试论《暴裂无声》的创作艺术

摘  要：在影視导演的艺术创作中，集中体现了影视剧本再创作艺术、全面综合的银屏艺术、多种表现手段综合的创作特性。影视导演需要掌握影视节目剧本、现场录制指挥和影视镜头语言等多种艺术内容，为了塑造丰满的银屏形象，影视导演需要尝试采用多种具体表现手段，强调影视画面、镜头语言和背景音乐的深度融合。本文以电影《暴裂无声》为研究对象，从创作美学的角度对其艺术表现进行研究。

关键词：《暴裂无声》;艺术表现;镜头

作者简介：高一平（1996-），女，汉族，天津，大学本科，天津师范大学津沽学院戏剧影视文学专业。

[中图分类号]：J9  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-12--01

绪论：

《暴裂无声》是忻钰坤导演继《心迷宫》后的又一力作。不同于《心迷宫》以小博大的荒诞故事，在《暴裂无声》中，导演以影像折射社会现实，运用镜头语言和隐喻来辅助叙事，通过一个无声的犯罪故事，折射出社会现实与生态之殇。大卫·波德维尔在《电影艺术：形式与风格》中写道：“声音赋予静音新的价值。电影中安静的段落，能创造出几乎令人难以忍受的张力，迫使观众专注于银幕，并期待任何可能出现的声音。”

《暴裂无声》中的无声给予影片更有力、更深刻的思考。无声的人物、无声的案件、无声的结局在复调结构的叙事中将悬念性、戏剧性彰显出来。

一、剧本艺术

《暴裂无声》是笔者所见过的最富有艺术性的电影之一。作品将每个人物、细节、线索运用到了极致，书写人性的笔触更是抵达巅峰，从而打造出了一种独特的“几何美”。这种“几何艺术”，表现在三位主角的背景设定中、离奇诡谲的巧合中以及虚实相生的对称中，令人回味无穷，惊呼神来之笔，体现出编剧高超的审美。

二、镜头语言

《暴裂无声》在镜头语言上独具特色，对画面掌控力惊人，表意手段娴熟含蓄而不夸张，恰到好处地使用混合剪辑、对切镜头，合理而节制地利用景别、景深为电影构图，因而事半功倍地起到了震撼人心的效果。

影片最初的画面，是牧羊的男孩用石头在垒金字塔，这也是男主人公的儿子张磊唯一正面出场的时刻。在全景式呈现了张磊牧羊的画面之后，镜头悠悠切向石头垒成的金字塔，并给足了二十秒左右的空镜头，从淡淡的夕阳背景里慢慢拉下，庄严、肃穆。此时此刻，金字塔的象征寓意我们还不得而知，它像一桩案子被事先抛出来的那条线索，别有深意又秘而不宣，看似无足轻重，却是距离真相最近的答案。

张保民丢了孩子之后，在丁屠夫店里喝酒，此时电影插叙了一段回忆，闪回到在村民们劝说张保民签订合同不成，丁屠夫与张保民打了起来的场景。“闪回”一般用于将以前发生的场景插入到当下的顺时叙述之中，是一种电影建构、呈现心理时空的方式，意在表明沉默的张保民不平静的心理活动。随着手起刀落，丁屠夫的眼睛被羊骨刺瞎，众人尖叫，镜头缓缓地从远处拉向丁屠夫流血的独眼，BGM也配合画面制造出了恐怖的音效。这里的场面调度富有张力，运用摄像机瞄准静止的人像创造相对位移，采用“拉”的摄影方式，一寸寸缓慢地呈现出丁屠夫的伤疤，赋予了画面触目惊心的恐慌感。

三、创作技巧

这部电影最大创作技巧在于它的象征体系。比如，昌万年在最后那场戏之前，都戴着假发，这是他的伪装，而在最后那场戏中，他把假发摘了，露出了他的凶恶本性，而这种处理，和徐文杰最后的眼镜也很类似，徐文杰仔细地思考了一番，内心进行着激烈的争斗，但随后，他把眼镜戴上，并表示没有什么要交代的了，在这个镜头里，他的眼镜正如昌万年的假发，是他伪装的象征。

四、表演艺术

无声也是《暴裂无声》影片的表演艺术特色，这部影片的台词少，人物说话少，但是背景音乐一直在延续，故事的氛围荒凉沉闷。谭卓抱着小羊突然地爆发痛苦，宋洋符合人物形象地克制和微表情，袁文康在面临选择的时候的城府感，外表文雅内心心机的形象，都清楚地表达了导演要赋予这个影片的东西。整个影片虽然气氛昏沉但是故事让人动容，影片表达的对普通人的关怀也让人思考，是忻玉坤导演又一部成功的表现人性复杂性的现实主义题材电影。

结语：

《暴裂无声》是忻钰坤继《心迷宫》之后聚焦现实人性追逐的又一尝试，他成功地将底层小人物的命运与社会结构的分化现实结合起来，发酵出人性当中既矛盾又复杂的多面性。影片通过一系列的电影视觉修辞为影视叙事的链条附上丰富的意义，体现出影像后面所隐喻的深层内涵。“暴裂 ”是人面对威胁和困境时的本能，“无声”则是被逼到死角时无力反抗的沉默。当我们以电影与社会相联动的视角重新审视底层人物形象时，真实而尖锐的社会关系问题便从影像当中浮现出来，成为亟待思考的时代症候。

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