书法艺术中晋系与唐系笔法流传与演变比堪研究

书法是我国文化发展过程中一种独有的艺术表现形式，晋系、唐系书法在我国书法历史上占有非常重要的地位。魏晋时期、唐代都涌现出许多优秀的大书法家，这两个时代作品的风格和笔法都非常值得人们深入的研究。本文从比堪的角度对晋系、唐系的笔法流传与演变进行研究，以期探寻两者的异同。

书法文化在我国传统文化中占有重要的地位，晋、唐书法文化都达到了高度的繁荣时期，这两个时期的发展使得书法成为我国艺术领域中一颗宝贵的明珠，并且成为艺术精神的源泉。中国书法是可以体现不同时代精神的艺术，是最可以代表我国艺术精神的一门特殊艺术。书法艺术中有着“晋韵、唐法”的说法，这和两个时期的社会、文化背景有着极大的关系，魏晋时期是一个分裂动荡的时期，此时的艺术发展也是非常快速的。这一时期的政治约束力不强，社会动荡不安，人们通过书法表达他们对人生的思考，字体、笔法等方面出现了许多变化，这成为中国书写理论的重要基础。唐系书法是晋系书法后出现的新高点，充分展现了中国书法艺术的成就，把中华民族艺术表达推向了新的高度。对晋系和唐系的书法笔法流传和演变进行了解，可以更好地帮助人们了解二者书法。

一、晋系书法笔法流传与演变

书法是人们艺术精神的体现，而从本质上来看，书法也是人们的一种艺术精神世界体现，可以说，艺术精神反映的是人的精神世界，艺术精神也是以某一种艺术形态体现出人们对于生活、社会甚至是宇宙的艺术表现。魏晋时期是我国书法发展过程中非常重要的阶段，这一时期，社会非常混乱，南北分裂，战争频繁，中国书法却得到较全面的发展，朝自觉的方向发展，形成了独特的技法，文人书法流派也得到了发展。

（一）晋系书法交替发展

魏晋时期的草书、楷书、行书源自东汉，而发展到晋时已经趋于成熟，这些书法笔体相交影响。此时，民间书法中还存在一些字体的演化印迹，不同字体之间存在交叉。另外，书法文人的写作中出现新字体，许多文人对这些字体进行逐步完善。

（二）俊逸、雄美的新笔法

随着新笔法的出现和不断完善，王羲之等将楷书、行书、草书三种书体融会贯通，与之前的滞重笔法不同，这是一种俊逸、雄美的新笔法。新笔法独特的书写技巧让后人惊叹不已。此时已经基本形成中国书法技法，后世在书写笔法上有些许改进，但是没有较大的突破。可以说，魏晋时期的书法是集大成的产物。

（三）笔法日渐成熟

魏晋时期的中国书法已开启了一个新篇章，形成了一种有意识的欣赏。书法理论也渐渐形成，当时出现了许多书法理论文章，如书家论、风格论等，这也为中国书法理论的发展起到铺垫作用。从总体来看，晋系书法中楷体、行体、草体已经发展成熟。

二、唐系笔法的流传与演变

唐系书法艺术为世人所知，其中蕴含的艺术精神和这一时代的艺术特点、审美风尚、价值体现都是值得人们进行研究的。唐系书法承继前人的艺术特点，充满乐观进取的时代精神，书法成为唐代最普及的艺术形式之一。中国书法在殷商时就已经萌芽，到唐代达到鼎盛时期。唐代文化繁荣，涌现出许多传世的书法作品。唐系书法经历了三个发展阶段，即初唐、盛中唐、晚唐。

（一）轻盈華美的初唐书法

初唐时期的书法主要是对前朝书法的继承和吸收，这一时期的书法作品大致是对魏晋南北朝书法的延续。这一时期，书法非常轻盈，总体上给人一种华美洒落的感觉。书法的笔势、笔法以晋系笔法为基雄风，兼融了各自的独特艺术特点，为之后的书法发展打下坚实的基础。

（二）雄奇豪放的盛中唐书法

中唐时期是唐系书法最为辉煌也是最重要的时期，而书法也是盛唐文化中非常重要的一部分。这一时期，唐系书法已经形成自己独特的风格，摆脱了前朝的书法束缚，向着豪迈雄壮发展。这一时期的书法家开始通过书法体现他们的张扬个性。例如，孙过庭在《书谱》中提出“质以代兴，妍因俗易”“驰骛沿革，物理常然”，可以看出，此时唐人把书法作为他们表达情感的一种方式。随着张旭和颜真卿的崛起，盛中唐时期的书法开始走向巅峰，他们的作品无拘无束，行云流水，把情感通过书法作品表现得淋漓尽致，体现出强烈的时代特点和艺术风格。

（三）尚意重意的晚唐书法

晚唐的朋党之争、宦官弄权使得当时的文化、经济都开始走向衰败，这些都不利于当时文化和艺术的发展。盛中唐时期气势磅礴、雄奇豪放的书法艺术也开始朝尚意、重意的方向转变，可以说，此时的书法慢慢变得折中纤美。当然，这种变化不能完全看作是由唐代经济、政治所决定的，它是书法发展的必然趋势。盛中唐时期的书法已经达到巅峰状态，如果继续朝这一方向发展，人们很难再有新的突破，一定要有新的方向，才可以有新的嬗变。尽管晚唐时期也涌出非常著名的书法大家，如柳公权，但是从书法来看，整体风格由强转弱，书法观念从大胆创新转变为刻意折衷，这一衰颓的趋势还是很明显的。

三、晋系笔法与唐系笔法比堪

魏晋时期的书法已经慢慢发展成熟，尤其是行书、草书的出现让书法创作更是首次可以倾向于书法家个人的情感表达。晋系书法并没有出现某一种书法快或速的发展，多种字体交替发展。晋代书法家更加崇测内心的精神世界。唐系书法大部分延续魏晋时期的作品风格，总体来看，具有华美、磅礴的气势。

书法中的笔法是书写的外在体现，是欣赏者直接体会到的，属于一种直观的感受。在美感表现上，晋系书法和唐系书法有相通的地方。早期晋系书法笔法不是十分规范，审美更加偏向古拙典雅。唐系书法更加严谨而富有法度，笔法气势磅礴，但整体处于平稳状态。从发展与创新来看，晋系书法和唐系书法都达到较高的境界，很难再有新的突破，所以，许多书法家把他们的情感倾注到横竖撇捺中，让书法作品更具特性，更好地体现出自己的情感。唐系书法讲求的是气势磅礴，晋系书法讲求的是冲淡神远，二者存在一定区别，但无论是气势磅礴还是冲淡神远，都是内心情感的宣泄。

四、结语

晋系书法和唐系书法在我国书法史上都占有非常重要的地位，在书法上起到了承上启下的作用，这两个时期的发展理论都可以体现当时的审美。魏晋时期和唐代都涌现出非常著名的书法大家，他们也是书法史上无可替代的，是后人学习的榜样。晋系书法和唐系书法在笔法上存在一定的区别，但无论是晋系书法还是唐系书法，体现的都是文人的真性情，更是时代精神和文化的体现。

（牡丹江师范学院）

基金项目：本文系黑龙江省教育厅科研项目“书法艺术中晋系与唐系笔法流传与演变比堪研究——以王羲之《远宦贴》为例”（项目编号：1353MSYQN031）的阶段性研究成果之一。

作者简介：刘晓峰（1981-），男，黑龙江牡丹江人，硕士，讲师，研究方向：油画。