试论《邋遢大王奇遇记》对原创动画的启示

王卓

摘 要：2005年，政府对国产动画进行扶持，此后虽然陆续有优秀的动画作品出现，但总体而言国产动画的原创性一直饱受诟病。文章将对20世纪80年代的一部经典动画剧集《邋遢大王奇遇记》进行分析，通过对经典的学习，尝试从角色塑造和故事讲述上找到经典作品对于原创动画制作的启示。

关键词：原创动画;角色塑造;故事讲述

一、原创性在动画中的体现

原创性指在创作中，作品是全新的而非复制改编或二次创作的。在动画创作中，原创性体现为独特的角色或者美术设计，鲜活的角色塑造和生动的故事讲述。令人耳目一新的美术设计可以在第一时间吸引观众，生动的故事叙述使得观众可以继续看下去。对于一个动画作品而言，原创性好不好，其实就是这个动画的角色、美术、故事做得好不好。角色、美术和故事需要遵循一般的创作规律，同时又要做到独创，具体可以结合《邋遢大王奇遇记》进行分析。

二、《邋遢大王奇遇记》中的角色塑造

1987年上影厂制作了一部彩色电视动画《邋遢大王奇遇记》，由钱运达、阎善春导演，讲述了一个不讲卫生、不修边幅的男孩被骗到老鼠地宫，最后逃出升天的故事。值得一提的是，相较于国产动画塑造的孙悟空、哪吒、葫芦娃、黑猫警长等经典英雄形象，“邋遢大王”被塑造成了一个反英雄角色。

“邋遢大王”兼备两种反英雄角色特征。首先他没有英雄气质——邋遢，形象粗野，生活习惯不好，也没有什么过人的能力，可以说是一个有缺陷的平凡人。由于被鼠王的间谍下了药，他被拐骗到了地下宫殿。鼠王想用“邋遢大王”进行人体试验，“邋遢大王”展开了一系列逃亡之旅。在这个过程中，“邋遢大王”不得不面对各种危险的处境，在了解到了鼠王的野心之后，又面临抉择。“邋遢大王”以普通人的能力面对英雄的处境，最终破坏了鼠王的阴谋。在这一过程中，“邋遢大王”也获得了成长。原先的“邋遢大王”不讲卫生，生活习惯不良，在地下宫殿的逃亡过程中帮助他人，与坏人斗志斗勇，随机应变，展现出了有担当的英雄气质。逃出以后也改掉了原先邋遢的习惯。

（一）外形

《邋遢大王奇遇记》在片头就交代了“邋遢大王”的外在形象，一个身穿海魂衫和喇叭裤，留着时髦发型的男孩。随着旁白的交代，他反叛的性格开始体现出来。海魂衫、喇叭裤是20世纪80年代流行时装的代表。受西方国家影视作品的影响，喇叭裤开始作为自由与个性解放的代名词，在年轻群体中迅速流行。喇叭裤夸张的造型曾经一度与传统审美不相符，正是这种矛盾，使喇叭裤本身就象征着对于传统的颠覆和反叛。这样的形象先声夺人，明显区别于传统经典的英雄形象，可以让观众对于“邋遢大王”的反叛个性有最初的认识，迅速拉近其与观众的心理距离，也最直观地拼出来一个“离经叛道”的反英雄角色。

（二）动作

为了表现“邋遢大王”不讲卫生，从片头开始，就让主角在泥潭中现身，然后开始用力踩踏泥巴，溅了自己一身不说，还把自己身边的小狗也弄脏了。

正片开始后，主角做的第一件事情就是吃东西，只不过他没有用餐具，直接用手就开吃了。吃得一脸都是奶油，而且溅到了衣服、裤子和鞋子上。对于奶油蛋糕的盒子，也是顺手一扔，根本不会在意是不是扔进了垃圾箱。在吃完之后，拉起来衣服的领子擦了擦嘴，挨个吮吸自己的手指。

这些夸张的动作设计、强烈的形变，在正片开始的一分钟之内就给观众交待了主角的不良习惯，也展现了这个反英雄角色——叛逆，有着明显缺点的普通男孩。受制于动画有限的篇幅，夸张成了一种高效的塑造手法。这些符合影视动画的欣赏规律，强调主角最明显的特点，所有的矛盾和情节推进都与这个特点有关。

仅仅依靠夸张的动作，显然容易产生浮夸而不真實的感觉。为了让角色真实可信，除去夸张的手法，还有一些习惯性的动作。在片中，“邋遢大王”的衣服总是松松垮垮，没有正形（这是由于主角经常扯衣服领子擦嘴），于是导演就用了一个贯穿全片的小动作——调整自己的衣领。在影视动画中，习惯动作只能通过篇幅来体现，这里的调整衣领，主角说话时调整，走路时调整，逃跑的中途也在调整。这个习惯性动作与上文中的夸张动作相互照应，让这个角色“邋遢”的非英雄性格特点体现得更加充分。

三、《邋遢大王奇遇记》中的故事讲述

（一）激烈真实的冲突

在“邋遢大王”逃离地下宫殿的过程中，他使用了很多暴力手段，将你死我活的斗争情节直观地表现出来，一方面出于节奏紧凑的考虑，另一方面体现反英雄特点。

第一次被绿毛鼠追击的时候，“邋遢大王”利用老鼠对汽油味的痴迷，用汽油淋遍历鼠兵，在对方欲罢不能的时候，又骗老鼠兵说汽油燃烧起来的味道更迷人，于是向绿毛司令借来火柴，引燃了汽油，尽数烧死了绿毛老鼠兵。

被生化黑鼠抓住的时候，“邋遢大王”用小刀脱困，而后一举制服了黑鼠。在制服黑鼠之后，他并没有直接离开，而是使用黑鼠们的霉菌，在黑鼠的耳朵眼、腋下都进行了涂抹，给黑鼠施加报复性质的手段。

“邋遢大王”一行人靠近秘密实验室的时候遭遇了机器鼠拦截，经过一番搏斗，发现有人在背后遥控机器老鼠。邋遢大王夺取了机器老鼠的控制权后，开着机器鼠直接轧死了机器鼠司令。

这些情节表现出来的不仅是“邋遢大王”的机智，还有基于真实的人性和反英雄角色特点的考虑。反英雄角色面对以命相搏的敌人时，采取的手段很可能是直接而残忍的。

（二）渐进式的情节

“邋遢大王”从一开始带有明显的缺点，在地宫的冒险过程中，克服邋遢，帮助别人，再到承担责任，实现了一个反英雄角色的成长。

“邋遢大王”的成长过程其实就是“不为自己考虑”到“为自己考虑”到“为友人考虑”到“为集体考虑”的转变。

最初连自己的形象都不顾，邋遢、懒散，这是“不为自己考虑”的表现。后来因为自己的邋遢而面临困境，发生第一次转变，对鼠王说：“我再也不邋遢了！”这是第一次“为自己考虑”。老鼠士兵追击他，路上受伤被小白鼠营救，小白鼠遭遇险情的时候，“邋遢大王”挺身而出，这是“为友人考虑”。得知鼠王想利用病毒武器消灭人类的时候，尽管自己身处险境，但首先想到的却是出去把这个消息告诉外面的世界，这是“为集体考虑”。这种渐进的情节表现出“邋遢大王”渐渐明白了什么是责任，这样的英雄成长轨迹更有真实感和立体感。

除了角色自己的成长，在地宫冒险的过程中，他通过认识各种友人，与他们在地宫中一起合作脱险，既丰富了情节，也在故事讲述中加强了节奏感。

四、对动画制作的启示

现阶段原创动画亟待解决的是美术形式和故事讲述的问题。结合《邋遢大王奇遇记》不难发现，首先需要明确核心和人物的性格设定，之后所有的设计都围绕这个设定进行，人物或许有改变或者成长，但不应该出现前后矛盾。

大量的服装形式积累有助于设计角色的外形，《邋遢大王奇遇记》中就发挥了海魂衫和喇叭裤的作用，我们做角色设计首先要考虑的是什么样的性格穿什么样的衣服。

故事讲述方面，动画创作者需要学会加强故事的节奏感，如《邋遢大王奇遇记》中渐进式的情节处理，这只是一种讲故事的方式，除此之外还有隐喻的情节设计和同理性的情节设计。“故事是生活的比喻”，最好的状态就是让观众在故事中看到自己的影子，产生情感上的共鸣。

总体来看动画创作者需要做大量的积累，然后才可以谈创作。近年来国产动画中不乏一些优秀的作品出现，或从叙事上取胜，或从设计上创新，或从场面上突破，这些作品成功的背后往往是长久的设计迭代和反复的故事推敲。创作者虽不一定面面俱到，但一定在作品中设计了打动观众的亮点。

除了创作者的问题，动画变现周期较长使得众多动画公司因为资金不足不得不压缩作品质量。但从实际效果来看，对质量的压缩又会带来恶性循环——观众不买账，入不敷出。笔者认为创作者应对作品的质量有强烈的坚持，质量是作品的灵魂所在。近几年国产优秀动画作品创造了优秀的票房，证明大众对于优秀的作品是十分期待的。随着动画的定位逐渐成人化，相信动画消费市场也会越来越活跃，这是国产动画的好机会，中国动画的未来值得期待。

参考文献：

[1]麦基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014.

[2]孙立军.关于动画创作中的原创性[J].艺术评论，2008（5）.

[3]陈思迪.浅析动画角色塑造在动画中的作用[J].大众文艺，2013（18）.

作者单位：清华大学美术学院