彝族服饰元素融入现代服装设计中的运用

傅家怡

（玉林师范学院 美术与设计学院，广西 玉林 537000）

服装是人们日常生活形态的物质载体。随着时代与社会的发展，服装也必然不断产生新的变化，在一定程度上反映了当下时代的社会面貌、精神状态、宗教信仰和大众的审美情趣。服装是日常生活形态与历史文化发展的产物，如何将民族传统服饰元素融入现代服装设计中是值得探究的问题。

1 传统民族服饰元素在服装设计中运用的意义

中华民族服饰蕴含了丰富灿烂的文化，随着中西方文化的不断交流，中国服饰越来越受到西方服饰文化的影响。中国本土设计师应更多地关注对本国传统民族服饰的研究探索，从传统民族服饰中汲取设计创新的素材。对传统民族服饰的研究与探索是服装专业发展所需要的，是中国服装行业发展的动力，也是对传统民族服饰文化的保护和传承，将传统民族服饰元素融入现代服装设计中是很有必要的。设计师在关注服装流行趋势发展的同时，应更多地探究传统服饰文化元素在现代服装设计中的运用，在强调服装廓型、时尚、功能性的同时，注重服装作品承载的文化内涵和意义。

2 传统民族服饰元素与现代服装设计

2.1 传统民族服饰元素对服装设计产生的影响

在快时尚发展的当下，人与服装之间所建立的情感越来越淡漠，产生的依赖感也逐渐减弱。服装作为载体在快速更换的流行趋势发展下已经没有更多的情感可以被寄托于其中，但是传统民族服装有一定的传承属性，这使传统民族服装具有了人与人之间的情感纽带作用；同时，传统民族服装具有民族文化厚重感，但是在快速更新发展的时尚潮流下，这种情感纽带的作用与民族文化的厚重感正在逐渐消失。所以，将传统民族服饰中的元素运用至现代服装设计中，通过设计的手法将传统服装中所特有的情感延续至新的载体中，即使新的载体在形态、材料上已经发生了根本性的改变。

本研究从当下人们对个性化设计的追求、对手工制作质感的追逐等展开探讨，尝试以废旧衣服作为设计作品制作原材料之一，将传统民族服饰元素作为灵感元素融入服装设计作品中，通过对彝族服饰中图案、色彩、廓型的了解与分析，从中汲取设计所需要的素材，打破传统服装设计的固有视角，产生新的设计观点，使彝族传统服饰文化元素更好地融入服装设计作品中[1-2]。

2.2 彝族服饰

彝族一直以大分散小聚居、大杂居小分散的形式分布在中国的云南、四川、广西等地，原因是历史上的彝族人民一直过着游牧式的生活，在民族不断迁徙的过程中逐步分散于各个区域，从而导致同一民族在语言、文化、服饰上存在差异。

服饰类型会受到地理环境和自然条件的影响，而服装结构形态的发展则会受到所处地域环境的制约，但其产生的根本原因是实用价值。以四川凉山地区为例，凉山地区彝族主要以梯田种植和林牧业为主，百褶裙的结构特点在于利用褶裥的放量适当放宽腿部的活动空间，从而满足了妇女在山间劳作时腿部运动所需要的运动空间，所以，百褶裙也成为彝族妇女服装下装中的常服。在彝族服饰中除百褶裙、罩衣、背心等常规服装外，还有一种披挂式服装ü 披毡、察尔瓦、羊毛坎肩，披挂式服装初步具备了上衣的特点和功能，在高山峻岭中穿着能起到保暖御寒的作用，同时，也具有一定的装饰性。披挂式服装的出现是人们对本族文化的认同，也是自然环境下的选择[3]。

3 彝族服饰元素在现代服装设计中的运用

正如傅家怡[4]在《论服装的循环再设计应用研究》中所提到的，“少数民族服饰艺术本身是一个多元化的民族文化，它经历了历史长期文化生活的积淀，形成了一套完整的服装制作工艺和服装色彩的运用体系以及丰富多样的图形变化。”所以，在设计的过程中，将彝族传统服饰文化元素融入现代服装设计中，是为了将彝族传统服饰元素与潮流、时尚进行紧密结合。同时，在服装设计中注重“用”的本质，关注服装在日常生活中的基本属性，结合再设计理念运用在服装中[4]。

3.1 图案

由于生存环境和人文因素，图案最初是以图腾的形式出现于人类先民的生活中，图案的产生也主要源于对自然的崇拜和对祖先的崇拜。彝族服饰中的图案、纹样多源于对自然界的崇拜，是对自然界动物、植物形态的模仿与提炼，既反映出彝族人民的生活状态和人文气息，也体现出彝族对于自然界美的追求和向往。在设计过程中，从彝族服饰图案、纹样中提取所需要的设计素材，采用添加、夸张、破减、变形等设计手法对图案原本的形态进行再设计，产生新的具有装饰性的图案运用于设计中。

3.2 色彩

色彩是服饰中一个重要的组成部分，“黑”在彝语中被称为“纳”，是黑、青、蓝等颜色的统称，彝族传统服饰以黑布为主。黑布的产生是采用一种叫“板蓝根”植物，通过种植、揉染、浸染等工艺染制而成，传统的染色工艺使面料在染色后呈现出不同饱和度的蓝色，这种采用植物染料的染色工艺比现代工业化生产下以化学染料为主的工业染色，更符合当下人们提倡的环保理念。

3.3 廓型结构

彝族传统服饰中披挂式羊毛坎肩在穿着时能起到一定程度的保暖御寒作用，对襟、无扣，其肩部的袖孔设计不具有使用功能，只具有装饰性作用，使肩部结构呈现出更加立体的造型。在作品设计过程中，借鉴羊毛坎肩肩部独特的造型结构，对造型元素进行提炼并通过再设计的创作手法运用于作品中，使设计作品肩部造型结构更具立体感、线条简洁流畅，还采用了无扣、连袖的设计形式。

百褶裙常出现于彝族传统服饰女式下装中，褶裥的放量放宽了腿部的活动空间。宽松的长衫搭配百褶裙的穿搭方式，在视觉上拉长了人体比例，给人一种修长的视觉感受。借鉴彝族传统服饰中这种长搭长的穿搭方式以及长衫宽松的结构形态，通过再设计创作手法将彝族传统服饰的元素融入设计作品中，上衣设计采用不对称的设计手法试图打破视觉上的平衡感，将收集的旧物进行分解是为了有目的地将布块进行排列组合，通过拼贴缝补的工艺手法运用到再设计作品中，见图1。

图1 旧物分解运用到再设计作品中的过程

在服装设计作品中以再设计理念为核心，以彝族服饰中常用的蓝色为作品主色调，将搜集的旧衣物运用再设计手法打破原有形态，有目的地进行重新组合；同时，采用拼布和贴补手工艺手法进行创作，使彝族服饰元素更好地融入服装设计作品中。

4 结语

对彝族传统民族服饰从图案、色彩、服装结构等方面进行了解和分析，有利于在服装再设计创作过程中对彝族民族服饰元素的汲取，从而给服装设计带来新的创作灵感，让彝族服饰元素以新的形式展现在服装设计作品中，使彝族传统服饰元素在现代服装设计中得到应用、传承和发展。