边缘人的生存困境

翟思雨

摘要：21世纪以来，网络悬疑小说及其改编而成的“IP剧”快速发展。在以男性角色为主的网络悬疑小说中，基于自身生理、心理条件，社会对女性的固有认知和作者自身局限性等原因，女性角色一直处于“边缘人”的尴尬处境。本文以《余罪》和《法医秦明》系列小说为例，试对网络悬疑小说中女性形象塑造模式进行解读。

关键词：网络悬疑小说：边缘人;女性角色

中图分类号：1207. 42

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 09-0015-01

近20年，网络悬疑小说凭借其猎奇性、真实性等优势，成为网络文学的重要分支。近些年来兴起的众多优秀网络悬疑小说都以男性作为悬疑主线主人公，女性角色在小说中虽然有所体现但始终处于可有可无的尴尬状态：或是“脸谱化”的善恶单一平面形象;或是以略显愚昧的状态对男性进行反衬。这些女性角色的设置在受到悬疑小说创作模式局限的同时，也真实地反映出网络悬疑小说的深层创作理念与社会大众对女性的认知特征。

当前国内悬疑小说往往以“悬疑——解密——情义”为创作模式，在这一模式中男性角色无疑是小说人物塑造的重点。在悬疑阶段，男性角色往往能通过个人智谋与团队协作带领读者进入解密状态，“解开悬念是悬疑小说的主体部分①，男性角色也是小说中解开悬念的主导人物。真相大白后，男性角色的破案兄弟情再次占據读者视野，让他们成为了绝对的主角，女性角色在叙事结构中的意义却难以体现。在秦明创作的《法医秦明》系列小说中，女性在上述三阶段中皆有出现，但始终无法摆脱“边缘人”的生存状态。在《法医秦明》系列《第十一根手指》一书的《纸面青尸》-案中，犯罪者便是因一名女性误杀了受害人;在《偷窥者》一书中几乎所有被偷窥的受害人都是年轻女性。《余罪》中的女性形象沈嘉文则被塑造为一位阴险狡诈的贩毒者。除了在案件发生端出现，女性角色有时也能进入破案团队，《i去医秦明》系列小说中的见习生陈诗羽就弥补了小说中只有男性破案的遗憾。但她出现后，作者叙述中透露出的陈诗羽的女性特质也凸显了她给原有破案团队成员的工作和生活带来的影响。悬疑小说《余罪》中女性角色所占篇幅寥寥，女警林宇婧这一人物很多时候只起到衬托男主角的作用。这种边缘人的存在状态正是当前网络悬疑文学中女性角色的普遍遭遇。

在当前的网络悬疑小说的女性形象塑造中，女性角色在文本中普遍缺乏话语权与表现力。我们深究其原因，可以发现以下几点：首先，悬疑小说中故事发生环境的男性中心性。悬疑小说的文本发生环境往往以罪案现场等场景为主，女性由于自身性格特点和生理“弱势”，往往会对其产生较强的抵触心理。在此类环境中男性拥有绝对的话语权，极易成为中心人物。第二，创作者的男性视角。网络悬疑小说的作者以男性为主，在这个本身就有着“男性中心”色彩的创作背景中，创作者更容易受到思维中固有模式影响，不自觉地将女性形象进行矮化，将创作限制在自己的固有思维之中。网络平台上许多读者对陈诗羽这一形象塑造持有消极看法，这与创作者自身创作思维导致的局限关系密切。同时，作者对文学表现效果的要求也促使了女性角色的边缘化，通过小说中女性的柔弱可欺、优柔寡断来衬托男性的阳刚勇武、果敢机智，这种男女间的相互对照能够为读者带来更加强烈的感官刺激，使文本达到更好的艺术表现效果。

基于种种原因，网络悬疑小说里的女性逐渐成为了故事中的“边缘人”。但将视野投向整个网络文学界，部分网络穿越小说、网络宫斗小说作品则走向了一种接近完美的女性形象塑造模式。在这种人物塑造模式中，女性成为了当之无愧的主角，她们美丽聪慧、极具魄力同时也备受作品中男性角色喜爱。这种接近完美的女性形象塑造是当前女性提升社会地位的要求在文学作品中的体现。但必须指明的是，完全边缘化与极端中心化的女性形象都不能代表网络小说创作的成熟，基于读者的阅读期待与当前社会体现男女公平的要求，网络文学作品中的女性形象塑造应当更加丰富多面，不强求完美但一定是有血有肉的人，她们与男性同样具有独立的情感与话语权。女性对自我发展的新要求表现在网络悬疑小说的创作中就是对女性角色“去边缘化”的强烈愿望。文学反映生活，受众广泛的网络文学更是以此为自身发展的指归，女性期望在悬疑小说中看到更多的女性力量，这无疑是其现实生活中的诉求在文学层面上的表达。

当前网络文学发展迅速，网络悬疑小说极其火爆。对比其他网络小说题材，以《余罪》和《法医秦明》系列小说为代表的网络悬疑小说中的女性形象却常以边缘化模式存在。新时代女性要求文学作品中的女性形象更加丰富多面，这是读者诉求促进文学发展的必然要求，同时也是女性渴望赢得社会尊重的信念表达。

注释：

①王多庆.悬疑小说的写作模式[J].写作，2012（21）：96.

参考文献：

[1]秦明，第十一根手指[M].长沙：湖南文艺出版社，2014.

[2]常书欣.余罪1[M].海口：海南出版社，2015.

[3]薄一欣.《法医秦明》中女性角色的形象塑造解读[J].戏剧之家，2017 （02）.