浅探克拉拉·舒曼的钢琴生涯

朱晓宁

【摘 要】克拉拉·舒曼，德国人，是十九世纪一位举足轻重的钢琴家，是西方音乐发展史中为数不多的女性音乐家。这位在音乐界长期被男性主宰的環境中闪烁的明星，用她一生不凡的经历与成就，为世界留下了浓墨重彩的一笔。本文以年代为线索，探究克拉拉·舒曼与钢琴为伴的传奇一生。

【关键词】克拉拉·舒曼;罗伯特·舒曼;女钢琴家;作品

中图分类号：J6 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）20-0091-01

整个西方钢琴音乐史，仿佛是一段被男性主宰的历史，从巴洛克时期开始，人们所熟知与喜爱、崇拜的几乎都是男性音乐家，鲜少有人将目光放在历史长河中出现的女性音乐家身上。因此，大多数人对近代女性钢琴家的存在知之甚少。克拉拉·舒曼没有成为沧海遗珠中的一颗，她是浪漫主义时期一位出色的钢琴演奏家、作曲家、音乐家，出生于德国的莱比锡。父亲是钢琴教育家佛列德·维克，母亲玛丽安娜也精通钢琴，这样的家庭环境，加之父亲的悉心培养，使克拉拉在小小年纪就在钢琴演奏方面有了不小的成就。她9岁就在布商大厦举行了演奏会，而后又上演多场巡回演出，在克拉拉·维克时期就已经名声大噪。21岁时嫁给了自己父亲的学生——罗伯特·舒曼。

一、1819-1839年克拉拉·维克时期

克拉拉的成功是绝对离不开她的家庭的。父母都从事钢琴相关的职业，使得克拉拉继承了在钢琴方面的惊人天赋，再加之父亲对她严苛的教学与系统的训练，让她从小就在钢琴演奏方面有了骄人的成绩。9岁第一次登台演出，开始在当地小有名气，被称为神童。11岁开始了第一次巡回演出……自此她的音乐生涯开始步入正轨，随着年龄的增长与演奏技术的稳步提高，逐渐享誉欧洲，成为一位被周知的女性钢琴演奏家。

她的父亲维克在这一时期扮演着极为重要的角色。作为钢琴教育家的维克对克拉拉的教学与训练，为她打开了音乐世界的大门，在女性社会地位还远不能与男性相提并论的19世纪，维克没有致力于将自己的女儿紧锁闺房，忽略她的个人价值，待到年龄合适便将她找个好人家嫁出去草草一生，而是亲自教授克拉拉学习钢琴演奏，培养她成为一名钢琴演奏家，甚至十分有远见地要求女儿学习英语、法语，为今后克拉拉在国际上的发展打下了坚实的基础。他竭尽所能为女儿找最好的老师，帮助女儿学习乐理、对位、配器等一切有助于她职业生涯的东西。

克拉拉在她十岁时便创作了《四首波兰舞曲》，这也是她的第一部钢琴作品，在父亲的介绍下，她有幸让当时已经鼎鼎大名的帕格尼尼听了她演奏的这部作品，帕格尼尼给予了克拉拉的作品相当积极的评价。罗伯特·舒曼在还是维克的学生的时候就十分欣赏克拉拉的作品，克拉拉将自己的《钢琴浪漫变奏曲》献给舒曼，舒曼又谱写《献给克拉拉·维克的浪漫即兴曲》作为回赠，包括后来《童年情景》描绘的也是他眼中克拉拉童年时候的可爱模样。

二、1840-1856年与舒曼婚后

1840年，克拉拉21岁时，与罗伯特·舒曼终于结成连理。婚后第二年9月他们的第一个女儿玛丽出生，之后又先后生育了七个儿女。

1841年，克拉拉冠上夫姓，正式开始以克拉拉·舒曼的身份活跃在音乐界。而克拉拉的钢琴创作却经历了消沉期，取而代之的是室内乐和声乐作品的创作开始增多。克拉拉的钢琴作品创作百分之八十都完成于她与舒曼结婚之前（两人于1840年结婚），婚后的克拉拉音乐创作节奏放缓的原因我们不得而知，或许是忙于生儿育女，分身乏术（克拉拉婚后与舒曼育有8个子女，其中一个夭折），或许是身边有舒曼这样一位创作才子使她自叹不如，又或许是自己决定将事业重心放在钢琴演奏方面以及室内乐、声乐作品的创作上。总之，婚后克拉拉的工作重心显然不在钢琴曲创作上。

三、1856-1896年舒曼去世后

1856年，舒曼在精神病与梅毒的双重折磨下，再加上长期绝食，不幸与世长辞。舒曼走后，克拉拉的演出事业一点没有停下，或许只有演奏、只有音乐能让她从丧夫之痛中稍稍脱离一下。

舒曼去世十余年后，克拉拉接受了一所音乐学院的邀请，开始教授钢琴演奏。克拉拉晚年的钢琴教学，秉承了她一贯的理念，提倡严肃音乐，反对浮夸炫技与造作的演奏，注重学生基本功的练习，喜爱让学生演奏巴赫、贝多芬、海顿、莫扎特包括舒曼的作品。克拉拉几乎没有要求过学生弹奏李斯特或者塔尔贝格的作品，而这两位钢琴家在当时可谓是风头最劲的了，反而在练习曲选择方面提倡车尔尼这种注重扎实基本功的作曲家的作品。

克拉拉作为一个女性，在十九世纪这样一个年代能达到她所拥有的成就与高度，难度是可想而知的。这不仅因为她天资聪慧，还离不开她从小的努力与父亲维克的培养。她是历史上为数不多的著名女钢琴家，她也是能与李斯特媲美的演奏家，她是舒曼的妻子，她更是钢琴皇后。

参考文献：

[1]周薇.西方钢琴艺术史[M].上海：上海音乐出版社，2003.

[2]莫妮卡·施迪克曼.克拉拉·舒曼[M].杜新华，译.北京：人民音乐出版社，2004.

[3]刘翔华.对19世纪浪漫主义时期欧洲女性音乐家的探究[D].南京师范大学，2007.

[4]宋方方.欧洲19世纪女作曲家的艰难处境——以范尼·门德尔松和克拉拉·舒曼为例[J].交响——西安音乐学院学报（季刊），2007.

[5]曹力.埋没在丈夫的辉煌之下——记杰出的音乐家克拉拉·舒曼[J].世界博览，1995.