论雷诺阿素描造型线条特点及素描作品鉴赏

摘要：雷诺阿是法国19世纪印象主义画派的代表画家，他作为享誉世界的绘画艺术大师，即便是到了今天，他的绘画艺术仍被世人传颂与学习并反复评说，足以证明他的绘画艺术并没有因他的离去而成为过去，他依旧影响着更多艺术创作者。被大众多熟知及学习讨论的更多是雷诺阿的油画作品，其实素描对绘画者来说才是最根本的表达，是灵感乍现之际的绘画纪录，是绘画者的“灵感”。本文通过对雷诺阿素描作品的鉴赏分析其素描造型的用线变化特点。

关键词：雷诺阿;素描造型;线条

素描作品比成品的画作更能反映创作过程中的细节以及艺术家的个性。从雷诺阿的素描作品中清晰的感受到其轮廓造型的张力，是将古典传统中的养分与印象派做了粘合。《少女肖像》中的少女画于画面正中是肖像画中常用的构图方法，少女的眼神向左望去，使观众的视觉向左偏移因而构图则并不显呆板了。雷诺阿此阶段的作品不论是素描还是油画都有一种朦胧感，许是画家在此画中没有用到十分尖硬的线条导致，这种方式让画面蓬松不紧绷且给人视觉的舒适感。以类似炭条的画笔画出人物明暗而轮廓以明暗带出，并没有细致强调过轮廓线但人物轮廓中也不乏深浅的变化。在这印象派的全盛时期，雷诺阿在素描中更加关注的是穿透主题而不失去初次被吸引时的新鲜感。他抓住模特的内心和情感并将这种情感直接投射在画面上才是雷诺阿一直想要的，艺术家总是能在模特儿身上找到其美好的一面且以粗犷的笔触画出甜美动人的女性。

《小酒馆插画》是雷诺阿受艺术赞助人夏朋特委托画的插画，此素描表现的是左拉小说《小酒馆》中的一些情景。整幅画的明暗关系用细短的线条逐步排列画成，全无西方传统艺术中要求的素描结构明暗关系。整体趋向灰色，但并画面不让人感觉过于脏的主要原因是画面中重颜色起到的作用，女人们重色的头发和配饰与身穿黑色西装头戴绅士帽的男人和还有地面上的黑色块状物将画面的上下部分成平行线，平稳的控制住了画面的大部分的灰色，大量小线条穿插交替而行，呈现出的感觉依旧是雷诺阿喜欢的神秘朦胧，这种朦胧感的出现更多是由于雷诺阿对光色的需求而使人体的轮廓边形模糊处理，这样也导致与正常状态下的形体对比，较为夸大。女子们七嘴八舌的表情和肢体动作告诉我她们正被绅士手中有趣的东西所吸引。在此之后雷诺阿出门游历于各个称为艺术圣地的城市，在学习和研究并感到像印象派一样一直表现瞬间印象的艺术就要走到尽头。在拉斐尔，安格尔等大师的感染下，雷诺阿的画风逐渐开始吸收古典艺术精髓，将传统与创新结合起来。此时的素描作品开始重点关注“线”的表现和提炼，追求单纯以及探索一种雅致的弧形线条。这一改变在《罗斯塔·莫瑞舞蹈演员》的两幅速写中能看出，细短的线条排列出的明暗关系已经在这幅画中看不见了，变成了轻巧干净的弧形线条，左肩至手臂的线条一气呵成而不缺少变化，弧形的线条使这位舞蹈演员看起来圆润丰满，唇角微微上扬，给人温婉可人之感。而右边这幅将要翩翩起舞的罗斯塔·莫瑞，仰首挺胸动态柔美。描绘芭蕾裙装的线条与手脚皮肤上表现的清晰，而富有弹性的线条截然不同，明显的区分了衣服与皮肤的质感。雷诺阿摒弃印象主义的创作方式之后在学习传统中更为严肃地对待作品创作的行为;安格尔的线条具有归纳性，以线带面，给人明确的形体感，在其笔下闻名的浴女就像被椭圆形包裹在其中，极具张力。雷诺阿对线条的重视和对弧线的运用多半是受益于安格尔的。雷诺阿也曾说过自然中没有绝对的直线，而在他的做作品中很少会采用直线，这也是他与安格尔观点不谋而合的原因。

在晚年的雷诺阿开始对表现方法做更多不同的尝试，已经不再单纯地追求线条，而是在学习借鉴安格尔以外德拉克洛瓦，库尔贝等更多前辈的技法，力求能平衡色彩、素描、线条、形式等关系。追求更加自由的表法方式和语言。不再刻意追求形态的精准，注重画面的气氛和装饰效果。《沐浴的女子》中裸体女人表现方法吸取安格尔素描艺术观念，简单干净而不失女性的柔美优雅。而《加布里埃尔与让》中的加布里埃尔抱着让，雷诺阿将当时才十几岁充满稚气的脸表现的很传神，画中只有少数几根弧线暗示着人物结构的位置，用笔轻快而熟练。三幅素描表现方法截然不同，无论哪一种都是去除无关紧要的细节，大刀阔斧地直接进入本质部分。

在这一系列素描作品中也能看出雷诺阿在处理轮廓线时，使人物的明暗与轮廓边形并置融合所表现出带有模糊、松动并且“能呼吸”的画面感。雷诺阿曾言：“我们创作的东西是复杂而困难的，需要全心地研究琢磨。” 但同时，一些简洁和直接了当的表达也非常必要。一个艺术家想要摸索出即属于时代又有个人特点的语言是不易的，纵观诸多的前辈大师都是穷尽一生去探索，去发现艺术的真谛。当下的青年美术学习者同样要以发掘“内心需要”，要以寻找属于自己的艺术道路，要以探索，创造为目标。而不是去一味追随他人的脚步前进，相信深入挖掘素描造型能力的培养将会为自己以后的绘画创作道路打好扎实的基础。

参考文献：

[1]  让·雷诺阿著，陈伯详译.雷诺阿传[M].上海：上海美术出版社，1997

[2]  【美】大卫·罗森德著，徐彬，吴林，王军译.素描精义——图形的表现和表达[M].山东：山东画报出版社，2007

[3]  约翰·雷华德著，平野，殷鉴，甲丰泽.印象画派史[M].北京：人民美術出版社，1983

作者简介：刘亚兰，女，1991年12月出生，江西南昌人，硕士学位，南昌工学院，研究方向：油画。

（作者单位：南昌工学院）