客家“鱼灯舞”传承与创新

白怡璟

摘要：为了保护和传承人类的非物质文化遗产，研究沙头角客家鱼灯舞文化，设计和开发创意饰品。在保留客家鱼灯舞元素的同时，开发多种视觉效果，灵活运用各种材质和纹样。总结前人的思想，挖掘传统文化的内涵，探寻传统鱼灯舞文化在饰品设计中的创新应用。通过创新与再设计，广泛应用于饰品设计中，展现传统艺术文化和现代艺术文化的魅力与碰撞。

关键词：鱼灯舞;饰品设计;开发;研究;非物质文化

第一章  绪 论

（一）以传统鱼灯舞作为饰品设计为主要元素的意义

1. 鱼灯舞作为非遗项目需要传承和发扬

鱼灯舞是客家传统文化的表现形式之一，是沿海一带的传统舞蹈。其中表演形式种类繁多，拥有着浓厚的神话色彩。客家传统鱼灯舞不但文化元素突出，而且舞姿独特、具有较高的观赏性。它作为一门传统的民间艺术，值得我们发扬和传承下去。

2. 鱼灯舞独特的造型和呈现形式值得研究

鱼灯舞的鱼灯制作及其精巧，每个鱼灯长约1至2米。鱼灯舞的表现形式为一种情节性舞蹈，其呈现形式又反映了一定的社会关系;“恶鱼”象征着贪婪无比的海盗，众鱼象征着淳朴勤劳的渔民;

（二）关于饰品设计的现状分析

随着市场经济的飞速发展，人们对饰品的需求也有了很多不一样的概念。有的人喜欢收藏饰品，有的人只是为了装饰自己，也有的人喜欢用饰品作为礼物赠予别人。

我国饰品设计的款式重复率较高;一方面，创新性的饰品在市场上流通时，由于自身材料的劣质成分导致其使用寿命不长，只能在一段时期流行;另一方面，在使用传统元素设计饰品时，没有结合现代人的审美趣味与佩戴方式，也使得我国一些传统饰品的发展停滞不前。

第二章  对传统鱼灯舞的研究和造型的提取

（一）传统鱼灯舞的外观

1. 传统鱼灯舞的主要特征

传统鱼灯舞的造型，整体呈流水鱼型状。鱼头的设计颇为独特，只见鱼嘴微微咧开，长长的鱼须冲天而上。鱼的眼睛颇大，鱼鳃呈圆形状，形似耳朵，其上方的犄角犹如蟠龙一般。鱼鳍上则长了一排尖尖的刺，用来抵御外敌，起到自我防护的作用。鱼身的造型修长且有力，鱼尾是个不对称的形状，上端与鲨鱼相似，下端呈普通鱼尾造型。整个鱼灯的下端中间处用一根1至2米的木棍矗立着，舞者挥动鱼灯舞时，鱼灯即刻变成了大海里神气的魚儿们。

2. 传统鱼灯舞的纹样

传统鱼灯舞的纹样主要由直线花纹、鱼鳞纹等使用点线面的形式将整个鱼灯填充满。采用粗细结合的节奏，纹样疏密有序，对比强烈。其中鱼头的描写尤为突出，特色明显，鱼身则采用传统的鱼鳞纹进行描绘。

3. 传统鱼灯舞的色调

传统鱼灯舞的色调整体偏亮调，鱼鳍鱼尾多采用绿色为主调，与红色的鱼鳞形成强烈的颜色对比。鱼的眼线多使用蓝色，鱼眼用红色作为点缀，一冷一暖的颜色搭配使得鱼灯舞颜色层次更为丰富。在纯色的基础下，用白色的装饰线来点缀，是鱼灯舞的点睛之笔。鱼身以黄色为底色，与红色的鱼鳞在相近的色阶，红黄多为典型的锦鲤主色调，寓意着美好事物的降临。

（二）传统鱼灯舞的舞台展现效果

1. 鱼灯舞的舞蹈动作

舞者的动作呈一个大弓步形，一脚在前一脚在后，犹如打太极的姿势，柔和有力，动作流畅。左手托着鱼头，右手拿着支撑鱼灯的木棍，舞者与鱼灯瞬间融为一体，宛如腾云驾雾般自由的穿梭在云朵之间。

2. 舞者的特色服饰

舞者服饰的颜色主要以水蓝色为主，袖口收边采用传统刺绣，刺绣的样式参考祥云的造型。服饰面料用金属线来点缀，为舞台增添一份亮点。上衣位于腰间的两端有两条被裁开的剪裁线，增加舞者的表演时的灵活度。裤子的款式为直筒式灯笼裤，轻松舒适。衣服的整体面料轻薄，蓝色的服装正好与蓝色的大海呼应，贴近主题。

第三章  关于鱼灯舞饰品设计的方法

（一）饰品设计

1.提取鱼灯舞的形态

由于饰品设计的重点是提取素材的精髓，在设计时，主要参考的是鱼类的动态;捕捉鱼类游动的瞬间可以观察到不但有活泼的鱼跃龙门，也有静态优雅的游动，我们可以通过多种角度进行观察。

2.运用鱼灯舞舞蹈动作

鱼灯舞的经典表演形式是广场男子群舞，表演时双手举起鱼灯以扎马步的形式俯身曲背运行穿插，手举着鱼灯根据音乐的节奏上起下浮。通过舞台剪影，我们可以观察到其整体线条具有极高的艺术审美性。

3.提取鱼灯舞的特色花纹

鱼灯舞的花纹种类繁多，其主要是由具有传统特色的鱼鳞纹、双线纹、祥云纹等组成。其中典型的鱼鳞纹遍布的比例最广，双线纹则起到强调形体的作用，区分鱼的各个部位。

4.融入鱼灯舞的民俗故事

鱼灯舞的表演可以分为三个连续性的小故事;第一个是故事的开端，鱼类在海底中自由的生活着;第二个是故事的发展，恶鱼的欺凌使众鱼们的生活民流离失所;第三个是故事的结局，众鱼团结反抗重返美好生活;从另一个角度也反映着，渔民们不畏海盗的欺压和绝不向恶势力低头的坚强品质。

（二）饰品设计的过程

1.饰品设计的切入点

饰品设计指可以佩戴在人身上的一切饰品，包括了耳饰、手链、项链、戒指、胸针、发饰、服饰、包包等。鱼灯舞的动态表现极为丰富，我们以线条作为饰品设计的载体，用大海的元素作为饰品的装饰。鱼灯舞传统文化为人类研究海洋文化带来了新的血液，其保护海洋生物不滥杀不伤害野生海洋生物一直是研究海洋文化的前提。

2.饰品设计的草图绘制

第一步，铅笔稿;考虑饰品的基本型，从大的外形入手整体考虑饰品的基本结构。

第二步，对初稿进行丰富的刻画;在确定基本型之后，考虑一些装饰性的部分，在一个大的框架里面深入刻画，反复修改。

第三步，考虑饰品的色调;鱼灯舞是一种传统文化，在色彩搭配上富有神话的色彩。

3.饰品设计运用的材料

常见的首饰设计的原料有，银制、铜制、金、树脂、亚克力、醋酸、玛瑙、翡翠及各类宝石和钻石。

由于每一种材料质感和触觉上给人的感受不同，所以在设计时会多方面的考虑各种因素，已达最佳效果。

4.饰品设计的实用性和美观

不实用的设计是不完美的，所以在设计的每一个步骤都会充分考虑实物的实用性和材料的灵活调配。饰品除了具有审美价值之外，如领带夹、袖口等都是有实用价值的。

第四章  结论

（一）鱼灯舞具有丰富的艺术价值

鱼灯舞作为国家非物质文化遗产，具有很高的艺术文化价值。鱼灯舞又寓意着一定的社会角色，寄托着渔民们对和平美好生活的愿望。鱼灯舞的民间艺人们用惊人的艺术创造能力，分别表现了各种鱼类不一样的情绪和充满活力的海底世界。

（二）鱼灯舞的再设计有利于传统文化的传承

按国家《非遗法》第三十七条规定：“在有效保护的基础上，合理利用非物质文化遗产代表性项目开发具有的地方、民族特色和市场潜力的文化产品的文化服务。”这里说的“开发”实际上指的就是创新;随着时代的变迁，鱼灯舞已有幾百年的历史背景，深入研究和创新鱼灯舞文化，有利于民族文化的继承，甚至让民族传统文化走上国际的舞台。

参考文献：

[1]  夏宏亮. 谈沙头角民间鱼灯舞的创新与发展[J]. 艺术时尚：理论版，2014（1）：2-2.

[2]  吕金泉 章晨. 从传统青花装饰艺术看“设计”[J]. 南京艺术学院学报（美术与设计版），2011（01）：146-146.

[3]  刘浩. 实施Ⅵ战略 塑造报纸风格[J]. 新闻世界，2011（09）：43-44.

[4]  李晓松. 我国现行省级非物质文化遗产保护法规研究[J]. 文化遗产，2018（2）：9-9.

[5]  李晓鲁 张玉灵. 浅谈设计形式与风格的重要意义[J]. 美与时代（上），2012（02）：33-35.

（作者单位：广州工商学院）