向贾平凹学清雅

杨旭华

在中国文坛，贾平凹是一个复杂独特的存在。

贾平凹早期散文语言偏重于诗情画意、清纯流利、朴素传神，虽时显单薄清浅，或有雕琢痕迹，但其优美含蓄的笔致，却已走在了同时代作家前列，赢得了广大读者的喜爱与好评。

下面，我们就向贾先生学学清雅。

（1）母亲的伟大不仅因为生下血肉的儿子，还在于她并不指望儿子的回报，不管儿子离她多远又回来多近，她永远使儿子有亲情，有力量，有根有本。人生的车途上，母亲是加油站。

——《我不是个好儿子》

（2）现在，我的笔无法把我的心情写出，我把笔放下来，又关了门，不让任何人进来，让我静静地坐一坐。不，屋里不是我独坐，对着的是您和我了，虽然您在冥中，虽然一切无声，但我们在谈着话，我们在交流着文学，交流着灵魂。这一切多好啊，那么，三毛，就让我们在往后的长长久久的岁月里一直这么交流吧。三毛！

——《再哭三毛》

（3）能好读书必有读书的好，譬如能识天地之大，能晓人生之难，有自知之明，有预料之先，不为苦而悲，不受宠而欢，寂寞时不寂寞，孤单时不孤单，所以绝权欲，弃浮华，潇洒迟欢；于嚣烦尘世中而自尊自重自强自立不卑不畏不俗不谄。

——《好读书》

（4）人再小，要长老；人老了，却有和小孩一般的特性。老和少是圆的接榫。冬过去了是春，春种秋收后又是冬。老虎可以吃鸡，鸡可以吃虫，虫可以蚀杠子，杠子又可以打老虎。就是这么不断的否定之否定，周而复始，一次不尽然一次，一次又一次地归复着一个新的圆。

——《对月》

（5）天很高，没有云，没有雾，连一丝儿灰尘也没有，晴晴朗朗是一个巨大的空白呢！

——《河西》

（6）当我在乡间的山荫道上，看花开花落，观云聚云散，其小桥、流水、人家，其黑山、白月、昏鸦，诗的东西涌动，却意会而苦于无言语道出，我就把它画下来。

——《河西》

（7）树林子像一块面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接著就向一边倒，漫地而行；呼地又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，往上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗的一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍、墙头。

——《风雨》

（8）早晨起来，匆匆到河边去。一个也没有，那些供人歇身的石凳儿空着，连烫烟锅磕烟灰留下的残热也不曾存。手一摸，冷得像被烙铁烫了一样的生疼。堤下的渡口，小船儿依然系在柳树上，却不再悠悠晃动，横了身子，被冻固在河里。船夫没有出舱，弄他的箫管吹着，若续若断，似乎不时就被冻滞了；或者嘴唇不再软和，不能再吹下去，便在船下的冰上燃一堆柴火，烟长上来，细而端。什么时候，火堆不见了，冰面上出现一个黑色的窟窿，水咕嘟嘟冒上来。一只狗，白茸茸的毛团儿，从冰层上跑过对岸，它在冰面上不再是白的，是灰黄的。后来就站在河边被砸开的一块冰前，冰里封冻了一条小鱼，一个生命的标本。狗便惊奇得汪汪大叫。

——《冬景》

（9）窗外，有一棵法桐，样子并不大的，春天的日子里，它长满了叶子。枝根的，绿得深，枝梢的，绿得浅；虽然对列相间而生，一片和一片不相同，姿态也各有别。没风的时候，显得很丰满，娇嫩而端庄的模样。一早一晚的斜风里，叶子就活动起来，天幕的衬托下，看得见那叶背上了了的绿的脉络，像无数的彩蝴蝶落在那里，又像一位少妇，丰姿绰约的，做一个妩媚媚的笑。我常常坐在窗里看它，感到温柔和美好。

——《落叶》

（10）最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦，像是从皇宫里走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。石头裸裸的显露，依稀在草木之间。

——《商州又录》

（11）我们就都跑出门去，它果然就在院子里，但再也不是那么一个满满的圆了，进院子的白光，是玉玉的，银银的，灯光也没有这般儿亮的。院子的中央处，是那棵粗粗的桂树，疏疏的枝，疏疏的叶，桂花还没有开，却有了累累的骨朵儿了。我们都走近去，不知道那个满圆儿去哪儿了。却疑心这骨朵儿是繁星儿变的；抬头看着天空，星儿似乎就比平日少了许多。月亮正在头顶，明显大多了，也圆多了，清清晰晰看见里边有了什么东西。

——《月迹》

（12）我常常遗憾我家门前的那块丑石呢：它黑黝黝地卧在那里，牛似的模样；谁也不知道是什么时候留在这里的，谁也不去理会它。只是麦收时节，门前摊了麦子，奶奶总是要说：这块丑石，多碍地面哟，多时把它搬走吧。

——《丑石》

写法提炼

袒露自我，朴素真心。

动人的文字从来不是矫揉造作的，而是从作者的内心深处汩汩地流淌出来，作者无论是对自己的母亲，还是对自己的友人，真情的袒露都能做到无遮无挡，淋漓尽致。

写法提炼

娓娓叙谈，哲思无穷。

没有玄奥的言辞，也没有空洞的说教，决不自以为是，而是出自作家的特异感受和体察生活所获得的独特见解。不炫耀，不张扬，在朴素自然的描述中闪烁着哲理的火花。

写法提炼

语白如话，以奇反正。

不少作家喜欢华丽的词句和成语的堆叠，而他则正好相反，力求把成语拆解。他偏偏不用成语“天高云淡”，也不用古曲。我们知道成语大有其妙，具有强大的概括包容性和简洁的新鲜特征，然而当人们用得太多时，成语自然也就不再新奇。

写法提炼

目光精锐，细致工笔。

工笔，亦称细笔。作家的笔不是笔，是摄像机，作家笔下的画面也不是画面，是镜头，却又比镜头更生动，能让每个读者的脑海中都能幻化出不同的“风雨”或者“冬景”出来。

写法提炼

疏笔白描，丹青写意。

这里的“根”“梢”“叶”“红”“绿”“瘦”寥寥几笔，便点染出一幅有形有色的艺术画面，营造了一个耐人寻味的艺术境界。

写法提炼

叠词悦耳，助词传情。

其实，叠词不仅可以使音律和谐，读起来朗朗上口，听起来声声悦耳，叠词还可以摹声摹色，使描写的对象生动形象。贾平凹比较喜欢使用拟声词、语气助词、副词等虚词，文章别具一种意趣美。