叙述层面电视节目中的故事与悬念

闫文佳

摘 要：故事来源于叙事，并且无所不在，故事和悬念是影视作品中不可或缺的叙事元素。悬念不仅可以推动故事情节的发展，也可以丰富作品的可看性、塑造人物形象、提高电视节目的艺术性。对于人类来说，似乎任何材料都来源于叙事，人类社会需要故事，无论是接受者还是讲述者，故事成为了人类社会传承和生活的基本表达方式之一。

关键词：故事;悬念;电视节目

一、前言

叙述学的真正理论起点是从俄国形式主义文学理论开始的。普洛普、巴赫金等人做了出色的叙述学理论研究工作，成为当代叙述学某些学派。自叙述学产生以来，小说的研究获得了长足进展，而且叙述学的主要代表人物基本上都是研究小说的，如热奈特、托多洛夫和罗兰巴等。从中不难看出，由于小说是叙事作品的主要形式，所以小说叙述学往往被直接称为叙述学，这就是为什么人们一提起“叙述”这个词就往往想到小说。

俄罗斯著名民间文艺家普罗普的《民间故事形态学》是整个叙事学领域里的一部里程碑式的著作。他的思想和理论对后来的结构主义学者，如格雷马斯、托多罗夫、布雷蒙等人的研究产生了直接而深远的影响。在这部著作中，普洛普不满于传统的民间故事研究方法，提出了一种崭新的民间文学研究思路。从这个原则出发，普洛普对俄国100个民间故事作了极为细致的研究，从中归纳出了故事的31种功能，并得出三点重要结论。其中普洛普从人类学中引进了一个概念——“功能”，把它作为分析民间故事的最基本单位。此语境从丰富多彩的故事情境设置与悬念设置出发，表现故事的特征与特性来源，丰富影片的整体结构，体现影片深层次内涵。

二、丰富多彩的故事情境设置

故事情境，就是促使故事矛盾冲突的爆发、曲折的发展，使人物产生特有行为的外部条件，它包含特定的环境、特定的人物关系两个方面。我们可以把故事理解为通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件，或是陈述一件往事。故事通过对过去事情的回忆和讲述，描述某个范围社会的文化形态;可以解释为旧事、旧业、先例、典故等涵义，同时，也是文学体裁的一种，侧重于事情过程的描述，强调情节跌宕起伏，生动性和连贯性，从而阐发道理或者价值观。故事总会使人产生期待，其中的精彩悬念又是期待值的最高点，而电视媒体就成为了现代传播社会满足人类对故事期待的主要方式，可算作叙述文本的有电视连续剧、动作系列片、动漫、肥皂剧、小型连续剧、电影等。

（一）恰如期分的特定环境场景

电视剧本的写作存在诸多限制，要在规定的时间里交代清楚故事。所以有经验的创作者在不影响叙事完整性的前提下，通常会使用片段化的处理手法，让观众在跳跃的空间场景中获取信息，一方面可以增加场景的丰富性，降低观众的审美疲劳，另一方面可以通过空间场景的转换，来设置悬念，提高观众的观看兴趣。例如，《极限挑战》通过不同的时空情景设定丰富了故事的背景，偶尔节目通过时间限定来调控故事的节奏，从而加强故事的紧张感。《极限挑战》第五季之孙红雷回归“极限三傻”合体这一期中，节目的开头场景设置就是在江南古镇船上来接受第一个任务，首先是和当地经验管理者进行交谈，从而得到任务卡。将任务场景设置在船上，以轻松、愉悦的方式来完成任务，同时突出了本土化特色。

（二）人物设置标签化

塑造人物通常在故事创作中最难。《极限挑战》中的人物设置从叙事主角上看，节目中的主线人物——孙红雷、黄渤、黄磊、王迅、张艺兴、罗志祥等叙事主角及其各自的性格优势，保证了节目的多样化运作。孙红雷是其中年龄资历最老的成员，呈现给大家霸道易于引发大家无知的笑点逗乐形象;黄渤自带喜感，有自己独特的想法，自由发挥能力极强，大大增强兴趣点;王迅忠厚老实，节目中经常被人欺负，有时独具自身特色和想法，是人物多元化的重要组成部分;黄磊聪明智商突高，谋略多样，精湛的演艺使观众拍手叫绝;罗志祥行走的表情包，塑造搞怪的形象;张艺兴小鲜肉，呆萌+单纯，带给观众不一样的感觉，丰富故事情节发展。六位嘉宾多元化的个性能让不同观众产生认同感，增强节目的喜剧效果，丰富故事情节的发展。最后，节目以嘉宾完成任务来推动情节的发展，也是角色效果中可圈可点的一部分，在互帮互助的“对应”关系中，无论是主人公还是嘉宾，都在剧情发展中发挥了不可替代的作用。可以说和叙事主角相比，角色设定在节目中所具有的实际价值反而更大。

三、“开放式”的悬念设置

“所谓开放性电视剧悬念，是指电视剧受众在观看电视剧时由于担忧某些剧中人物会遭遇危险而产生的一种情绪，这种情绪包含紧张、激动和疑虑等心理活动，是指观众灵活的参与到节目当中。”电视剧《亲爱的热爱的》悬念设置的艺术匠心，较为典型地体现在人物立场的模糊性、情节走向的突变性，以及镜头语言的意蕴性三个方面。正是这几方面内容协调一致，才为广大观众带来了这样一场跌宕起伏、耐人寻味的恋爱大戏，使得该剧堪称为今年暑期档最火作品之一，其中七月份平均每天上四次微博热搜，完整“甜”了整个夏天。

（一）悬念中多样化的故事特征

首先，在真实的故事里，事物的发展可以是完全无规律的，但是在故事中这些任意的事件被因果序列串联在一起，比如因为甲发生了，所以紧接着导致乙发生了，遵循故事的起因-发展-高潮-结局的顺序。其次在故事中并非所有的事件都同样重要，罗兰·巴尔特是第一个指出这个问题的人，即在所发生的故事事件中，有一个等级的差别，有些事件推动了故事的进展，或者引起更多的可能，而另外一件事则平淡无奇。换句话说就是，在一个情景剧中，故事发生有主要、关键事件和次要、辅助事件之分。在突出主题的情况下，可能有辅助的场景、动作及其肢体语言。主要目的是衬托关键事件。最后强调故事通常都会沿用同一大的进程脉络来展开发展，其事件都落入一个可预料的特有结果。

在《亲爱的热爱的》这部剧中第七集中主要是讲述的是韩家和佟家为世交，关系密切。首先佟年表姐与韩商言相亲，在佟年家中韩商言与佟年偶遇，才得知他们两家的关系，然后两家一起去酒店吃饭及其中发生的一系列事情，最后到小白的出现，说出真相后的尴尬场面。其中故事的起因是韩商言与佟年表姐相亲，接下来是去酒店的路上，在路边停车韩商言说出了第一个导火线，可称为是“次要事件”，也就是“辅助事件”，都是为其后在酒店小白出现陈述事实奠定了基础，即小白陈述事实是故事的“主要事件”，也是“关键事件”，出现的时间巧妙而又有特定含义，推动故事情节的发展，带给观众独特的审美体验，体现并非所有的故事事件都同样重要。

再如在这集电视剧中导演设置其中陆续出现的关键人物，所有的悬念设置都是为了体现出佟年表姐和韩商言相亲失败，表明故事事件都会落入一个可预料的特有结果，来吸引观众产生共鸣以共同完成意义表达。在电视作品中，故事的主要事件和次要事件相辅相成，密不可分。

（二）悬念紧扣主题

鲜明的节目主题是一档节目的根源，《极限挑战》贯穿始终的就是嘉宾们凭借自己的能力与社交经验来挑战不同的任务，体现挑战自我的勇敢精神。《极限挑战》在每一期的节目中都有一个不同的主题，嘉宾结合自身条件来完成任务，情节随着设定的主题展开发展，主题随着所有的任务得以实现完成。每一期的极限挑战都有不同的任务，其中每个环节及其游戏的悬念设置都是导演精心设计的，并且与节目主题紧紧相扣。

四、结语

本文以电视剧《亲爱的，热爱的》、综艺节目《极限挑战》为例，分析现代电视节目如何用故事化的手法制作节目及电视剧，增强影视传播效果，完整展现故事的发展原由。故事来源于叙事，并且无所不在，故事和悬念是影视作品中不可或缺的叙事元素。悬念不仅可以推动故事情节的发展，也可以丰富作品的可看性、塑造人物形象、提高电视节目的艺术性。对于人类来说，似乎任何材料都来源于叙事，人类社会需要故事，无论是接受者还是讲述者，故事成为了人类社会传承和生活的基本表达方式之一。影视作品中的敘事形式也应当紧跟时代变化，不断开拓创新，才能拥有属于自己的“春天”。

参考文献：

[1]罗伯特·艾伦.重组话语频道[M].北京：北京大学出版社，2008.

[2]卢蓉.电视剧叙事艺术[M].北京：中国广播电视出版社，2004.

[3]金洪申，解立群.电视剧悬念营造的基本原则[J].现代传播，2011

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