赫哲族传统纹样在现代设计产业中的应用研究

周志松 张思凯

摘  要：赫哲族的传统纹样是赫哲族最古老的先民的智慧创造，大多数传统纹样中的图案、服饰文化、特殊符号等元素都是赫哲族人对自然、生活的反映，以及对美好生活的精神寄托。赫哲族传统纹样在现代设计产业中的应用研究将对赫哲纹样种类、文化内涵及民族特色进行阐释，并分析与探究赫哲纹样与现代设计产业之间的关系、纹样表现形式以及主要的应用方式。

关键词：赫哲族纹样;现代设计产业;应用研究

基金项目：本文系2019年佳木斯大学校长创新创业人文社科基金项目（XZRWSK2019-10）研究成果。

在历经沧桑的赫哲族人的渔猎文化中，赫哲族人将对动物、植物等世间万物的崇拜概括为其精神图腾。在赫哲族人的生活中，大到建筑样式，小到服饰文化，无不凸显赫哲族所凝聚而出的多彩纹样。赫哲族有着丰富的历史文化，传统纹样凝聚了世世代代赫哲人的精神内涵，是中国少数民族纹样的重要组成部分，在新时代设计产业中文化传承、经济发展、民族传承中是不可或缺的力量。

一、赫哲族传统纹样概况

在赫哲族先民生活的黑龙江畔萨卡奇——阿梁村某处的岩石上，有一幅古老的岩画，上面画有最原始的赫哲族纹样，有云纹、太阳纹等。这些纹样多为天气或是天象的表达，其次还有很多鱼纹、水波纹、植物纹、动物纹、蜗旋纹等，其中鱼纹和动植物纹样在赫哲族纹样里体现较多，它们来源于赫哲族世世代代的渔猎生活。捕鱼和打猎是赫哲族人最原始、最独特的生活方式，赫哲族人对鱼的感情深厚，甚至流传着“赫哲人是鱼的后代”。在我国早期的文献记载中，又将其稱之为“鱼皮部”。动植物纹样的表现形式多来源于对自然、灵物、鬼神和祖先的原始崇拜以及萨满教信仰，这些纹样是赫哲族文化中万物有灵的精神文化基础。赫哲族人将熊、虎视作为尊重和敬畏的生灵，将鹿看成为幸运的象征，把树视为神灵、生命的对象。这样的想象与创作，一方面展现了赫哲族人的生活方式;另一方面，也表达了赫哲人的精神寄托，以及对生活美好愿望的寄予。在中国传统纹样的设计美学研究中，赫哲族传统纹样不仅具有抽象、形式美的特征，还具有独特的民族文化的精神内涵。

二、赫哲族传统纹样在现代产业设计中的应用

赫哲族传统纹样对现代设计有较强的借鉴意义。赫哲族纹样应用于现代设计产业中的表现形式，具体可分为具象、抽象以及综合表现。找到现代设计产业对赫哲传统纹样的应用方式相匹配的切入点尤为关键。

（一）赫哲族传统纹样与现代设计产业之间的关系

赫哲族传统纹样进入现代设计产业的时间较短，但近几年，依托佳木斯市政府、佳木斯大学等单位或机构所设立的研究所、开发项目以及各类型的社会企事业单位，对赫哲族传统文化做进一步的保护与发展。而在陶瓷设计、服装设计、平面设计以及旅游文创产品设计中，对赫哲族现有纹样进行再设计、重构，并广泛地应用于旅游文创产品。

从宏观角度看，赫哲族传统纹样的应用多体现为对现有纹样基本内容的应用：在陶瓷、平面、服装设计中较多使用动植物图案;在旅游文创产品的设计中多使用象征美好、有赫哲特点的鱼纹样。除了和其他纹样应用方式相类似之外，运用独特的纹样造型和纹样所蕴含的赫哲文化为主题设计的产品，更加具有民族特色和文化内涵。

（二）赫哲族传统纹样在现代设计产业中的表现

任意一种赫哲纹样都具有其特殊的象征意义，这样意义的表达往往能给人想象、联想和思考，赫哲纹样在标志、包装设计、招贴等视觉设计的运用也是创意活动的价值体现。对于符号这样类型的纹样，应用的过程比较复杂。不是每个消费者对于赫哲族文化都十分了解，这样的符号纹样往往在现代设计产业中运用比较少，但在旅游文创产品中，可以进行搭配设计，这样的结合不仅使得设计在整体风格上相对统一，还使得产业、产品的内容更加丰富。

（三）赫哲族传统纹样在现代设计产业中的应用方式

直接引用、提取以及变形、归纳、重组是现代设计对纹样的基础应用方式，同样也是赫哲族纹样应用的可取之处。

现代设计对于赫哲纹样的直接引用和提取相对于重构而言更多，主要是因为赫哲文化的保护与传承的研究深度还不足，对赫哲纹样的完全解读还不是很明确，随意的变形、重构容易造成对纹样本身价值错误的表达，也有可能使赫哲纹样在经过变形、重组后失去本来的文化内涵和民族特色。在赫哲纹样的动静、疏密与繁简这样的平面构成上能够很好地切合，例如赫哲传统纹样在服装上的应用，不仅是传统纹样的新载体，也能增加服饰文化的审美体验。

目前，在赫哲族文化得到传承与保护的情况下，依托佳木斯大学，依据地缘优势对赫哲族进行了多年、多人、多学科、多方法、多平台、多成果的设计产业研究，并成功举办了两届“中国赫哲族发展高峰论坛”。2017年人口较少民族研究专业委员会建立在佳木斯大学。2018年和2019年专委会召开第一、二届学术研讨会。关于赫哲族传统纹样的研究成果一定程度上传承并创新了民族文化的发展，同时，也是对现代设计、美学等领域的填补与创新。科技创业园的赫哲文化设计产业项目等研究，则是在实践上更多地传承与创新。对赫哲族纹样的进一步探索，通过纹样的选择、组合与设计，成功将赫哲纹样融入到陶瓷设计、平面装饰、漆画艺术设计中，不仅仅是对赫哲族纹样简单地“拿来”，更多的是对赫哲族纹样在“形”“神”“意”这三个方面进行应用与创新，形成了一批具有丰富民族精神内涵、符合现代美学思想的设计产品，并且在国际文化交流、国内产业开发以及地方文化、设计产业等领域发挥了重要的作用。

三、结语

在新时代背景下，随着少数民族扶持政策和民族振兴计划的推出，赫哲族传统文化彰显出了其蕴含的文化和应用价值。现代设计产业要从赫哲传统纹样的内容、内涵及价值上深入解读，探索出符合现代设计产业应用的新方法。同时，赫哲族纹样如何在现代产业设计中突显其独特的民族文化特色，如何实现纹样与设计的有效统一，是值得我们进一步思考的问题。

参考文献：

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[4]刘婉秋，黄静，刘星蕊.浅析赫哲族纹样在平面设计中的应用[J].工业设计，2014（12）：77-80.

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作者简介：周志松，佳木斯大学美术学院硕士研究生。研究方向：美术教学、民族美术。

通讯作者：张思凯，佳木斯大学美术学院教授、硕士研究生导师。研究方向：民族美学、民族手工艺。