谈中国民族器乐艺术的历史沿革

张浩博　车小行

【摘 要】民族乐器与民族器乐二者相互依存，密不可分。从远古时代的原始舞蹈、宗教祭祀到今天的民间迎神赛会、婚丧嫁娶，从草原上的马头琴、马背上的冬不拉到音乐厅里名家精湛的演奏，从秧田里的薅草锣鼓到戏曲舞台的闹场、间奏……都有民族器乐动人心弦的鸣奏。民族器乐是中国民族音乐历史发展中不可缺少的组成部分。

【关键词】中国;民族器乐;艺术;历史沿革

中图分类号：J632 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）13-0062-01

中华文明源远流长，作为其中最优秀的文化沉淀，中国民族乐器历史久远、类别丰富，经过几千年的发展，目前已然演化成了中华文明最有代表性的文化符号。

一、先秦时期

从近半个世纪考古发掘中出土的乐器可以断言：在夏、商、周三代以前的新石器时代（公元前21世纪以前），中国境内的原始先民就已有了能吹奏多个音高的吹奏乐器——骨笛、骨哨、陶埙，并有了作为吹奏乐的器乐。

贾湖骨笛是在新石器早期裴李岗文化遗址墓葬中发现的。这批骨笛在外形上较为规范，大多有七个孔，已具有颇为成熟的器乐形制。有关专家根据测音报告认为，这七个孔所发出的音可组成一个七声音列，进而表明在新石器时代中国以五声为基础的七声音列已经存在。

春秋战国时期（公元前770-公元前221），器乐艺术蔚为壮观。1978年湖北随县曾侯乙墓编钟、编磬及其他乐器的出土就证明了这一点，这是20世纪最重要的一次音乐考古发掘，出土的乐器种类和数量都非常可观，共9种125件。这九种乐器分别是编钟、编磬、鼓、琴、瑟、均钟、笙、排箫、篪，俨然构成了一个规模庞大的钟鼓乐队。

此外，战国时期的民间音乐家，对琴学理论有精深研究的雍门周、鼓瑟的瓠巴、击筑的高渐离、慷慨而歌的荆轲、倚柱弹铗而歌的冯谖、善于“移情”的成连先生等，他们多数属于“士”阶层，不再依附于王室宫廷，以各自精湛的技艺活跃于社会各个阶层。其音乐完全摆脱了鬼神意识，寄情山水，赞颂富有生命力的大自然。

二、秦汉时期

秦汉以来各民族文化交流日渐增多，促进了器乐的发展，但那时的器乐常与歌、舞相结合。如汉代的“鼓吹铙歌”，就是用器乐伴奏演唱的歌词。以后，器乐随着歌唱、舞蹈规模的扩大而复杂起来。器乐除了伴奏，还演奏前奏、间奏之类的音乐，用法逐渐多样，独立性也更加明显。秦汉时期主要的器乐音乐形式有相和歌、鼓吹乐。

（一）相和歌

“相和歌”最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣，即“徒歌”。以后徒歌又发展成为“一人唱，三人和”的唱和形式，称作“但歌”。“但歌”发展为“丝竹更相和，执节者歌”较为复杂的形式，将徒唱的民歌加上管弦乐器伴奏，成为“相和歌”。

（二）鼓吹乐

秦汉之际，当时北方少数民族在围猎生活中，将笳、角等带有游牧生活气息的吹管乐器用于弋猎队伍，开始有了“鼓吹”乐的形式。后来通过边区军民传入中原，并与汉乐及其他民族音乐相结合，渐渐形成了“鼓吹乐”。

三、魏晋南北朝时期

魏晋时期，古琴音乐继续发展，涌现了《琴赋》《琴论》《琴用指法》《大人先生传》等琴论和琴著。著名的琴人有阮瑀、嵇康、阮籍、阮咸、蔡琰、宗炳、刘琨、诸葛亮、左思、刘义庆等，著名琴曲有蔡琰的《胡笳十八拍》，嵇康的《嵇氏四弄》《琴赋》中的《广陵止息》等。

魏晋南北朝时期还出现了古琴文字记谱法，《碣石调幽兰谱》是我国迄今发现最早的古琴指法谱。《碣石调幽兰谱》的现存谱式原件为唐人手写卷本，保存于日本东京国立博物馆，是南北朝文字谱的传抄本。在琴谱前的解题说明中，明确标注此谱传自南朝梁代（《辞海》作陈、隋间）的丘明（494-590）之手，并注明丘明系会稽（今浙江）人，于梁末隐于九嶷山等。

四、隋唐时期

隋唐时期，器乐在当时主流音乐形式“歌舞大曲”中的作用愈加突出，大曲的第一部分“散序”就是纯粹的器乐演奏。随着歌舞大曲的发展，一些伴奏中的主要乐器逐渐成为独奏乐器如琵琶，“康昆仑与段善本街头打擂台”的故事及白居易的《琵琶行》，充分说明了当时琵琶演奏技艺已达到了相当的高度，并在民间广为接受。这个时期还出现了轧筝和奚琴等拉弦乐器。

五、元明清时期

元明清时期新增加弓弦类乐器，尤其是胡琴乐器，在民间一般将擦弦的竹片换作马尾来使用，所以演变为马尾胡琴。据《元史》记载：“胡琴，制如火不思;卷颈;龙首;二弦，用弓捩之，弓之弦以马尾。”马尾胡琴是在嵇琴的基础上演变过来的，并在宋元时期从北方少数民族地区开始流行开来的拉弦乐器。因所伴奏的说唱或戏曲曲种的不同有二胡、京胡、板胡、坠胡、四胡等区别。

近代，获得较大发展的民间器乐是江南丝竹、广东音乐、北方吹歌等。其中广东音乐发展飞速，名家名作不断涌现，令人瞩目。“五四运动”以后，刘天华在民间器乐的改进和创作方面做出巨大贡献。随着西洋音乐传入中国，民族民间器乐的某些因素与西洋乐器结合，在中国音乐的民族化发展方面做了许多有益的探索。

六、结语

随着社会的发展，新的演奏形式越来越多，新作品层出不穷，中国传统乐器的表达方式不断趋于“国际化”，向世界人民展示出其别样的魅力。

参考文献：

[1]李梓瑄.中国民族器乐的发展概况[J].北方音樂，2017（01）.

[2]许沙.中国民族器乐发展之路[J].北方音乐，2017（18）.