光影关系在中国山水画中的运用研究

张志英 张亮

摘 要：光影关系在很长的一段时间里被中国山水画家排斥，他们认为只有西画才会注重观影。但是随着近现代中西方文化的交流与发展，西方的光影理论及技法不断传入中国，经过时间的推进光影关系的理论在中国生根发芽。中国山水画把水墨画的用墨淋漓尽致和光影关系有机融合，使得当代中国山水画作品更具有“中西合璧”的艺术价值。本研究不仅丰富了绘画中光影领域的研究成果，也可以为中国现当代山水画创作提供可借鉴的理论依据。

关键词：光影;山水画;差异

1 光影的含义

“光”，作名词时的解释为：“能使肉眼看到物体的自然现象，一般指照在物体上，能表现出物体的具体形态，可见光分为人造光和自然光”。“影”作名词时的解释为：“影子”。又可释为：“人或物体因遮挡光线而投射的阴影，或因光反射时展现的虚像。例如阴影;倒影”。

2 中西方绘画中光影关系运用的差异性

对于光影，中西方各研究都有进展。伴随着近现代国际文化的相互交融，中国山水画家们吸取西方画家绘画时对光影技术的表现形式。在绘制山水画中展现出更加精美的画面。但事实上，有关对光影的阐述在古代山水画论中也有表述。对光的原理上的探索更早于西方，而在一些山水画中也有画家利用虚实、隐晦等方式表现光影。

2.1 中国山水画中对光影关系的运用是体现在画面的意境中

中国山水画家在画面中更多是注重的自身之“意”的体现。通过整体画面的宏大场景，体现画家意性和情趣的表现特点，并不局限在物体对象的具体本质形态，强调作者自身的思想情感赋予作品加以表达，在画中抽象的注重意境体现，在光影上趋于心中向往的光明与美好通过画面深刻体现的意境融入。在对光的刻画上多以保留光照射在物体上的直白，即在物体相同的受光面的表现相同;在对物体阴影面的刻画上多以一笔而过，即在物体相同的背光面的表现相同。几乎对照射在物体上的光和投射的阴影无具体的表现，随着中西方文化的相互交融，在明清至今才出现明光、浅光、微弱光、灰面、浅灰、深灰至暗面的表现形式。

2.2 西方绘画中对光影关系的运用是注重每一个事物的具体形态的描绘

如何在画面中呈现出与之完全相符合的物体形态，包括物体在光的作用下呈现出的视觉感官上的真实场景，通过视觉感知在自然界中的所有事物的真实度和立体感在画面中完全表现，包括阴影部分得深浅暗淡都描绘得栩栩如生，营造出强大的视觉空间感。更为接近现实生活中的自然景象。而在对光影的运用刻画上进行了较为深刻的研究，通过运用光与暗面的层次分隔，形成弱于光强于暗的灰色面，再加上西方的透视和明暗关系法，强烈反映出物体的立体性和空间感。

3 中国山水画中光影关系的表现形式

线条是中国山水画最重要的表现手段，山水画的光影效果的体现是由线条的形态决定的，所以相对意境有比较大的差异。皴法是线条表现中最常见的山水画技法，自然环境的效果变化特点取决于点皴和面皴的用笔手法，手法不同所表现的自然环境效果也大不相同，以至于达到线条、笔墨、力度的形成之美。当然与此同时，还能在光源和光影的时间效果上得到提升，在目前山水画的创作中，画家们大都喜欢在表现光影上用勾线和皴法的形式来加以描述。

3.1 运用不同的皴法体现光影关系的明暗效果

使用皴法的方式来在画面上勾勒线条，在用法上“应物象形”，例如在线皴的时候采用中锋的用笔方式，着重在描绘时的厚重和圆润感;而在用力方面强调强硬的实属面皴了，在画面中突出一种强硬的气势。由此可见，在画面呈现效果的表现取决于皴法的强硬和线条的表现效果。

3.2 运用线条渲染达到光影关系的层次感

南北朝时期，谢赫在绘画表现步骤的六法中就提出了“骨法用笔”，在描绘山水画的运用上线条的运用至关重要。在现代的山水画中，画家们在描绘水痕光影时大多使用线条来表现，从而达到光影的层次感。运用线条优势来直接在画面加以渲染，即使线条的表现形式和画面的质感会降低，但与此同时却是增加了整幅画面的光感。这些表现效果都是用线条渲染达到的画面成效。

3.3 运用墨色的变化来体现阴影感

中国山水画家在创作时运用的墨的变化来表现画面的层次感及阴影效果，他非常追求现代感和画面的独创性，在运用笔触方面大多运用中锋绘图，这样较为显得深厚和优雅。在绘画时大多运用浓墨和焦墨，通过笔墨浓郁的变化，使画面层次悄然生气，从而体现大自然的美。

3.4 用积墨的手法描绘瞬间的光影变化

通过沉积的水墨运动来抓住画面中光影的瞬间的变化，有一种清晰淡雅的画面感。在画面中的笔墨也是使用中锋绘制，强调运用顺笔和逆笔的用笔方法，在画面层次感的表达上，运用水墨积染的表现形式来体现画面的对比效果，从而用积墨手法来表现光影的瞬息万变。

3.5 运用颜色的对比表现光影关系

西方色彩理论中的明度、亮度、以及色相等和光影有联系的理论知识点，当代山水画家们也有了深刻的认识，所以他们在绘画时，把色彩调至到最佳，特别是在明暗关系的表达上，用黑白和冷暖色彩来描绘，从而在画面中表现得淋漓尽致。另外通过色调变化使一幅画呈现出的创作作品整体的画面感。当然，在当代画家的作品中也有运用色彩来强化光影的，例如孙志钧对西方绘画中光影运用的探索，其画面采用了印象的色彩表达，尤其是在画面里融入西方的色调技法，他在画面中常常展现清晨和傍晚的光影变化，他绘画清晨时的雾气和清爽时强调运用冷色调来进行表现，而对其夕阳西下时放牧的人的绘画强调运用暖色调来表达回家的温馨感。

4 “中西合璧”光影关系的在中国当代山水画的运用

隨着近现代全球化大发展，中国山水画创作不断吸取西方对光影绘画技术的表现手法，并且不断的进行新探索。学习和运用西方优秀色彩知识的基础，将其和中国传统笔墨语言融合在一起并表现出来新水墨画的意境。中国现代山水画家对光影关系的新探索，为现代山水画艺术创作奠定了深厚的绘画基础。赋予了传统笔墨新型的表现力，不断拓展当代中国山水画的技法和表现形式。在绘画技术上，不断推陈出新，使现代山水画呈现出更加丰富艺术特点。

在不断地探索过程中，中国山水画家将山水画的笔触技法与西方光影的表现技法有机结合，使画面不仅展现出了画家写实的功底另外也兼具了中国画写意的艺术特色。当代中国的山水画家对光影的探索和重新认识，使他们不断实践并已经适应了全球化的艺术进程，适应了全球化的审美需求，也增强我们对探究中国山水画中光影关系的表现产生促进作用。对于中国当代山水画的创作来说，水墨画的古典韵味和西方光影关系的结合，使当代中国山水画作品更具有“中西合璧”的光影关系艺术价值。

参考文献

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[6]鲁一平.发现古代中国画中的光影[J].美术界，2017年第10期.

作者简介

张志英（1985-），女，汉族，山东潍坊人，硕士，讲师，艺术学，贵州师范大学 求是学院美术系。

张亮（1983-），男，汉族，山东泰安人，硕士，副教授，艺术学，贵阳职业技术学院。