慢着点儿……

刘丙福 王乃中

除夕夜，北风呼啸雪花飘，

嚯！那个鞭炮，噼啪、噼啪，

噼噼啪啪震九霄。

家家户户忙过年，

刘家窑，有户人家人虽不多却乱糟糟。

（白）乱糟糟？

嗯，往屋里看：一共男女两个人，

听声音，这俩人一个更比一个高，

一个更比一个高（呢）。

女的是位老太太，

拄着拐棍弯着腰；

男子是个壮小伙儿，

一脸泪水腮前漂。

小伙子那调门儿就像《黄河大合唱》，风在吼（来）马在叫：

“大娘啊，您慢着点，慢着点，

大年夜，咱平安团圆别心焦。”

老太太好似没听见，

自言自语声音高：

“我天生吃饭速度快，

谁想干涉也没招。”

男人继续重复说：“慢一点儿，慢一点儿，

大年夜，平安团圆别心焦。”

老太太，这一回显然是听到装作没听到，

仍然是干的稀的（往）嘴里捞。

她吃了一块红烧肉，

又？了一勺柿子椒，

还没把这些咽下肚，

伸手又把年糕抄，

年糕刚刚放进嘴，

她又夹起一个豆沙包。

看样子，好几顿没有吃过饭，

今晚上，要把一桌饭菜全报销，一桌饭菜全报销。

（白）好家伙！

咱不说，老太太吃饭速度有多快，

必须表，小伙子为什么两眼泪水胸前漂。

简短说，他们二人非亲又非故，

但是论情感，却好似蜂蜜蘸糖又抹了层胶。

（白）甜上加甜还特别牢靠。

小伙子名字叫殷涛，

一年前，他由省城挂职来到山村刘家窑。

来了后，知道了这个穷村庄有位五保户，

无儿无女、无依无靠的这位大娘本姓肖。

帮老人，殷涛就把家安在了大娘家，

从此后把照应老人事情都“承包”。

他带大娘把病瞧，

他给大娘捶后腰，

他搀大娘去散步，

他為大娘将汤煲。

端午节他给大娘蒸粽子，

不过节他也给大娘煮元宵。

（白）老了牙不好元宵软和（呀）。

眨眼间，眼看着春节就要到，

肖大娘亲亲热热喊殷涛：

“大娘我，一个人过节更肃静，

过节了，千万别为我把心操。

你省城家里有老小，

我老太婆，不做你阖家团圆的累赘包。”

没想到殷涛听罢不高兴了：

“那样做，岂不把咱母子情深一边抛（啦）！

年夜饭我必须陪您老，

您不吃完，要走我就不再是殷涛。

不是您说的，精准扶贫让咱娘俩结缘分吗？

关键时刻，我绝不能自顾自地将您舍弃将您抛（啊）。”

无奈何，才上演了肖大娘“狼吞虎咽”那一幕，

除夕夜，殷涛他感动得泪水胸前漂。

简短说，咱且不表殷涛放饭碗驾车就往省城奔，

村头上，肖大娘弯着腰、冲着他车影默默祈祷声不高：

“孩子啊，慢着点，慢着点，

大年夜，平安团圆别心焦……

我懂得，孩子你精准扶贫到俺穷山坳。

我孤寡婆子不该让您分神把心操。

眼看着，你来后俺村里脱贫果然见成效，

你带领乡亲们出点子来想高招。

帮俺村修了大水库，

还把果树栽上了半山腰。

还让村里的留守妇女搞编织，

帮着她们到北京、广州去推销。

孩子啊，这么忙你还把我孤寡婆子装心里，

大年夜，让孤独、寂寞对我没了招。

孩子啊，我知道你心底装着你的家人老和小，

多少回，你与他们手机视频总是大事小事紧絮叨。

孩子啊，无情未必真豪杰（啊），

你是好男人，万里选一没得挑。

你有情有爱才能对我好，

对我好，你才真、才善，让俺愿意给你把心掏。

孩子啊，你慢着点，慢着点，

大年夜，平安团圆别心焦……

（语速渐慢）孩子啊，你慢着点，慢着点，

大年夜，平安团圆别心焦……”

点评：

这个作品黏住了我的眼睛，我是一口气将它读完的。

首先，它拓展了我的山东快书艺术观。之前我认为山东快书更适合塑造“武松”那样粗犷豪放、侠肝义胆式的英雄形象。而本作却以极其细腻的笔墨、不紧不慢的语言节奏，刻画了当下在乡村精准扶贫的一位“挂职干部”；其次，在我的传统认知中，山东快书作品使用语言多是虚实相间，其中不乏夸张的词汇，而本作的语言则更强调生动、鲜活及其诗意；第三，传统山东快书的情节设置更在意“栓扣子”“设悬念”，情节起伏较大，而本作则有一种步步为营、扣人心弦的魅力，情节相对舒缓却温馨感人。总之，本作给了我山东快书审美上的别样启迪。所以，我认为本作是一个已经有相当水准，但还有相当“潜质”的作品。

之所以使用“潜质”二字，是因为我毕竟只是“纸上谈兵”，一个曲艺作品必须要经过舞台实践，观众欢迎与否才是检验其成败的尺度与标准。我觉得目前本作有鲜明的“两面性”：第一，如果是用表现“武松”的手段和技巧去表现一个“爱民如母”的扶贫干部，那显然会南辕北辙，所以演员必须要在表现手法上再下功夫，用新方法去塑造丰满的新人物；第二，文字有“白话诗”的风格，所以在舞台展现方面演员要尤其注意，不能用老模板规划新套路，而要追求形式与内容的契合；第三，现在的文本强调了故事的细节——从“儿子”规劝老太太吃年夜饭的“慢着点”，一直到老太太叮咛陪她吃年夜饭后的“儿子”开车返回城的“慢着点”，而怎样将这些如诗如画的“情点”“诗意”，非常适宜、恰到好处地演绎与表达出来，且还不失、保持着山东快书艺术的独有特色，是需要演员具备较高的审美境界与表演技巧的。简而言之：读文本感觉挺新鲜；但，能否真正立在舞台上还要看演员的舞台展现力及观众的认可度。

（点评人：中国曲协创作委员会委员、一级编剧 孙立生）