关于当代埙艺——我对当代陶埙艺术的探索体会

张 驷

《如意如歌》埙

《如意如歌》埙，从春到夏的构思，《如意如歌》埙系列完成了一部分。如意、图腾、游鱼、太极、福娃……各种意向浑然化合。外形好成，难在内腔，要音准，要音色，要音域，要便于演奏。埙艺作品必须符合的首要条件，就是审美和演奏双重功能的高度合一。

陶埙的历史已经有8000年左右了，它和新石器时代的其它陶器一样，都是这一时期的文化实证。7600年前的半坡村文化遗址就出土了陶埙。相近时代河姆渡文化、大地湾文化等遗址中也多有陶埙出土。

陶埙可谓我们祖先为人类创造的第一件乐器。创造，意味着从无到有的实现。与陶埙同时代甚至更早的时候，人类利用禽腿骨制作骨笛，利用竹管制作笛箫，利用石头制作磬，利用木桩制作鼓，这些都是利用有形物质进行目的性实现，只能称其为制造。而陶埙的实现是在没有实形，没有参照的情况下，全凭空间想象和复杂工艺来完成的，可谓是从无到有的创造。

埙从它问世开始，7000多年以来，其音孔逐渐增加，音节逐渐完善。尤其是上个世纪八十年代，国内一部分喜欢埙乐的人开始对埙进行大胆改进，使其能适合时代的要求，可以演奏国内外的著名乐曲。经过30多年的不懈努力，如今一部分陶埙已经达到古曲今曲中曲洋曲都能演奏的功能。甚至好一些的陶埙，可以配合交响乐进行演奏。

中国陶瓷艺术的发展中有一个现象，就是从“器”向“艺”的提升，或者说是转变。釉上彩、釉下彩、高温色釉等艺术等是从彩陶而来；陶瓷雕塑艺术是从古代陶俑、砖雕等而来；紫砂壶艺、彩釉壶艺是从古代陶壶而来……大部分器物在几千年的传承中，发展成今天的艺术品。

那么，与彩陶同时期出现的陶埙为什么几千年来一直还是“上锐而下平的“梨形”呢？即使曾经偶尔出现过仿生形状的陶埙，也是出于玩具目的，而缺少演奏功能。经过多年的探讨，发现了其中的原因。其它“器升艺”，只是在线、面、形、色范围内的完善提升，可以说还是在“美术”范围内的整合。这方面的善长者为数有量可行。而要把陶埙上升为艺术品层面，对人的要求不但是“美术”方面修养，更要有“音乐”方面的修养（尤其是耳测音的灵敏功能），还要有材料学的修养（材料在高温过程中的收缩系数，音色对气孔的要求），还要了解窑炉对埙艺烧造的知识（要设计制作符合条件的窑炉），正因如此，以上因素令人望而生畏。

面对这样的高大难问题，一般情况下都是采取团体组合，分工负责，综合优化，群体共同来完成目标。但这种方式难以保证艺术创作的独立个性，难以保证相互间的有机默契，往往因为某个环节的冲突，而达不到预期效果。

了解这些问题后，作为特别喜欢陶埙的我，有了一个愿望——要把传统陶埙上升为当代埙艺！可能我是合适的人选。因为我有完成这个愿望的基本条件。

1、音乐方面：从小受过相关训练，被老师称为耳音灵敏；2、陶艺造形有比较扎实的基本功；3、学过陶瓷材料学，对矿物质成因有所涉猎；4、窑炉自动化是我大学毕业的课题研究方向之一，并且设计制作过不同的窑炉；5、最最重要的一点是，我对埙乐有天生的痴迷，从听到它的那一刻起，我知道这一生离不开它。

从上个世纪九十年代初期开始，我在做常规陶艺的同时，一直在探讨“当代埙艺”这个课题。所谓“当代埙艺”，我认为至少涵盖如下几点：

1、当代埙艺（或者称为当代陶埙艺术）首先是陶瓷艺术品，它应当有着当代陶艺的构形特征；2、它应当有完整准确的音乐功能；3、它的内腔与外形要是矛盾的统一体；4、它要有符合人体工学的需求；5、它的材料构成须符合高温烧造情况下的准确收缩度。 遵循这些创作方式方法，我这30年来进行了大量的研究和试验，逐渐摸索出一些经验，也创作出一些较为满意的作品。当代埙艺作为造形艺术品，它具有表现的空间性；又由于它是一个完整的乐器，其演奏的乐曲又具有时间性。所以当代埙艺就成为空间艺术与时间艺术统而合一的陶艺作品；是审美功能与实用功能合二为一的人文所在。 所以对于我来说，创作当代埙艺仿佛是“带着镣铐在鼓面上跳舞”。好在经过艰苦的努力加上自己特殊的兴趣，还是自得其乐地走过来了。当代埙艺不仅是陶艺作品，它还能为人们提供音乐的情感享受。

这些年，我在百余次的国际国内文化交流活动中，进行了当代埙艺的演示和演奏。通过对埙体结构的优化改进，不仅使埙能演奏古典乐曲，还能演奏当代乐曲和国际名曲，使陶埙这个古老的乐器，焕发出新的活力，因而受到了国际国内众多人士的喜爱。又由于当代埙艺不单单是一个乐器，它还是一件由中国人原创的陶艺新样态，如此又为中华民族文化的内在复兴和向外辐射，提供了一个新的点域。

关于当代埙艺的探讨和创作，我曾发表过多篇文章，以期得到同道们的指正和加持。我将在当代埙艺这条路上，继续探索，砥砺前行，争取有更大的突破。

《禅 意》埙

穹庐造型，富有禅意的低调极简美学，苍雅静穆，文气盎然，穹庐线条表现不同的物象，对于埙而言会让人产生不同的审美感受。