当代素描中的黑白灰配置研究

摘要：本文主要以素描黑白灰配置的实际研究为基础，探索当代素描中的黑白灰配置问题，并将研究过程中的感悟以及收获展开论述，以期帮助人们更好地理解当代素描中的黑白灰配置。

关键词：素描 黑白灰 关系

素描作为学习绘画的基础课程，也是一种独立的绘画形式。素描的风格形式也在不断地变换、创新，从最早用轮廓线表达形象的洞穴壁画，到通过线条组合表达体积的古典主义素描，再到强调光影体积的学院派绘画，最后到当代的素描形式，其间产生过众多的素描绘画大师。而本文要谈论的则是关于当代素描中的黑白灰配置。

素描的黑白灰主要有两种含义：一是在光影明暗的作用下，画面中的物象受光的影响而形成的色调深浅变化；二是构成画面黑白灰关系的纯粹形式。黑白灰是素描绘画中最为强调的一种形式，整体画面的和谐、空间以及画面所营造的氛围，都需要通过黑白灰的强弱变化实现。

黑白灰的明暗关系与纯粹的形式构成，既有联系，又有区别。从黑白灰的明暗关系来讲，一幅素描作品的好坏以画面整体的虚实关系，描绘物象的造型强弱，构图的设计以及内容的表达为主，当然，素描的形式多种多样，并不能全部概括；而从黑白灰关系的纯粹形式来看，主要的审美标准还是画面整体黑白灰的和谐关系，强调各个部分的大小、强弱、排列关系等因素，而不再以单纯的虚实、造型为主要的追求形式，更多的是通过画面黑白灰色块之间的分割、组合形成一定的形状，用于表达对于画面整体构成关系的认知。

当代素描中的黑白灰配置，不一定是表现三度空间的立体写实效果，有时候甚至更加倾向于二度空间的装饰绘画，而这种绘画，也往往具有更为强烈的绘画性。

对于初学者来说，往往容易被描绘物象的自然形式所困惑，极力想表达出所有物象的光影关系，而忽视整体画面的空间对比，也使得画面缺少生动性。纯粹的黑白灰形式虽然不需要处理画面的空间、虚实关系，但对于描绘物象的黑白灰处理却更为讲究。在黑白灰配置过程中，画面整体的黑白灰构成是需要创作者始终考虑的，太依赖于物象往往会回归传统素描，而失去纯粹黑白灰配置的绘画性。

需要注意的是，黑白灰的配置不是说需要完全脱离具体的物象不表现体积，也不是说完全依赖于具体的物象而没有达到黑白灰配置的目的。以人物全身像素描为例，人物的比例、体积固然很重要，但是学会如何取舍是黑白灰配置需要探究的问题，衣服上大量的褶皱，人体上的结构变化，光线的照射，对于黑白灰的配置来说都有着很大的影响。由此，可以总结出以下几点经验。

一、不过分依賴物象

因为描绘的是具体的物象，在没有经过充分考虑就动手处理画面，是很容易被物象所拘束的，我们需要表达的是对画面黑白灰的构成研究，而非光影明暗的表达，在起稿之后组织物象的黑白灰构成是十分有必要的。

二、总结归纳结构

黑白灰配置的重点是色块之间的分割组成，而有些物象的结构过于复杂，不利于画面的黑白灰色块化处理，对物象黑白灰的概括能更好地帮助我们摆脱具体物象的束缚，也能有效地分割画面，达到色块组合的目的。

三、借用场景分割画面

单一的物象往往不适合整体画面的描绘，也不利于作品内容的表达，对于物象所处场景的取舍、归纳、概括，与物象产生联系，并且与物象的色块进行对比组合，对于画面的完整性也更有帮助，也能更好地达到配置的目的。

四、利用结构分割画面

既然是对黑白灰的配置，就必须对物象进行分割、组合，而利用物象固有的结构线进行延长、拆分，能够很好地增强各个色块之间的联系，也不会拘泥于具体的物象。对于结构线的延长以及拆分，也是依赖画面需求的，过分地延长、拆分往往显得不够珍贵，表现手法也显得单一化。

五、黑白灰配置

最后还要给整体的画面配置黑白灰，增加点、线、面的构成。前面几点都是在讲面与面之间的排列、组合，而点与线对于画面的结合也是十分重要的，纯粹的色块组合往往缺少画面中心，使得画面主次、重点含糊不清，适当地在重要部分增加点与线的构成，能够很好地确立画面中心，也使得画面更具绘画性。

素描既是基础，也是独立的绘画形式，黑白灰一直是素描中的重要研究对象，虽然上述笔者对于当代素描黑白灰配置的研究不够透彻、深入、专业，但也体现了黑白灰配置领域中的一小部分观点，而目的也是对当代素描绘画形式不断地探索、研究。

参考文献：

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[2]杨烨.对素描画面中黑、白、灰的认识初探[J].太原城市职业技术学院学报，2006（03）：150-151.

[3]沈康.浅析素描中的黑白灰[J].运城学院学报，2003（02）：64-65.

（作者简介：金巴，男，本科在读，四川轻化工大学美术学院2016级，研究方向：油画）（责任编辑 刘月娇）