基于体验的幻影成像在展示设计中的应用——以阿克苏博物馆为例

孙 岚

（合肥学院 设计学院，安徽 合肥 230001）

近年来，在国家全面推进博物馆信息化建设的局势下，几乎所有的博物馆都已将基于技术的展示手段和展陈方式纳入博物馆的信息化战略举措中，博物馆数字化和信息化建设程度也成为观众评估和博物馆自评博物馆价值的重要元素之一。博物馆学者Falk 提出以博物馆为典型的展示设计经历了一个从展示对象到参观者体验环境的革命[1]155。新技术和数字化手段在博物馆展陈中的运用为博物馆和其观众建立了一种全新的沟通体验方式。其中，幻影成像呈现出画面悬浮于空中的视觉效果，以其直观的可见性、“虚幻”的真实性、形式的新颖性而备受欢迎，对其展示设计的应用成为行业领域中热门的方式，其独特的展示方式能带给观众一种时空穿越的视觉体验。

一、幻影成像

（一）幻影成像概述

幻影成像也称三维立体虚拟成像，是基于幻影成像技术，根据视错原理产生浮在空中的数字影像，利用空间创造一种化虚为实的展陈方式，具有强烈的纵深感，可以提升视觉效果，增强观展体验[2]53-54。具体来说就是利用光学技术和视错觉原理，将实景造型与影像在空间中交叠结合的技术，其组成系统主要包括光学成像系统、多媒体影视播放系统、灯光系统、音响系统、同步控制系统及立体模型等，所需系统包括多媒体影像播放、三维影像制作、同步控制等。

（二）系统功能

1.光学成像系统。主要依据光的反射和人眼视错原理，完成影像悬浮形式立体化，并实现三维立体幻影与主题模型在空间上的完美结合。

多媒体影像播放系统。高分辨率呈现经后期处理输入播放系统的技术影像，保证影像清晰度。

音响系统。输入后期配音、旁白及讲解后根据预先设定的剧情配合场景变化同步播放相关音频，辅助观众理解主题内容。

灯光系统。渲染主题模型，增强主题模型与立体幻影结合的清晰度；营造适合情境的光学氛围，随着影像情节的发展烘托周围环境，增强展示效果，使影像更具戏剧艺术性。

同步控制系统。根据预先编辑集成的计算机程序指令协调控制光学成像系统、多媒体影像播放系统、音响系统、灯光系统进行情节上的同步操作。

立体模型。即主题模型，根据主题内容搭建出的实景造型，为立体幻影的呈现提供适合的实体背景和时空环境，使立体幻影更具真实感。

（三）成像过程

立体模型所占的空间区域即为幻影成像的展示空间，影像经技术马斯克处理后成为三维技术影像输入播放系统，三维技术影像经多媒体播放系统投射到与立体模型成45°角的镀膜光学玻璃上，经光学玻璃反射到立体模型空间区并与模型融为一体，同时音响系统播放对白讲解和音乐，灯光系统也根据预先的设计随着情境的变化而不断做出调整以渲染影像氛围。此时，观众可在展示空间中看到视觉效果逼真的动态立体幻影。整个过程的实现由预先在计算机中编辑集成的同步控制系统程序协调控制完成。

二、基于动态陈列语言的阿克苏博物馆幻影成像展项的设计

（一）动态陈列语言的含义

陈列语言是一种以“复原”为中心概念，依靠三维物品排置的序列、情态及与其他必要的辅助材料配合而构成的视觉形象为媒介的传播手段或交流方式，观众仅借助有机组合的展品本身便理解展览的内容和意义，这样一个传播过程便完成了陈列语言的表达，赋予了展品本身一种自行表达的能力[3]35-36。根据严建强的理论推此及彼，动态陈列语言是陈列语言的一种动态表达，动态场景和其周围辅助陈列均具有秩序的序列和情态，且形成了有机组合，在不具备文字和解说条件下，也能自行表达主题内容，观众在观展过程中无认知负担。幻影成像展示手段是动态陈列语言最典型的呈现方式之一，通过将二维视频三维立体化的视觉形象向观众表达真实的知识，能够直观的表现某种精神、某种现象、某种规律等较抽象的意识形态层面上的内容。让观众观展时不再有隔靴搔痒的感觉，久远的历史也不再遥不可及，它会带你回到历史现场，重现真实的历史场景，让你直面历史的发生，反思历史的演变。不管是从陈列内容，还是陈列形式上均扩大了陈列语言的含义。

（二）阿克苏博物馆《绛宾归汉》幻影成像展项设计

阿克苏博物馆历史文化展的第一部分文明通衢、古驿雄风中的第二单元为丝路花雨——两汉时期的阿克苏，其中第二章绛宾归汉运用了幻影成像的展示手段，回溯了龟兹王绛宾与夫人第史推动民族统一的记忆。此展项运用的是实景模型与光学影像相结合的混合幻影成像，幻影成像系统的运用无疑是具有优势的展示方式。第一，展示方式新颖，容易引起观众的兴趣，带给观众沉浸式的观展体验；第二，虚实结合，极具表现力，立体演绎历史故事，在一定的时间和空间中以虚幻的动态影像再现真实的历史事件，直观地揭示历史现象，真正做到见人见物见精神；第三，留给观众无限的想象，当千年前的历史以如此方式再现于观众眼前，除了回溯一幕幕远古的记忆外，更多的是激发观众对历史的反思和感悟。设计师在进行产品设计过程中重要的是从地方文化中提取代表性的视觉元素，并将其进行创意发挥，自然融入产品设计中。[4]86-89

1.实景复原陈列设计

幻影成像中的实景复原陈列采用象征性场景复原陈列的设计，阿克苏博物馆幻影成像展项所要呈现的主题内容是西汉元康元年龟兹王绛宾携夫人第史入朝觐见汉宣帝的历史故事。场景复原设计过程中设计者充分领会了汉代宫殿内景造型和这一历史事件的精神实质，象征性地复原了场景，根据主题内容的需要凸显出了西汉皇家宫殿的非凡气魄。为使实体场景与立体影像高度契合，设计者充分考量了决定实体场景空间搭建合理性的各项重要元素，注重空间层次的清晰度和丰富性，为立体影像的投射提供了良好的成像环境和现场气氛，实现了实体场景空间的科学建构（见图1）。

图1 设计效果图

2.辅助场景的空间设计

辅助场景包含承载所有系统的物理空间、实现幻影成像的所有硬件系统（光学成像系统、多媒体视频播放系统、音响系统、灯光系统等），辅助场景的承载设施应外形美观，以保证动画在空间成像方面具有良好的空间感和透视感。“绛宾归汉”采用的是180 度的幻影成像墙，因此展项需要占用较大的空间面积，且幻影成像的展示空间本身就是基于光学成像的虚拟空间，其展项载体必须得是实体的物理空间，才不会使空间使用过分单调。因幻影成像的演绎内容是动态的数字立体影像，为符合人们的观影习惯，设计上将展项巧妙地嵌入展示墙体中，给观众呈现最好的观看角度。第一，将幻影成像墙嵌入凸起的背景装饰墙中营造了清晰的空间层次，使整个展项载体空间具有完整性，形成了良好的展示空间秩序；第二，方便幻影成像内部展示空间的场景搭建，灯光、音响系统的安装等；第三，关键性展项的突出设计和空间营造使得展示空间富有节奏感和起伏感，使观众在参观过程中获得持续的新鲜感；第四，以整面装饰墙承载幻影成像所有系统，演绎大容量历史场景，极大地节省了博物馆的展示空间。以富有地区风貌特色的泥墙元素作为背景墙，以具有汉代元素特征的图样和纹饰围绕幻影成像的展示空间，不同文化元素相互结合的设计能够使观众更直观地感受到民族文化融合的统一感和时空代入感，体现出了以汉文化为主体，少数民族文化为从属的主体设计原则和以“和”为核心的设计理念。设计者根据每个系统的功能和特性合理安排了承载空间内各系统的装置位置，确保了最终展示效果的成功（图2）。

图2 结构图

3.数字内容复原陈列设计及实现

内容是展览展示的灵魂，所展示内容必须要符合主题表达。为使数字内容尽可能与史实相符，设计者从内容框架搭建、影片脚本创作、演员及造型道具选定、场地测量及现场拍摄、影片的后期制作、现场调试六个部分设计完成数字内容的象征性复原。（1）内容框架搭建。幻影成像内容框架的搭建由场景设计师与影片编导根据主题所要传递的核心思想共同确定完成。龟兹王绛宾慕汉文化之博大精深，后归附大汉为民族统一做出了历史性贡献，设计选取了这一过程中最具代表性的事件即绛宾携夫人第史觐见汉宣帝的情节进行展示是最恰当的。（2）影片脚本形成。确定内容框架后，影片编导开始收集历史资料，提炼出绛宾与第史的爱情故事，第史与汉宣帝的人物关系，第史对于绛宾乃至龟兹汉化的影响，以及龟兹乐曲与西汉乐曲的渊源等内容填充内容框架。最后设定人物、编写台词，设计动作，选择道具，形成影片制作脚本，为影片拍摄及后期处理奠定基础。与一般影视脚本相比，幻影成像所需的脚本是定位于固定场景中的单本剧，同时考虑到拍摄过程中的固定机位与角度，所以人物数量较少，动作设计比较简单。（3）演员及造型、道具选定。影片脚本确定之后，开始选定演员决定人物搭配、设计人物造型、选择适合的道具。演员的表现力直接影响到影片的效果，所以需要综合剧本内容、舞台场景、身高、面貌、体形、台词功底、舞台感染力等多方因素挑选合适的演员。最终从一个省级的话剧团的专业演员中确定了几位合适的演员。幻影成像的拍摄为固定机位，尤其注重透视问题，所以在演员搭配上特别注重身高的搭配，一般离镜头最近的演员身型尽量小，而主角的走位若不在镜头的最前方，一定要选择个高、身型大的演员，否则容易被遮挡住。在人物服装和道具上，一方面需要考虑当时的时代背景，另一方面由于幻影成像影片制作需要运用抠像技术，而用于抠像的摄影棚大多为蓝色与绿色，为了避免后期抠像出现问题，人物服装和道具需要尽可能地规避蓝色和绿色。（4）场地测量及现场拍摄。1）场地测量和比例换算。现场拍摄前，需要对展品舞台的实际尺寸进行精确测量，再根据人物高度确定比例关系，画出小稿，最后对摄影棚尺寸进行测量，运用比例关系从而换算出演员具体走位。2）灯光的调控与布置。幻影成像灯光要求与一般拍摄不同，更讲究布光的均匀度，为了使后期抠像更干净、无锯齿产生，一般要求现场布光达到无影，为此专门邀请电影制片厂的专业灯光师，采用4k、1.8k、1.2k 等多规格专业摄影镝灯，为影片拍摄提供专业灯光布置与调控。相较于传统影片拍摄，幻影成像更为简单，一般采用单机位、固定镜头。拍摄内容要求包含整个舞台且边缘无畸变，因此这次拍摄采用50mm 标准镜头。拍摄过程现场导演协调调度演员、灯光、音乐、摄影等各部门，最终完成影片拍摄。（5）影片后期制作。“绛宾归汉”展项中存在诸多无法避免的客观因素，使后期制作中除了进行传统抠像外，还需要进行其他后期制作。例如现场道具羯鼓和筚篥很难收集，所以后期制作要进行模型搭建，做动态跟踪。此外，针对摄影棚宽幅无法到达要求，在现场拍摄过程采用分段式拍摄，后期制作通过调整大小、位置及透视关系合成到影片中去。（6）展品现场调试。影片制作完成后，需要通过现场调试来测试影片和展品模型比配度。根据现场测试反馈，进行人物大小、位置及透视关系的调整。此外，现场的实物模型也需要根据内容进行调整优化，完成实景与立体幻影的完美结合。角色拍摄、影像处理、现场测试分别如图3、图4、图5。

图3 角色拍摄

图4 影像处理

图5 现场测试

至此，“绛宾归汉”幻影成像展项的设计、制作便全部完成了，在此过程中科学运用了陈列语言、设计语言，将技术与艺术进行了完美的结合设计，从场景、内容的象征性复原到呈现形式的设计再到设备的调试和现场反复的测试，注重每个细节的设计处理，最终展现给观众一个优质的展示景观。

三、从“绛宾归汉”看幻影成像在展示设计中的局限性和发展趋势

（一）应用限制

幻影成像体系中包含的特定的软硬件系统、造价较高的配套设备及定制化的数字内容决定了此种展示手段的高成本属性。二是其制作周期也比较长，需要涉及程序较多，比较适合常设的展示设计，而对于临时性的展示活动来说因为时间周期的限制，不是特别合适。

（二）未来趋势

幻影成像以其新颖的展示形式被各种展示场合广泛运用，随着创意能力和需求的提高，幻影成像的物理形态会越来越多元，其展示形式会越来越丰富，可传播的内容和范围也会越来越广泛。计算技术的不断发展，对于图像实时处理和应用有了很大的提高，幻影成像还可以结合VR 等新技术为观众提供丰富的实时成像和互动体验等。

结 语

新疆阿克苏博物馆的幻影成像展示设计让观众如此近距离地看见历史，设计者独具匠心，细致入微的巧妙设计更是将绛宾归汉幻影成像的变幻莫测和人文情怀展现得淋漓尽致，虚幻的三维立体影像与真实的历史完美融合，是跨越时空的对话，从幻影中看见过去，仿佛也能预知未来。由此可见，当代展示设计借助信息技术的迅猛发展及产业结构的快速转型， 呈现出： 设计人性化、参与互动性、信息网络化、设计多样化以及虚拟现实化等一些指向未来的特点和趋向[5]99-101。技术为展示设计带来了无限可能，也为整个展示设计行业带来了新的机遇和挑战，展示设计让技术成为艺术，它们在展览中的融合是相互成就的过程，相辅相成或许就是一种创新之道。