京剧武生面面观

杨宪海

【摘 要】京剧武生在行当里占有非常重要的地位，“武生”演员在京剧中通常扮演擅长武艺的角色，因此，京剧的“唱、念、做、打”四大表演形式中的“打”，主要由“武生”来承担。武生的表演手段通常是武打和舞蹈动作，再加上翻、滚、扑、跌等筋斗技巧，要求演员扮相英俊，身材匀称，具备扎实的腰腿基本功。

【关键词】京剧;武生;表演

中图分类号：J821文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）20-0034-01

戏曲人物形象既是鲜明的，又是间离的;既是绚丽多彩的，又是与生活拉开距离的;既是极具高度形式美的，又是经过程式变形的。从宏观上看，这种“貌离”的形象，都可称之为意象化的间离形象。京剧中的武生属生行分支，在舞台上专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武的青壮年男子，依表演特征和服饰特点分为两大类，即“长靠武生”和“短打武生”。

一、京剧武生的辉煌历史

京剧武生是京剧艺术中重要的行当，在舞台上多以武打等精湛的艺术技巧吸引观众，具有悠久的历史。早在京剧初创时期，同治、光绪年间的著名武生俞菊笙就在京剧领域占有一席之地。他是京剧老生“前三杰”之一张二奎的艺徒，先学武旦，后改武生，长期在春台班与京剧名家余三胜、胡喜禄等合作演出，艺名“俞毛包”，奠定了京剧武生的“看家戏”《挑滑车》的基础。俞菊笙还兼演武净，“开山戏”有《铁笼山》、《艳阳楼》等。他创造出独特的流派风格，被称为“俞派”，弟子杨小楼、尚和玉及子俞振庭都是“俞派”传人。与俞菊笙同时期的京剧武生杨隆寿，长期在四喜班演出，以演出《四杰村》、《英雄义》等剧目著称于世。三庆班的京剧武生杨月楼，兼演老生，武戏《长坂坡》名噪一时，并擅演“猴戏”《安天会》，故有“杨猴子”之美称。

京剧武生李春来，擅演短打戏《白水滩》、《狮子楼》等，形成南方武生流派——“李派”。到杨小楼，更将京剧武生的表演艺术发展到一个高峰。他幼时便随父亲杨月楼学习武生，并入小荣椿科班从杨隆寿学艺，后又拜俞菊笙为师。他博采众长，自成一家，开创出唱做俱精、“武戏文唱”的“杨派”，为后世京剧武生所宗法。他的代表剧目有《长坂坡》、《铁笼山》、《连环套》、《恶虎村》、《落马湖》、《林冲夜奔》、《安天会》等。几乎与杨小楼齐名的尚和玉，被杨小楼所推重，曾言：“今日俞派武生，老尚不弱于我也！”尚的武功扎实，动作慓悍威猛，因演《收关胜》常挥舞大刀而出名，故有“大刀和玉”之美称。其代表剧目有《收关胜》、《金钱豹》、《挑滑车》、《闹昆阳》等。此后，又有“江南活武松”之誉的“盖派”武生创始人盖叫天（张英杰），艺号“金豆子”，他擅演短打、箭衣武生戏，代表剧目有《三岔口》、《一箭仇》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林》等。此外，京劇武生名角还有杨盛春、叶盛章、高盛麟、李万春、李吉瑞、夏月润、厉慧良、张云溪、王金璐、张世麟以及当代的张幼麟、王立军、赵勇伟等等，堪称名家荟萃，异彩纷呈，形成了京剧武生的一道靓丽风景线。

二、京剧武生的艺术魅力

京剧武生的表演艺术，是京剧武生艺术魅力的载体与呈现手段，也是京剧武生历史辉煌的基础与依托。因此，京剧武生的表演艺术，是京剧武生艺术的核心与支撑，“以表演为中心”、“角儿的艺术”等理念，同样适用于京剧武生。具体而言，京剧武生的表演艺术可分以下三类：

一是长靠武生的表演艺术。长靠武生俗称“墩子武生”或“大武生”，表演特点是“扎靠”，穿厚底靴，以威猛英健、刚劲雄壮为特征，多扮演武将，但有时也扮演反派人物（如《伐子都》的子都、《窃兵符》的白起等）。

二是短打武生的表演艺术。短打武生俗称“撇子武生”或“小武生”，顾名思义，以“短打”见长。穿短衣（包衣、包裤）、薄底靴。

三是猴戏的表演艺术。指专演孙悟空，长靠武生与短打武生皆能兼演，其表演以风趣幽默见长。

自“武生泰斗”杨小楼创造出京剧武生表演艺术的高峰以来，京剧武生表演艺术的魅力，就同其他各行的艺术魅力一道，共同为世人所喜爱与赞赏。这种艺术魅力，主要表现在以下两大方面：其一是总体上武功多种多样，优美动人。许多武功程式非常动人，美不胜收，令人眼花缭乱。例如常见的“旋子”、“涮腰”、“小翻”、“倒翅虎”、“前蹦”、“三起三落”、“ 朝天蹬”、“跺泥”、“探海”、“转灯”以及“起霸”、“圆场”、“走边”等等，每一个程式都可圈可点。至于“枪花”、“刀花”、“锤花”与各种兵器的“出手”等绝活，就更是高难度动作技巧了。人们最熟悉的例子，就是京剧《三岔口》，其中短打武生任堂惠与武丑刘利华的摸黑对打，令人叹为观止，许多精彩的高难度动作，成为京剧武戏中的经典。其二是流派纷呈，各展风采。例如上面提到的“俞派”、“杨派”、“李派”、“盖派”等等，都独树一帜，各领风骚。

总之，京剧武生是京剧重要的行当之一，认真分析总结京剧武生的艺术表演经验，对于京剧武生乃至整个京剧艺术的繁荣与发展，均具有重要意义。