合唱演出中的性格特征

张婷钰 单宏健

摘要：在艺术领域而言，性格特征在艺术活动中有着不同的体现与表达，前苏联著名戏剧理论家斯坦尼斯拉夫斯基将激情、意志、理智称为“我们精神生活的发动机”，那么在音乐活动的合唱这个集体演唱多声部声乐作品的艺术门类中，这些个性特征在当中发挥着怎样的作用，又存在着怎样的影响呢？本文着重探析在合唱艺术中的三种性格特征的特点与实例。

关键词：合唱演出   激情型   理智型   意志型

中图分类号：J605                   文献标识码：A                     文章编号：1008-3359（2020）10-0077-02

在合唱演出中，有许多的表演者，而他们需要通过合作来将一首歌曲表达出来，在这个过程中，每个声部的嗓音要求不同，每个演唱者性格、想法，对歌曲的理解等也不同，这是个不断磨合的过程。所以在合唱中就有了约束，那么在这样的约束中，他们自身的性格特征会不加掩饰的释放出来，还是会有所收敛呢？

一、合唱演出中的激情型

首先，激情型艺术家给观众以直观、冲击的视觉享受，这种将观众感染而随之近乎于“狂躁的”体验是艺术家自身情绪、表现带动的，那么这种感受虽然不具备坚实性与稳定性，但是这类的艺术家通过这种形式向观众们展示自己的艺术幻想和想象力，他们能够根据自己的情绪感受来演唱、演奏等，使观众沉浸到他们所创造的氛围中，就像我国著名小提琴家李传韵，他的演奏就极具激情狂放的感染力，他在演奏小提琴曲目时，经常会跳过或增加一些音符旋律，并且常常看见“李传韵失控”“李传韵疯子”这些词条，但我认为在他表演风格中，这些失控并不是演奏失控而是情绪情感的失控，有许多人认为李传韵对于演奏不够严谨，在乐曲中随性加入滑音、双音等。其实很多激情型艺术家在演奏或演唱中常常出现技术上的失误和失败，但是从表演风格来说，他们更能带动观众的共鸣感，更具有感染力。

那么对于合唱演出来说，激情型表演者该如何融入又会激起怎样的浪花呢？在合唱演出中是需要表演者严格按照合唱曲谱进行演唱的，但是演唱者的情绪可根据歌曲本身而进行可控发挥，他们自身的情绪不仅仅能够给观众带来一种情感氛围，而且也会带动合唱团员们的表演情绪，具有感染力。尤其作为合唱演出中的领唱，他们的表现需要展现的是自己对作品的理解，并且能够带动合唱团情绪的递进，他们的情感色彩与情绪表现需要直观的传递给观众，丰富观众的想象力，让观众体会到他的热情。如果他只是稳稳地唱完自己的部分，没有给观众、团员一个情感上的渲染，那么这种表演则是表面化的、不深入的。若作为某一个声部，这种激情派则适得其反。就像在一次《嫂子颂》合唱表演中，有一个男生，他的声音十分具有民族特点，清亮、穿透性十分强，并且是感情激昂的激情类型。在歌曲中念白“嫂子！嫂子！！嫂子！！！”部分中，其他合唱团员的声音都是一致的、统一的，而他不经任何修饰的民族嗓音会很突兀，并且延长了拍子，场下观众一听就笑了，立刻从悲痛感人的情绪中脱离出来，这样就适得其反。所以在合唱作品中，激情是需要控制的，不能够太极端，作品中的激情是一个能够在情绪上引起的共鸣，而不是表现在外部的，作品結构上的激情。

二、合唱演出中的理智型

说到理智，与之前提到的激情在艺术表演中的体现就有些不一样了，“理智型”的理智很明显的体现在艺术表演者的“知识分子”“唯理论者”身上，无论是演奏计划、音乐要素的分析与实践、艺术表演中的正确性与技法性，都折射出了他们的理性。所以和上文中提到的“激情型”艺术家相比而言，通常会很自然的控制他们的情感，更不会出现表演中失控的现象。

在合唱演出最不乏的就是理智型的表演者，因为合唱拥有不同声部、不同旋律、不同节奏，如果要将它们完整和谐的融合在一起，表演者必须要严格按照合唱曲谱来进行表演，甚至一个节奏的停顿、一句旋律的自我发挥，都会影响合唱中和声的配合，使得整场演出出现不和谐因素。这种客观演唱在重低音声部尤为重要，他们的声部像一首合唱歌曲的框架，更是一栋建筑的地基。他们的部分使整首歌曲稳定进而发展，而高音声部相对于就灵活一些，他们会有情感上的一些波动推进。有时低音声部的旋律十分的单调，可能仅仅一个单音有节奏的贯穿全曲，如果他的节奏稍稍乱了，那么整首合唱曲的呈现都是不完美的。比如合唱曲《Halleluja》中有一段就是以低音声部开始依次推进，虽然旋律与歌词都十分的简单，仅仅是单音和“du”，但是节奏非常的紧凑，如果作为“领头”的女低声部没有唱稳，那么之后的配合也会一团糟。合唱十分讲究合作，只有每个人把自己的部分正确完整的演唱好了，才有可能促成一场完美的演出，所以表现乐曲本身是首要条件。

三、合唱演出中的意志型（理智型与情绪型的结合）

意志是人的一种特殊精神特质，那么为什么称最后一种类型为意志型呢？意志是我们在艺术创作中不可缺少的组成部分。而在许多著名艺术家身上都能够感受到尽管他们的个性特征、情绪表达、艺术美学观点都不尽相同，但是他们都有一个共同点，那就是他们每个人都有着积极向上的意志以此贯穿着整个艺术，从而完成一场场观众们能够认可的、被感染的艺术表演。在上文提到的“激情型”“理智型”音乐家，每个都有他们可取的、吸引观众的优秀特质，而激情和理智在音乐表演中的作用也各有不同，我们不能够去直接否定某一种表演风格，也不能否定某一种风格在表演中所起到的作用，这是艺术表演者对于作品的二次创作，其中包含着表演者对作品的理解以及他的感受和经历。在上文中也有提到一些作为“激情型”“理智型”表演风格的不足，那么作为如今提到的“意志型”就很好的解决了这些问题。所以我认为意志型的形成基础与这两个类型都是密不可分的，将它们紧紧融合，再加上时间的沉淀与实践的积累，从而成为了意志型。

在合唱中，“意志型”艺术家是怎样表现又有怎样的作用呢？在一场合唱演出中，表演成功与否，作为合唱队伍中的领头者——指挥，是占有很大因素的。他所带领的一整个合唱团，不论团员的多少，指挥都需要通过自身拥有的技能，自身的表现和现场的掌握，来带给观众一场井然有序的视听体验。笔者自己也参加过一些合唱，在每一次排练中发现如果指挥没有一定的气场，他是会让人忽略“合唱看指挥”的意识的。他不能够牢牢的把握并支配团员的声音与行为。其实在合唱的过程中，指挥的任何一个手势，表情都会给合唱队员无论是音色、音量、节奏等方面的一个提示，甚至是推动合唱队员情绪和表现。当然了，如果是需要推动情绪，那么激情型的指挥家也可以做到，但是作为指挥家他要展现的不仅仅是情绪，更要有一个沉淀透明的过程，让每一个声部都有自己的表现，完全把握住自己的声部，而后在歌曲需要的地方进行调控进而把控全场。作为指挥最重要的不仅是对于这首作品的曲式、声部、歌曲运行节奏等歌曲要素的把握，也不僅是个人对歌曲的情感情绪的共鸣感和理解力，而是他在歌曲了解到最大化的基础上，再磨到最精细的程度，方方面面都照顾到，才能在表演中正确的指挥每个声部。

在现实的各种艺术表演活动中，每一类风格的艺术家都带给我们或新鲜或痛快或感动或严谨的艺术表演，他们的输出再到观众之后的输入，都是带着浓重的个人体验色彩的。艺术中的多元化，会包容各种各样的表演风格，包容每个人对其不同的理解和看法。在合唱表演中，其实能够给各个表演风格的表演者有一个相对合适的位置，也许在他们个人的艺术表演中，他们或激情或理智，这是他们自己对于艺术表现的思想性和倾向性。在合唱表演中，因为最终需要达到的一个合唱要求，那么每个风格也需要有所收敛，呈现一个相对圆润，没有棱角的模样，即是理智型与情绪型的结合，实际上，每一个天赋好的音乐家的个性属于哪种类型，在任何时候都不可能强求一律，这大概是一个无需证明的事实，音乐家的类型永远是相对的，所以在合唱表演中，每个合唱表演者对于自己本身所持有的表演风格，也要有一定的自我矫正和自我调整，以此来达到合唱表演的统一性，使得观众能够更好的欣赏到一场完美的演出。

参考文献：

[1][俄]根纳季齐平.音乐活动心理学理论与实践[M].北京：中央音乐学院出版社，2008.

[2]张前.音乐表演艺术论稿[M].北京：中央民族大学出版社.2004.