通渭小曲越调《阴功传》的艺术特征

何英琴 韩涵

【摘要】通渭小曲是广泛流行在陇中地区的一种曲牌体民间戏曲或民间演唱形式。本文可分为四大部分：第一部分对通渭小曲进行了概括性的简单介绍；第二部分通过对通渭小曲越调《阴功传》“腔”“曲”“本”“词”“乐”五大部分及其艺术形式的具体分析，阐述通渭小曲越调《阴功传》的艺术特征；第三部分对通渭小曲的生存及其研究现状做了简单地总结，并针对其问题，提出了看法与建议；第四部分则为本文结语。

【关键词】通渭小曲；越调；阴功传；艺术特征

【中图分类号】J676 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）06-0039-02

【本文著录格式】何英琴，韩涵.通渭小曲越调《阴功传》的艺术特征[J].北方音乐，2020，03（06）：39-40.

基金项目：国家级非物质文化遗产通渭小曲的保护与传承研究（项目编号：31920190176）。

一、通渭小曲简介

通渭小曲是广泛流行在陇中地区的一种曲牌体民间戏曲或民间演唱形式，其实质是流行于甘肃中部的民间传统戏曲。

二、越调《阴功传》的艺术特征

（一）越调《阴功传》的重要组成部分

通渭小曲有“腔”“曲”“本”“词”“乐”五大重要组成部分，这五大部分密不可分，在越调《阴功传》中也得以充分体现。

（1）腔。依律发声称为“唱”，被歌唱的文辞称为“腔”。腔也指有词的旋律。在戏曲艺术中，一般称念白之外的歌唱部分为腔，腔是唱词与音乐的结合体。唱腔是通渭小曲的主体部分，是京剧艺术的核心。它是在塑造人物形象、表达思想感情、揭示人物内心的过程中，将文字、语言和音乐语汇完美地结合，从而被创造出来的一种比单纯语言更为深刻、细致、丰富的艺术表现形式。音乐的长处是擅长抒发情感，给人以强烈的情绪感染，表现内心深处的东西。音乐如得到语言（唱词）的帮助，就能使听众理解得更为明确、具体。

①速度与调（用调）。本唱段采用中速演唱，给予了唱段明显的叙述概括性质，为听众与演唱者留下了充足的回味空间。所用调为C徵清乐，其实王海军先生的记谱将所有所记录的小曲唱段都记为了宫音为F的“调门儿”。而在实际演唱中，可根据演员嗓音的高度“长调门儿”或“落调门儿”。黎英海先生在《汉族调式及其和声》中提到：“第二类音阶（指清乐音阶）明显地流行在西北河套一带，……这和历史上记载的地域也是吻合的。”由此可见，作为通渭小曲传统剧目中的唱段使用清乐音阶合情合理；②板（节拍、节奏）。此唱段使用主要“一板一眼”（2/4拍），在第11小节与第15小节穿插使用了“一板两眼”（3/4拍）。第11小节使用的“一板两眼”贴合讲话习惯，而第15小节所使用的“一板两眼”，则与第23小节开始的“过门儿”形成唯一的变化对比，丰富了音乐表达。③拖腔。拖腔，特点是一字多音（腔），在我国浩如烟海的民歌与戏曲音乐中广泛存在，它能使旋律更加优美动听，把歌词中潜在的情感（即“潜台词”）淋漓尽致地表达出来，从而达到增添歌曲的韵味和特色、增强艺术感染力的目的。越调《阴功传》中，第二句的“照”，第三句的“店”以及第四句的“贤”，都对应了三小节或三小节以上的音。“照”与“贤”的拖腔充分表现出主人公喜悦爽朗的情绪，“店”字的拖腔则给人留下想象空间，暗含了主人公住店时发生的事情经过；④润腔技法（滑音、倚音）。越调《阴功传》的滑音有两种：一种是明确标记出了从什么开始滑，又滑到什么音的滑音；另一种是标注出从什么音开始滑，未标注滑到什么音的滑音。滑音的传唱以口传心授作为主要传承方式。倚音则以前倚音为主，如：“寒”“哎”。越调《阴功传》中的滑音与倚音符合当地人的语音习惯（通渭小曲的演唱大多使用当地方言），使得唱段更加亲切、质朴、自然。

（2）曲。即曲调，也有称之为曲牌，揭示着乐句唱词的分布规律及其总体情绪等。越调，也叫“硬越调”，其名较为古老，源于宋词词牌名，与背宫、纽丝等一样，属于小曲小调中最古老的曲调之一。越调为一出戏的“曲头”，共有四句，一般首句为四言，次句为五言，第三、四句各为七言。每句有“过门儿”，它能点出一出或一折戏的剧情要领，可表现喜悦爽朗的情绪，也可表现平稳的情绪。

越调《阴功传》演唱时应顺应唱词中所蕴含的剧情，第一句与第三句情绪相对平稳，第二句与第四句情绪喜悦爽朗，形成对比。

（3）本。即流传下来的剧目或唱本（指说唱曲艺及其小曲小戏）。

《阴功传》是传统元明清故事戏。故事的主要内容为：刘兰英的父亲为官清廉，却遭奸臣谗言陷害而入狱。刘兰英母亲变卖家产搭救其夫，却仍缺三百两银子。无奈之下，只好将女儿卖给花甲无子待续香火的冯仁（亦称冯英）为妾。在宿于旅店将要成亲的时候，冯仁见兰英愁眉不展，双目含泪，就问明情况，并退了婚约书，认兰英为干女儿，送之回家。母女俩感念其恩德为其向功曹神祝告，功曹神喜奏玉帝，念其阴功满为其降子，故名《阴功传》。这段越调《阴功传》作为这一整出戏的“曲头”有呈现故事主要内容的作用。

（4）词。词，即唱词。越调《阴功传》的唱词是：“雪小风寒，红日照满川。昨夜晚歇在张三店，（哎）这才是客好主人贤。”第一句“雪小风寒”描写天气，下着小雪，风吹得有些冷，暗喻刘兰英父亲的冤情；第二句“红日照满川”描写太阳刚升起来的景象，天气转好，阳光照亮了这一大片平原，暗喻整个故事必将迎来圆满结局；第三句“昨夜晚歇在张三店”说的是冯仁与刘兰英的成亲之夜所歇息的旅馆，可却没有明讲过多的过程，紧紧抓住了听众的耳朵，绷住了听众的心弦；第四句“这才是客好主人贤”揭示了故事的美满结局，虽有冤屈与难处，但“客”与“主人”都很好（“客好”既指冯仁与刘兰英人好，心地善良，相互理解，又指刘氏母女一家平安顺利，很好地化解了危机；“主人贤”既指店主张三贤能，招待周到，又指冯仁贤德，助刘氏一家渡过难关），化解了危机。

（5）乐。即器乐音乐（指有伴奏的通渭小曲演唱中的伴奏或通渭小曲中具有代表性的器乐曲牌音乐）。这首越调《阴功传》中每一句都有“过门儿”，这赋予了该唱段演唱过程中调的稳定性，使器乐与人声的音色形成听觉上的对比效果；同时，也要求器乐音乐与人声旋律紧密配合，以保证唱段表达的完整性。

三、通渭小曲的传承与保护

通渭小曲内容庞杂，分布地域广阔，相比之下，我们对其所衍生出的相关文化的研究成果显得尤为不足，对其曲谱、戏本等的搜集与整理工作也仍在开展中。

对于相关著作及论文，建议相关部门及其人员召开有关会议，统一知识架构体系，加强学术用语建设；对于曲谱与戏本的整理建议整体集中分类，并继续开展搜集与整理工作。

四、结语

综上所述，通渭小曲越调《阴功传》属传统元明清故事戏中的“曲头”部分，艺术形式在通渭小曲中属说唱曲艺一类，其“腔”“曲”“本”“詞”“乐”特点鲜明、源远流长，具有深远的社会意义和一定的学术研究参考价值。

参考文献

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