再论司鼓在京剧中的地位和作用

◎李鑫

一、简述京剧打击乐

京剧打击乐分为板鼓、大锣、铙钹、小锣等打击乐器。并在板鼓、大锣、铙钹等打击乐器的基础上，根据剧情人物的表演程式需要，加入大堂鼓、小堂鼓、齐钹、大铙等色彩丰富的打击乐器，从而达到渲染人物情感和烘托舞台气氛的艺术效果。

二、司鼓的作用体现

京剧乐队中板鼓为首席，演奏者称之为鼓师或称为司鼓，是乐队的指挥和灵魂，在整出戏中发挥着主导作用。大锣、铙钹、小锣均为响铜制乐器，它们配合板鼓运用演奏的音效（锣鼓经）指挥着乐队和舞台上收转起落，调节衬托和渲染演员唱念做打及气氛场景进而形成了完整的京剧表演艺术。

司鼓以特有的各种击鼓手势来指挥乐队。引领唱腔的节奏，使用锣鼓经配合演员的各种身段动作表演。

例如：京剧《甘露寺》一剧中吴国公之妹孙尚香上场锣鼓“慢长锤”：

“慢长锤”的节奏是缓慢的，把一位雍容华贵，体态丰腴的公主，在众侍女的簇拥下，稳移莲步的情节塑造得绘声绘色。

再如：《文昭关》一剧中伍子胥的几次上场，用的锣鼓是中速“快长锤”，

司鼓引领打击乐演奏时，加以轻重的演奏技巧第一锣要重后面要轻的演奏方式技巧来表现他昭关被阻、忧心如焚而又无计可施的心情。

在板鼓的引领下除了大锣、铙钹外，小锣也有它自己丰富多彩的常用锣经点。

如 ：开摇板板式的【小锣抽头】【小锣凤点头】等；

开原板板式的【小锣夺头】等；

开散板板式的【小锣扭丝】【小锣导板头】【小锣哭头】等；

开垛板板式的【小锣紧锤】等。

再如：用于上下场的【小锣长丝头】【小锣园场】等；

用于语气结束和完成动作的【小锣住头】等。

司鼓在演奏单键演奏系统中，都是与弦乐一起合作。作为指挥在唱腔的引入或衔接，开头和收头都做了极好的铺垫和烘托。

例如：京剧《群英会》“草船借箭”一折中诸葛亮唱的【西皮原板】所运用的锣鼓经：

再如；京剧《四郎探母》“坐宫”一折中杨延辉唱的【西皮慢板】所运用的锣鼓经：

以上的简单举例可以看出，司鼓的引入或衔接非常巧妙地形成了行云流水般的连接和融合。

司鼓领奏曲牌，渲染剧中情景气氛烘托人物情绪。

例如：京剧唐派老戏《好鹤施政》，剧中卫懿公家破亡国，被瞍瞒乱刃分尸的场景。

司鼓与打击乐（大罗、铙钹、小锣）和大唢呐等乐器演奏混牌子《风入松》，能简短叙事渲染剧中场情景。

以上所说可以充分说明板鼓在京剧中的地位与作用，它是京剧艺术表演中连接演员与乐队的桥梁和纽带，是永远不可替代的灵魂指挥。