略谈唢呐吹奏中应掌握的基本技巧

摘要：在学习唢呐吹奏中，常会遇到一些问题，这些问题解决的好坏直接影响着学习的进步与发展。为此，对吹奏过程应掌握的基本技巧，根据自己多年的实际经验和体会，谈一点自己的认识和处理方法，仅供参考。

关键词：唢呐;唢呐吹奏;音色;气息;指法;技巧

一、了解掌握准确的音色

唢呐是一种双簧乐器，其独特的哨片促成了音色的多变性与控制的灵活复杂性。因此，了解正确的音色概念，掌握正确的方法尤为重要。正确的音色应是饱满、柔和、宏亮、集中、松弛、自然、强不噪，弱不虚、高不紧、低不散。长期以来，唢呐被广泛运用于民间，由于长期的户外演奏，追求的是音量而轻视了音质，加之，一些没有经过科班训练或老师“教的不得法”，造成基础本身音色概念有错误，认为“响”的音色就是好的。有的吹奏者为了省劲用较软的哨片吹奏，吹气太浅，气息失去了支持，使音色不扎实、不集中，象得了“软骨病”。也有的把哨片做的很硬，单纯追求“功夫”造成上身紧张，音色尖炸，而自己还使劲吹，感觉自己音量大，很动听。克服音色概念的错误，首先要提高对音色的鉴别能力，那种音色是好的，应追求的，那种音色是差的，不可取的，要通过多听优秀演奏家的演奏，用软硬适中的哨片，按照正确的方法去练习，做到多听，多唱、多模仿。学习老师正确的吹奏方法，以纯正的音色做示范，提高自己对音色的鉴别能力。对于吹奏毛病较深已养成不良习惯的，要下狠心用正确的方法去引导、去练习，直至新的正确音色概念形成并巩固住。

二、合理运用呼吸技巧

呼吸是吹奏乐器形成声音的动力，是根本。呼吸得法，气息掌控的好，就能奏出理想的音色和丰富的力度变化。反之，则很难把乐器演奏自如。常有这样的情况，有的吹奏着在吹奏时想把气吸的深一些，于是拼命吸气，甚至耸起双肩，吸气有声、胸部紧张，以为这样就吸足了气。但吹奏起来非但没有感到气足，反而感到气短，越吹越憋、以致吹奏音色尖挤。这样的吸气实际上之浅浅地吸到胸上部，吸气不到位，没能发挥横隔膜的控制力，使气息失去控制，必然造成胸紧，憋气，吹奏音色发紧。

正确的呼吸应做到：吸气时上身自然放松，胸部两肋向外扩展，腹部和后腰也同时自然向外扩展，使气很自然地流进肺底部。整个腰围像个气圈被充起来一样，腹部、后腰处要有饱满舒展的感觉。前胸、后背始终要保持松弛的状态，传统强调吸气时要气沉丹田，可见气息不在吸得多，而在吸得深，只有感觉吸到横膈膜处，才能调动横膈肌的协调运动与有力控制，使吹奏松弛，自如。为此，可用闻花香式吸气，嘴自然张开与鼻子同吸，这样没有明显的动作与杂音，气自然吸就吸得深。

初学吹奏者，对气息的理解大多是静止的，吹奏时只知横膈膜一味地下压，气息完全僵化，控制气息成了“僵持、迸气的状态”这就影响了气息的正常流动，使音色发僵、发紧。要改变气僵的不良状态，须做到：吹奏时要从丹田发起，用小腰、小腹和横膈膜的收缩之力推动气息进而冲击哨片发音。而不能用胸，肩、背的僵固力或撑胀力推动气息发音。根据自己的实践，可用保持吸气状态的感觉进行吹奏，即向外吹的过程中保持吸，这样可保持气息的深度，保证音量气息的平衡，形成气息的对抗，里外结合，对立统一，形成一个协调的演奏整体，使气息上下流动通畅，吹奏音色均匀、好听。

三、正确运用指法

柔美的音色、准确的音调、干净的吐音、清晰流畅的连音是每位唢呐吹奏者所追求的。但在实际演奏中，常有吐音不清，连音不畅，音调欠佳等现象发生，这些情况与抬指过高、运指过紧有直接的关系。有的吹奏者为了过分强调打音、滑音等技巧。使抬指过高，落指过重，有的甚至采用“平直”的指法按孔，使手指肌肉乃至小臂，大臂肌肉紧张，造成手指不灵活，僵紧的臂肌、肩肌又使乐器不稳定，造成哨片在双唇间处于不稳定状态，进而影响音调和音色。

要想改掉抬指高、僵、直的毛病，一定要建立松弛自然的演奏状态，持笛时两肩放松，自然下垂，大、小臂肌肉放松，使手指自然而略有弯曲地按住音孔。下把应以小指第三节指肚按住第一音孔，其他各指一次自然的“搭”在各个音孔上，上把则在小指尖够着杆的前提下，其他手指顺次自然地“搭”在音孔上。按孔时，手指不可用力过重，抬指时，要充分发挥大关节灵活的核心作用，带动二、三关节协调运动。抬指不可过高，且手掌放松，不可乱动，只有在松弛自然的运指前提下，才能保证演奏的自然、流畅。

四、学会正确的吹奏口型

哨片的振动合理与充分，需靠正确合理的口型控制，在气息相对稳定的条件下，唇肌的松紧、含哨的多少，对唢呐的音准、音色会产生很重要的影响。常有这样的情况，初学吹奏者，由于不能正确的运用口型与气息的配合，在控制音量時只简单地一味将哨片夹紧，双唇压迫哨片太死，结果造成音色尖、挤，音调偏高，有时出现“呃”音。还有的是口型松紧随音区大幅度变化，吹低音区时唇太松，并且向前噘，结果导致音色不扎实、发虚、炸。所有这些问题都是由不正确的口型造成的，口型的不正确会导致唇肌不能正常的发挥作用，夹哨或噘唇都使哨片失去最佳控制，故很难获得理想音色。

正确的方法是：面部肌肉要放松，保持自然演奏状态，下唇要含在哨片的2/3处，上唇则靠近哨面根部约哨面3/4处，上下唇大体相对。上唇提肌，口角提肌和颧肌同时向嘴角方向收缩，双唇既有合拢的力，又有张开的力。对哨片保持适当的压力，不必含的太紧，应松弛、自然。吹时有如吹纸捻子的动作，在吹奏过程中，口型的变化要在相对稳定的基础上根据需要适当调整，这种调整包括唇对哨片压力的大小，以及上下唇对哨片控制的多少等，但任何调整都应有一定程度的限制，并需与气息运用的密切配合。

综上所述，唢呐的吹奏集气、唇、舌、指等诸方面为一体，有其特殊的复杂性与演奏难度。要想成为一名合格的唢呐演奏者，只有经过刻苦的联系，在练习中“多听、多想、多学习”，发现问题及时求教解决，才能保证在演奏过程中少走弯路，使演奏水平逐渐提高。

作者简介：田健（1978.9-）男，安徽亳州人，亳州市谯城区谯东镇综合文化站 站长，主攻方向：群众公共文化建设。