谈现代陶艺及其发展方向

摘要：现代陶艺是在二十世纪八零年代进入中国，自现代陶艺传入中国以来，许多陶艺大家对其做了深入的研究与探析，于是便出现了带有强烈自身风格的许多陶艺家以及现代陶艺作品，使得我国陶艺行业荣极一时，出现了百花争艳的局面。但至今为止，对于现代逃逸，这一概念，仍旧没有一个可以清晰的去认知与描述现代陶艺的恰当角度与理论框架。总的来说，现代陶艺的形式语言区别于中国的传统陶艺、雕塑等类型的器物，它有着自身的独到之处，在这一点上，则是需要陶艺家们不断地深入、探索、研究，方能寻找出适合自身的创作方式，从而形成独特的艺术风格。

关键词：现代陶艺;形式语言;艺术风格

1.中国现代陶艺的发展状况

第一，近几年来，现代陶艺在我国虽然飞速发展，但是受到西方陶艺形式语言的影响，可以说是发展有余，继承不足。继承，则说的是对中国传统文化的继承，对中国陶瓷历史文化的继承。中国作为陶瓷的发源地，对于陶瓷的发展与传承有着得天独厚的条件。首先是世界闻名的瓷都——景德镇的存在与发展，至今为止，景德镇陶瓷行业的发展依旧是不平衡的，景德镇地区的陶瓷发展大致可以分为两个方面，一是本地的有名望、有声望的陶瓷艺术大家或世家，较为注重的是传统陶瓷的传承与发展;二是景德镇的青年陶艺家或是在校大学生，则基本都是朝着现代陶艺的方向努力发展的。就这而言，景德镇传统陶瓷的比重依旧大于现代陶艺的比重，甚至可以说，两者的发展脉络并无太多交集，并且由于中国的现代陶艺延续都是西方现代陶艺的模式，部分在校大学生或青年陶艺家并没有很好的重视，对于中国传统陶瓷文化的传承与发展，而是一味地借鉴西方的现代艺术语言，这种盲目创作的方法对于中国传统陶瓷文化的发展与传承是极为不利的，缺少灵魂的陶艺作品不仅不是现代逃逸的繁荣之路，反而会失去中国屹立于陶瓷之林的根本。所以，如何在发展现代陶艺的同时不失去对于中国传統陶瓷文化的传承，是我国陶艺发展的一个关键问题。

第二，现如今越来越多的陶瓷艺术专业的大学生，学校所涉课程除了传统陶瓷艺术的研究之外，便是陶瓷造型研究、捏塑、雕塑等现代陶艺类课程。在毕业设计创作阶段，多数学生会选择现代逃逸方向进行创作思考，也会出现非常多的优秀陶艺作品，其中以陶设、雕塑方向最佳。但在毕业创作之外，这边涉及到一个问题：学生们所创作的作品该何去何从。这其实对应的就是现代逃逸的市场，不管是当代青年陶艺家或是在校大学生，都要考虑作品的最终去向，包括学生们在读时，也会因为课程等原因接触到现代陶艺这一模块，但最终可能会因为缺乏市场，导致许多人放弃或转向研究其他的领域，这对于现代陶艺发展的新兴力量来说是十分不利的。关于现代逃逸的市场，现在我们便可以十分清晰地看到，多数是大型的环境装置，而这一部分都会被国内外造知名的设计师或是陶艺家承包，留给当代青年逃逸者的机会是少之又少的，而市场的另一部分则是家具摆件，先不说陶瓷易碎这一点，多数家居装饰从设计到生产再生产，厂家与设计师之间都有一条完整的销售链，考虑到成本这一块，基本都是批量生产，用因为技术与工艺的原因，多数有创意有想法的产品是无法实现的，在这一点上，留给现代陶艺的发挥空间是少之又少。

2.中国现代陶艺的发展方向

首先，中国作为最早发明瓷器的国家，毫无疑问有着深厚的文化，底蕴以及丰富的历史传承，这对于中国现代陶艺的发展来说，无疑是一笔巨大的财富，而中国现代陶艺的未来该何去何从很大程度上取决于陶瓷艺术家们能否利用好这笔巨大的财富。对于中国陶瓷的传统文化来说，民族性是一个不可或缺的东西，民族性的继承与发展需要用理性、批判的角度去对待，从另一个方面来看，中国的现代陶艺其实就是对传统陶艺的传承与发展。我们需要做的是将中国陶艺中的民族性发挥出来，在既能够保持自身独有的特色的同时又能吸收外来的优秀文化，并且将两者充分融合在一起，将中国现代陶艺的面貌进行继承与发展。这样，我们才能在世界陶艺的舞台上取得充分的话语权，由此，我们可以看出，我们在未来的陶艺发展中如何保持自身的特色，是未来陶艺发展的重中之重。

其次，如今中国的现代陶艺行业蓬勃发展，我们更需要清楚该如何去识别、去判断一件优秀的陶艺作品，也就是说，一件优秀的作品的标准是什么。以及中国现代陶艺的发展，到底是应该偏重于技术多一些，还是偏重于艺术多一些。因为我们在对现代陶艺这个问题上必须要有着批判的眼光看待事物，如此，我们才能看到中国现代陶艺的不断进步。所以我们要明白，对于一件优秀的现代陶艺作品与一般作品来说，不在于特定的技术或者艺术层面上的区分，而在于艺术观念中与艺术表达方式上的区别，在这个基础上，技术层面却是不可过于追究的，因为对于一件陶瓷艺术作品而言，仅仅是基础和必备的起码条件。而现如今陶艺创作的方法越来越多元化，艺术与技术之间的界限也变得不那么明确，体现在不仅仅是陶瓷类的技术的运用，甚至于其他工艺品，其他艺术门类的表现手法与技术都可以为现代陶瓷创作所用。作为一个现代陶瓷艺术家，思考点除了应该如何从继承与发展传统陶瓷文化的方面去创作陶艺作品，更应该思考的是如何突破自身工艺的局限性，如何利用自己从其方面得来的灵感与其他工艺艺术类的创作理念相结合，并且可以实施在现代陶艺作品之上，让自身未来的陶艺作品冲破材料的束缚、工艺的限制，并且不断地加强两者的融合，这对于现代陶艺作品与自身的发展来说，无疑是重要的一步。

3.结语

现代陶艺在我国的陶艺市场中出现只有短短几十年的时间，它仍在一步步地被市场接受，被我国陶艺青年家们发掘与探索。现代陶艺的出现对于我国的陶艺市场来说，既有优势，同时也还是存在着许多的不足之处。如果不能够处理好传统陶艺与现代陶艺之间的关系，就会使现代陶艺的发展方向出现偏差。所以，对于我国的现代陶艺来说，我们需要做的是找准自身优势，做好对传统陶瓷文化的批判与继承，借鉴其他艺术门类的创作优势，从而使中国现代陶艺的创作水平不断提升，开创新的局面。

参考文献：

[1]姜春雨，关涛.浅谈当代手工陶艺的成型与装饰[J].艺术研究，2016（4）.

[2]刘菲菲.非物质文化遗产保护视野中的中国传统陶瓷艺术[J].艺术评论， 2016（3）.

[3]易湘信.现代陶瓷艺术创作研究[D].湖南师范大学，2012（5）.

作者简介：

钟原（1996—），女，汉族，江西，在读研究生，景德镇陶瓷大学，研究方向：陶瓷艺术设计。