川南民歌《槐花几时开》的艺术特征及演唱探究

⊙付琪［西南科技大学文学与艺术学院，四川 绵阳 621010］

歌曲《槐花几时开》是一首流传于川南宜宾地区的汉族民歌。宜宾四面环山、依江而过，独特的地理位置造就了这里的很多民歌具有“山歌”体裁的风格，其旋律悠扬，节奏自由，声音高亢，歌词精练，语言生动淳朴。《槐花几时开》属于当地传统的高腔山歌，其曲调由当地的“神歌”演变而来。过去在四川南部的低山丘陵地区，人们会在祭祀、祝寿、婚丧仪式上演唱一些“神歌”（由于四川话“神”和“晨”读法相同，也称为“晨歌”）。随着时代的发展，这些“神歌”渐渐去掉了婚丧、祭祀、敬神的内容，歌腔逐渐演变，歌词内容更多反映劳动人民的生活和思想感情，由此形成新的山歌。

《槐花几时开》的记录最早出现在清朝，光绪年间已经有这首歌的记载。我们现在所熟知的《槐花几时开》是在“神歌”的基础上，经过历代的演变，由喻祖荣先生于1950年改编而成的。歌曲简短，只有四句：“高高山上哟，一树喔槐哟喂。手把栏杆啥望郎来哟喂。娘问女儿呀，你望啥子哟喂？唉，我望槐花啥几时开哟喂。”从歌词内容来看，这首歌曲描写了一位少女在家门口“手把栏杆”望着远山盼着情郎归来，却在母亲不知情的盘问下，搪塞支吾继而故作镇定巧妙应答的生动情景。歌曲通过借景抒情的方式，展现了一幅美丽的川南山村画面，同时也表达了川南女子大胆追求爱情的淳朴。歌曲旋律质朴简单，情节发展跌宕起伏，人物形象生动感人，具有浓郁的生活气息。这首歌曲虽然只有短短四句，但是要把这首歌的风格把握好，人物性格和故事情节演绎到位，可以从以下几方面进行深入的研究。

一、《槐花几时开》的音乐风格

《槐花几时开》全曲采用起、承、转、合的结构，旋律采用中国传统五声羽调式，2/4节拍，节奏稍慢，句尾音自由延长。全曲的旋律音程多在小三度和纯四度中交替出现。歌曲一开始旋律线条从上往下，节奏先紧后松。起句第一小节采用柔和的小三度，从三个十六分音符的高音“i”转到“6”。紧接着通过明朗的纯四度，由“5”上行到“i”，再下行到“6”，然后通过紧密的大二度56，下降到“3”。与此同时，歌词随着旋律的音调将高山、槐树这些景物生动地描写出来。紧接着是第二句，旋律通过小三度和纯四度的交替，继续由上往下。节奏仍然以四个十六分音符开始，到句尾的二分音符“6-”自由延长，再次由紧到松，将少女急切忐忑地在屋门口盼情郎回的心情惟妙惟肖地体现出来。到了第三句“娘问女儿嘛”，这句旋律根据四川话的音调特点将音区降低，由低音“6”到“1”再到“6”。接着由低音“6”大跳到高音“i”，带出了母亲的疑问“你望啥子哟喂”。在这句中，前后近十度的大跳，回到嘹亮的高声区。前后音高的对比，将母亲对女儿行为的好奇体现出来。女儿在母亲的盘问下故作镇定，旋律又降到“2”，并且延长一小节，用于缓和自己紧张的情绪，将最后一句“我望槐花啥几时开哟喂”慢慢道来，最后在主音“6”上结束了整首歌曲。全曲的旋律随着四川话方言的音调走动，歌词与旋律结合默契，节奏一紧一松，让人唱起来朗朗上口，亲切自然。

二、《槐花几时开》的语言特征

（一）方言的特色

《槐花几时开》这首歌无论是咬字、吐字的特点还是衬词、衬腔的运用，都能体现出四川方言的朴素直白、地道幽默。四川话不分平舌音和翘舌音，所有的翘舌音都念成平舌音。第一句的“高高山上”的“山”，不能唱成普通话的“shan”，而是“san”，“上”应唱成“sang”，随后的“树”“手”“时”字都应该唱成“su”“sou”“si”。“手把栏杆啥”中的“啥”因为是衬词，所以唱成“sei”。而“你望啥子”中的“啥”指的是“什么”，因此唱成“sa”。

四川方言中很多字后面会加上儿化音。“栏杆”一词中，我们把“杆”加上“儿”化音，唱成“栏杆儿”，这样演唱使歌曲更具有俏皮幽默的特点。

《槐花几时开》每句都穿插了具有四川方言特色的衬词，如哟、喔、喂、啥、呀、哎。这些衬词的运用增加了歌曲的口语化。句尾用衬词展示的拖腔，增加了歌曲的流动性和延展性，如第一句“高高山上哟，一树喔槐哟喂”中的第一个衬词“哟”和最后一个衬词“哟喂”。衬词既是语气的叹词，又是情绪的抒发，让歌曲更具有生活情趣。

（二）四川方言的咬字行腔

四川方言发声位置较靠前，常常是舌尖咬字，行腔自然，具有清晰、灵巧、幽默的特点。所以唱这首歌曲时，舌头放平，咬字的位置靠前，力量适中，字腹延长不变形，字尾收声短促轻巧，行腔时腔体不宜开得过大。

例如第一句“高高山上哟”，发声时舌尖点声母“g”，然后快速归韵到“ao”上，将“高”字自然有力地往前送远。随后的“山上哟”等字，在腔体继续打开的状态下，舌尖点字，依次送出。“哟”字作为衬词在句尾发出，字头可以轻巧一点，字腹送出时婉转柔美，声音无限延长，仿佛声音已经送到对面山上去了，干净清脆，明亮高亢。

歌曲中每一句尾的衬词，在舒缓的节奏下自由延展，表达一种感叹的情绪。例如演唱“手把栏杆啥”中的延长音“啥”，舌尖应快速咬字，强调字头“s”，字腹“ei”母音挂住哼鸣的点，自然地送出。这样的声音唱出了少女清纯可爱的一面，也随即带出“望郎来”的急切心情。转句中母亲问到“你望啥子哟喂”，可以将“啥”（sa）字强调，加大字头咬字的力量。延长“a”韵母时，打开腔体，支点放低，适当加大一点音量。这样演唱才能将母亲的好奇和疑问凸显。后面女儿的回答“哎，我望槐花啥，几十开哟喂”中的衬词“啥”（sei）可以唱得更娇媚害羞一点，腔体收小，舌尖轻巧点字，声音焦点挂在眉心处，将音量控制住。所以，这首歌曲通过独特的方言表达将母亲和女儿的人物性格和内心情感表现得尤为生动形象。

三、《槐花几时开》气息共鸣的运用

《槐花几时开》虽然歌曲篇幅不长，难度不大，但是整首歌曲在气息和共鸣的把握上还是需要一定的技术能力的。由于这首歌曲每句都有衬词的延长音，这给了我们足够的时间换气，抒发情绪，所以吸气要自然，不要过猛。每次换气要从容灵活，气息的力量要适中，根据情节的发展增强或者减弱。

这首歌一出声便在高音f上，两个“高高”在小字二组的f音上紧密地发出。那么这就要求演唱者在演唱之前，情绪高亢，气息下沉，提笑肌，抬口盖，在发声的那一瞬间，小腹紧收，声音支点放在胸口，喉头稳定，气息冲击声带，较有力地将“高高”两个字清晰地唱出。当唱到尾音“哟”时，气息不能松懈，腹部保持收紧的状态，笑肌继续抬起。声音焦点一直挂在眉心，由近到远，由强到弱。到了第三句“娘问女儿呀”，这句旋律变低，声音继续搭在气息上，用说话的语气把声音送出。衬词“呀”一定要轻巧，一带而过。紧接着快速地轻轻偷口气，在腹部肌肉收紧的状态下，音量加大，唱出母亲的问话“你望啥子哟喂”。此句跨度较大，所以气息一定要加强，喉头稳住，放松颈部。句尾的“哟喂”两个字在延长时，气息不能松懈。咽腔要一直保持兴奋打开的状态，不要以一种扯住嗓子喊的状态去演唱，不然声音会变得僵硬，失去色彩和弹性。

这首歌曲里有几处加了装饰音，歌唱者在演唱时也可以随性地再加一些装饰音。为了将这些装饰音巧妙地搭在随后的音符上，演唱时喉咙部位的肌肉要放松，但是喉头要稳定，切忌抖动喉头或者将喉头拉直，不然声音出来不是晃动就是僵硬。装饰音起了润色的作用，巧妙地运用装饰音起到了锦上添花的作用。

综上所述，正确把握好一首民歌的艺术风格、语言特征以及技术方法是歌唱的基本前提。在这基础上以情带声，以声传情，歌曲才会生动丰富。随着时代的发展，人们的审美在变化，川南民歌被注入更多新鲜的血液，被赋予更具时代性的艺术特征。只有不断地创新和发展，川南民歌才会绽放出更加灿烂的光彩。