简析《红辣椒》中的现实主义创作观

赵一画

摘 要：动画作为高度假定性的艺术，本身就可以被拆解为无数个符号组成的。现实主义的创作原则和创作方法，为研究动画艺术提供了在角色之间的情感、城市空间构建、梦与现实的关系……等符号组成关系中找到现实本身所蕴含的逻辑性与可能的走向。

关键词：现实主义;动画创作

追溯词根可能要从文艺理论中才能剖析出“现实主义”一词的意义，但其实电影理论中出现“现实主义”也已近一个世纪，从电影理论中探索以免去其他的艺术门类与影像这门年轻艺术的差别比较是可行的。从创作原则和创作方法两个层面，可以将现实主义与其他对立的美学范畴进行一定的区别。

就创作原则而言，要求创作主体必须追踪现实的流动，把握时代的总体精神状况，及时地反映现实生活中的矛盾或社会心理中普遍关注的问题，揭示现实本身所蕴含的逻辑性与可能的走向，含蓄或隐蔽地表达主体对所反映的现实的理解与评判，并且强调主体的理解与评判。

在创作方法上，现实主义倡导“真实论”与“典型论”，所谓“真实论”即要求创作主题尽量按照现实生活的自然主义实录;创造出符合生活的原貌又“高于生活”的“艺术真实”。所谓“典型论”，即要求创作主体遵循典型化原则，塑造“典型环境中的典型人物”。

动画艺术反映客观社会生活不是正面的、直接的，而是间接的、曲折的。现实主义的规范不可避免地无法限制对动画那种充满幻想和想象的束缚。在动画中，电影理论中的现实主义创作观是无法完全通用的。但从创作原则来看，现实主义一直是动画创作的不竭源泉。动画作为高度假定性的艺术，本身就可以被拆解为无数个符号组成的。如果研究现实主义动画，试图在文本中找符号形象与现实的对应关系是不合适的;而在角色之间的情感、城市空间构建、梦与现实的关系……等符号组成关系中可以找到现实本身所蕴含的逻辑性与可能的走向。

1 角色间关系

以《红辣椒》为例，影片中的有两个角色之间的关系是与现实本身的惯常理解不同的。时田浩作是一个不善交际、只对食物感兴趣的天才科学家;千叶敦子是一个精明能干、外表出众的美女科学家。两个角色之间的关系的由普通同事发展成互相之间的情感，这和荧幕形象中的经典组合相悖，展现了女性被异性的能力所吸引的现象。这种现象在现实本身是存在其合理性的，但是在大荧幕中的表达来看，用外貌、能力等相称的角色组合更容易被观众接受，观众在心理上默认两者的平等关系，从而接受他们的情感。这就和我们常说的“门当户对”是同一种理解方式，但现实中往往会有各种各样的因素影响而无法达到完全平等的情感双方。

今敏恰好发现了这一点，并给出了他的合理性理由：“千叶：‘真是的，真笨时田：‘我知道千叶：‘又胖，动作又慢，邋里邋遢，人不可貌相，但也是有限度的吧时田：‘嗯千叶：‘像个饭桶一样的贪吃鬼，居然是世纪的天才时田：‘什么都能吞下去千叶：‘真的，你真是无可救药的有趣”。

千叶墩子对时田浩作有她自己的判断，没有服从观众易于理解和接受的对应关系，也没有程式化的类型片带给角色的束缚。女性被不再是好莱坞电影中被动等待拯救的金发女郎，现代职场女性化身千叶墩子和她的分身红辣椒，承担着整个故事的發展和转折。一面是精明能干、遇事果敢的独立女性素养，一面是善解人意、谦逊有礼的女性特质，两者结合后的女主角就是今敏所要传达给我们的他对女性的理解，同时也是对电影中中刻板化女性形象的批判。

2 城市空间构建

影片中的场景分为现实生活和梦境两个部分，梦境部分主要由能监测患者梦境的仪器“DC MINI”发挥作用，两者产生融合营造出无序的城市空间。

“DC MINI”发挥的作用在影片中被夸大到混乱了现实世界和梦境，科技的发展扰乱了现实生活中的秩序。在影片的后半段中，今敏把这种无序具体成荒诞的画面：公司里的职员排着队从楼顶跳下去、学校里的少女掀起裙子展示自己、家庭妇女抱着自己的孩子化作财神和招财猫、万民党选举人金田丸藏高喊“为不满投上一票”并让群众把票投进他空白的一只眼睛里……各种对现实生活的夸张描绘组成了一道梦境中的游行队伍浩浩荡荡在城市街道中穿行。而这也是今敏对现实本身的理解，科技带给生活舒适便捷的同时，纵容人类的本性中的恶性：懒惰、色欲、贪婪、虚荣等等。

3 梦与现实

影片探索了新科技出现下的新型人类世界生存状态，主要是以梦境作为人类不同生存状态的探索通道。《梦的解析》：梦是一个人与自己内心的真实对话，是自己向自己学习的过程，是另外一次与自己息息相关的人生。在隐秘的梦境所看见、所感觉到的一切，呼吸、眼泪、痛苦以及欢乐，并不是都没有意义的。这在影片所有梦境展现的过程中有清晰的对应。

乾精次郎是精神医学研究所的理事长，双腿残疾，却认为梦境是自由的，想要通过梦境支配世界;小山内守雄是千叶敦子的助手，喜欢敦子，想要在梦境中得到千叶敦子;粉川利美的梦境中包含了他的心理阴影的形成原因。这些梦境与现实生活中的联结关系是导演创造的符合生活的原貌又“高于生活”的“艺术真实”。解析梦境的过程也是今敏对人物形象的刻画，现实生活中的缺陷在梦境中得以满足的状态与弗洛伊德的潜意识理论：人在清醒的意识下面，还有一个潜在的心理活动在进行着。

今敏在他的动画中，以其独特的视角对现实进行理解与评判，让现实生活中的矛盾或社会心理中普遍关注的问题传递出来。现实主义为我们进一步理解作品提供了方法的同时也为创作提供很多新的思路。

参考文献

[1]沈义贞.现实主义电影美学研究[M].南京：南京师范大学出版社，2012，8.

[2]佟婷.动画美学概论[M].北京：中国电影出版社，2015，4.