从艺术社会学的角度分析董其昌的南北宗论

摘要：艺术发展与社会发展紧密相关，社会发展会引起艺术发展的变化。董其昌南北宗论的提出与当时的社会环境脱不开干系，南宗绘画风格符合当时颓靡的社会风气。南北宗论促进了山水画的发展，使山水画的发展达到了高峰。本文分析了社会环境对南北宗论提出带来的影响，及南北宗论的提出对社会发展产生的影响。

关键词：董其昌;南北宗论;山水画;社会;艺术社会学

中图分类号：J212

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020） 15-0025-01

一、背景

绘画的发展离不开创作技法和正确的理论指导。有许多绘画理论，如南朝谢赫的“六法”论;元代赵孟頫的“书画同源”;明朝董其昌的“南北宗论”等等，对中国画的发展起推动作用。绘画的发展和社会的发展紧密相连，艺术发展是社会发展中的一个事件。本文以董其昌的南北宗论为例来分析南北宗论被提出时的社会背景及艺术现象。

二、南北宗论的提出及其产生的影响

“南北宗论”是董其昌在《容台别集》中提出的。南北宗论将山水画分为南北两派，两派的绘画风格迥异。北宗以李思训为宗主，代表人物有马一角、夏半边等;南宗将王维作为宗主，代表人物有董源、来家父子”和“元四家”等。

（一）董其昌简介

董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，我国著名的书画家、艺术理论家。书画兴趣浓厚，喜好隐逸生活;在思想上受禅宗的影响，其绘画及其理论都流露出他的禅宗思想。

他的南北宗论是在南北禅宗的基础上提出的。著有《容台集》，《容台集》包括《容台文集》、《容台诗集》和《容台别集》。

（二）南北宗论的提出

董其昌在《容台别集》中提出南北宗论。北宗画派以青绿着色，沿袭传统，南宗王维使用渲淡的墨色，开启了中国山水画的新篇章。南宗画更符合文人学士们雅致的思想，所以南宗画被当做上品。

（三）南北宗论在我国山水画史上的地位及影响

南北宗论对山水画产生了很大的影响。首先，南北宗论是第一个根据历代山水画家的绘画风格来划分派别的理论体系;其次，南北宗论指出山水画的两种风格，在大概的精神思想上的分类较为准确。南北宗论对山水画发展产生了两种影响。一是积极影响，起到了促进作用，使山水画进入到高峰阶段。另一种是消极影响，由于南宗画受到董其昌的极力推崇，所以南宗画被文人学士们认为是正统的山水画，受到画家们的广泛跟随与学习，造成北宗画受到排斥，发展不均衡。

南北宗不同的绘画风格对后世学习有很大的帮助，意境与景物形象的刻画在山水画中缺一不可。

三、从艺术社会学的角度分析南北宗论

董其昌受禅宗思想的影响，所以南北宗论具有禅学思想。南北宗论的提出和社会背景也有很大的关系。唐代以来，文人士大夫们仕途不顺，饱受排挤，更愿意过悠然的生活。明朝政治局而混乱，士大夫们为了寻求内心的宁静，绘画也趋于表现柔和自然、随性潇洒。南宗画家们将自身情感自然流露，画而柔润雅致，平和轻柔。北宗画派的绘画风格则相反，画而气势强大，使人振奋，线条刚劲有力。董其昌、苏轼等文人将南宗画推到一个新的高度，致使北宗画派的发展停滞不前。这些都与当时的社会环境、政治、文化、经济的发展密不可分。

（一）社会环境对南北宗论提出的影响

董其昌的南北宗论产生有很多的社会环境因素。政治上，政治统治者软弱，社会风气颓靡，南宗画派萧瑟、柔和、的绘画风格与颓靡的社会风气更加符合;经济上，当时的经济中心在南方，南方发展繁荣昌盛，南方绘画自然也就发展得更好;文学上，当时的士人大都追求隐逸的生活，思想渗透到绘画中。

（二）南北宗论对社会产生的反映

南北宗论的提出对山水画起了推动与促进作用，南北宗论为当时的山水画的发展注入了新观念、新思潮。

南北宗论有意抬高南宗画。董其昌认为南宗画派的绘画风格才是山水画的真正而貌。其实，无论南北宗，对于中国画的发展都缺一不可，中国画的发展应具有包容性与多样性。南北宗论对于后来人的选择有三种结果，一是选择顺应，跟随大流，学习南宗画派的风格;二是选择北宗画派：三是认为绘画不应该分南北二宗，绘画的学习应是多样性的，南北二宗都应发展。

南北宗论推动了山水画的发展，为山水画的发展提供了理论基础。从艺术社会学的角度分析，南北宗论的提出和当时的社会风气密切相关，南北宗论的提出也对社会产生了非常大的影响，造成了南宗画派发展盛行而北宗画派逐渐没落，这对中国山水画以后的整体发展趋向产生了很大的影响。

参考文献：

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[3]林涛.浅谈董其昌“南北宗论”[D].临汾：山西师范大学，2012.

[4]土安莉.南北宗论的形成，1537-1610[D].上海：上海师范大学，2013.

作者简介：向自由（1994-），女，四川达州人，湖南师范大學美术学院18级在读研究生，硕士学位，美术学专业，研究方向：中国画创作与研究。