改变视角并没有想象中容易

石翔

整个關于外部观察电竞的报道是个挺有趣的尝试，我们总是会带着经验去审视生活，这是人类进步的方式，却也是框定自己的方式。最开始的计划里，我们希望采访一些和电竞相关的局外人，看看在他们的经验里电竞是如何被感知的，这个过程对于已经在这个行业工作了一段时间的记者来说，却造成了极大的困扰。

越是关注的垂直领域，我们拥有越多的经验，对于报道当然会有帮助，但同样也会成为限制。我们认为理所当然的事情，可能换一个故事背景就变成了天方夜谭，我们的视野让我们永远无法做到全知全能，但作为一个记者，很多时候既有努力去成为一个杂家，让自己有更多的视角可以选用，也要时刻警惕自己的经验是在帮助自己还是在限制自己。

从业电竞多年，在我们的语境里有一套关于竞技比赛和游戏享受之间的描述方式，逻辑清晰且表达有效。但是当我们转换视角，让一个从来没有接触过电竞的母亲来观察这个新兴产业的时候，会得到完全不同的答案。

最初的印象全部都来自自己的儿子以及他的同学，而他们确实在玩游戏，享受彼此之间游戏快乐的部分要真切的大过追求胜利的满足。而这个游戏叫《和平精英》，无论你有什么方式包装这个词，对于她而言，这就是儿子正在玩的游戏，本身没有逻辑上的漏洞。

之后儿子说喜欢电竞，可又描述不清楚电竞和她认知里的游戏有什么区别，她只能顺着游戏的路径来明白电竞是什么。如果你非要说电竞不是游戏，两者不一样，那交流的通路可能就此中断了。

每一个人都有自己认识世界的方法和目的，当我们不能回到实际参与者视角的时候，一切都无法谈得上相对的真实。因为基于记者角度的描述，本身一定会被赋予记者的经验和自己对于世界的理解，这些部分某些时候会成为重要的偏差。

当然，有的记者天生更擅长感知别的状态，也有的记者可以通过足够丰富的经验，触类旁通，理解他人并且还原真实。但是，绝大部分记者仍旧需要在每一次采访中重新构建一个更贴近受访人的世界，然后从中获取超越自身经验的信息。

视角在采访过程中非常重要，同样视角在撰写的过程中也同样重要，如何提供现场感。

除了纪录片之外，其他的内容形式很多时候都需要去跨过时间和空间去追求现场感。其实是一个合适的情景也是内容本身的一部分，只有找到合适的角度，把人物和故事置身于合适的时空里，才是完整的。而很多时候，我们讲述的故事却忽略了这些视角和时空中的细节，让观众或者读者产生违和感。

选用什么样的视角，对视角的控制，其实并没有想象的简单。拍摄一部电影摄像师的作用并不比导演小的就是最简单的解读，而在文字报道过程里，选择视角和对时空的控制则是更容易被忽略的问题，记者没有受过专业摄影师的训练，也没有监视器可以不断地了解每一个瞬间镜头里的效果是不是合适，但并不代表这些东西不那么重要。

这是一个需要长时间去训练的过程，这次的报道也是对于视角和时空在内容中作用的一次强化，当然一切都只是开始。