图形设计思维的认知2

王秋红

图形是指由外部轮廓线条构成的矢量图，指在一个二维空间中可以用轮廓划分出多个空间形状，是一种说明性的视觉符号，是介于抽象的文字与具体的图像之间的视觉语言形式。本意是通过可视性的设计形态来表达创造性的意念，也就是给设计思想以形状，使设计造型成为传达信息的载体.

图形设计要求人们具有洞察力和想象力，洞察力是指透过现象看本质，而用弗洛伊德的话来讲，洞察力就是变无意识为有意识。想象力是人在已有形象的基础上，在头脑中创造出新形象的能力。就行我们看到棉花糖想到云朵、看到锯齿状的叶子刺破皮肤想到锯条、鸟儿在空中自由飞翔想到飞机，洞察力和想象力是我们看世界的一种工具，他们直接影响着我们的生活，可以说人类的发展与我们特有的丰富的想象力有着直接联系，它引导着我们的进步和发展。

图形设计要求我们具有发散性思维、收敛思维、虚构思维、反向思维。

图形设计要求我们具有发散性思维，可以由一点关键点进行不同的扩展，发散联想进行设计。图像之间是物象的一种运动、流变、游移的关系，在这种关系下，图像处于开放的灵活状态。

图形设计的有收敛思维，针对目标对象，调动和组织一切可以利用的资源、力量、方法、以及问题有关的信息，是把一个问题由原来的面浓缩到一个点的思维方式。在发散思维的基础上，总结归纳方法，寻找最佳的解决方法，集中在一个目标上使整個过程有目的性。

图形设计的虚构思维，是在创意过程中的一种假设，对某一事物从预先假设开始，进而以虚构思维的方式进行图形创意，充分发挥想象，联想，对客观存在的事物进行主观的分析，判断所产生的虚构视觉效果。

设计的反向思维是对司空见管的已成定论的事情进行反向思考，像水是顺流的这种事件的反向思考，采用“出奇制胜”、“反其道而行之”的办法，让人们用习惯用常规正方向思考时，让思维相对立的方向发展，反向解决问题，创立新形象。

联想是图形设计的开始，联想是创造性思维中极其重要的方法。英国的培根唯物论的托马斯·霍布斯首先对联想的本质和种类进行论述，联想是过去一些观念连续运动的结果，在联想的过程中，都会从以往的生活表象里，任凭自己的感受、理解和经验，进行多维的创意分析，最终选择合适的视觉因素进行组合。

联想分为简单联想和复杂联想，简单联想是把相似特征的现象或事物或对立的现象联系起来，它包括相思联想、相近联想、相反联想。复杂联想指由见到某种事物而联想它的意义及它与其他事物的关系，复杂联想包括因果关系联想。设计师通过图形的设计，引导观众联想相关的人、事物或观念、从而产生心灵的共鸣，由此达到给人们以审美享受和传达信息的目的。

当我们在看到大西瓜时会想到篮球，这是因为西瓜和篮球形状相似;我们看到棉桃，联想到洁白的雪花，这是因为雪花和棉花的颜色相同;会依据自己的平常生活经验或对知识的的积累或别人的讲述而在大脑中的经验积累而联想到会让这一事物在性质上、形态上或其它方面相似的事物，这边是相似联想。

图形创意的主要设计方法同质异构、异质同构、矛盾空间、正负形、矛盾空间。

同质异构是将一种事物的形态通过巧妙的变化形成新事物形态的方法。它的基本特征是“形”与“意”的并存。通过事物“形”的不断变化，从而产生出更多不同的视觉语言符号，丰富了“意”的存在。这种表现手法是推动图形创意的产生和发展的主要动力之一。

异质同构则是将一种事物的形态和另一种事物相结合，使两者既有视觉冲突又有内在联系，从而产生新的图形创意和视觉形态。这里的“异质”是指不同形态的形式载体，而“同构”是指将不同载体结合的“联系”和“方法”。

矛盾空间是西方超现实主义绘画艺术中的典型表现手法。在平面设计中，矛盾空间通过有意识地改变正常的时间、空间组合以及多种透视法则，表现出错位的视觉效果。常常将二维平面图形设计展现出三维立体的物性。这种图形的构成特点在于打破了常规状态下人们的正常视觉反应。

正负形是利用图底关系将共生共存的正形和负形结合在一起的创意图形。正形是积极而向前的，是能够最直接引起受众注意的图形。负形是消极而后退的，是正形存在的空间环境。正形和负形是一对互相矛盾的对立统一体，正负图形通过相互转换和融合，从而形成极具表现力的双重视觉艺术形象。正负图形的创作手法通常是正负形双方借用共同的边线，而边线两边所隐含的含义各不相同。

逆向思维是一种打破常规惯性思维的思维方法和思维定势。它是释放人类思维局限的有效方法之一，能彻底颠覆受众的顺势思维，从而产生出奇制胜的理想效果。逆向思维通常是将产生的结果和事物发展的原因进行顺序的倒置，从事物的结果向原因进行推演。