用民乐描绘新农村的美好愿景——蠡评第三届潇湘之春《幸福新农村》主题原创民族器乐作品音乐会

□ 蒋 河

2019 年12 月3 日，由湖南省文联、 湖南省音乐家协会举办的第三届潇湘之春《幸福新农村》主题原创民族器乐作品音乐会在长沙音乐厅成功举行， 此次音乐会的作品都创作于2019 年， 由湖南省湘剧院湖湘民族乐团演奏。音乐会演奏的9 个作品都紧扣“幸福新农村”主题，充满了泥土的芬芳。 我认为， 此场音乐会有如下几个亮点。

题材丰富 曲风多元

同一主题下进行器乐作品创作，很容易陷入题材雷同、曲风单一的尴尬局面。而这场《幸福新农村》 主题原创民族器乐作品音乐会曲风多元，展现了不同题材角度、不同作曲家音乐风格及创作理念。首先，音乐会对“新农村”展现的角度不一，有表现农村人物的《乡村快递哥》 《山乡小阿妹》， 有展现风光的《听洞庭》， 有叙事的《乡村叙事曲》，有描写风物的《一池莲花》 《鸟语花香》， 也有展现生活的《快乐的广场舞》 《金秋时节》 等。 其次， 音乐会在音乐形式上也不尽相同， 有民族管弦乐、 古筝二重奏、 扬琴二重奏、二胡齐奏、 二胡与乐队等等。 其三， 整场音乐会在音乐风格上丰富多元， 有清新婉约的《一塘莲花》、有轻松舒缓的《鸟语花香》、有热闹欢快的《快乐的广场舞》、还有恢宏大气的《金秋时节》等。

形式创新 推陈出新

本场音乐会音乐作品在配器手段、 调式与旋律进行等方面进行了创新。 在配器手段上， 有的作品直接用器乐声响来进行画面的描绘， 例如在《乡村快递哥》中， 用富有节奏的拍打二胡琴筒来体现匆匆的脚步； 在《一池莲花》 中， 用古筝模拟鸥鹭拍翅的声音；在《鸟语花香》中，用小提琴的高音与笛子对答模拟鸟鸣，用细腻的拨奏展现露珠的轻盈；在《快乐的广场舞》 中， 明快的击掌声展现的是正在做整齐动作跟着节奏跳舞的广场舞舞者等等。在配器手段上， 有的作品擅于运用乐器音色个性对比， 例如《乡村快递哥》，采用不同乐器音色色彩对比的配器手段让音乐形象更加鲜活；在《快乐的广场舞》 中，用打击乐、 二胡、 弹拨乐与吹管的嘻嘻跳跃形成对比呼应； 在《放风筝》 中， 突出扬琴、 笛子、阮不同乐器演奏同一旋律的不同音色特性， 在先后的轮流演奏对比中将这一耳熟能详的花鼓旋律赋予民族乐器的灵动与韵致。 在调式与旋律进行上， 有的作品在保留湖南民间音乐特征基础上，运用了丰富的作曲技法来塑造音乐形象。 例如在《一池莲花》 中运用D 徵调式与B 羽调式形成色彩对比， 用倒影、 变奏等手法，灵动地表现出驾舟采莲丰收喜悦的劳动情景； 《鸟语花香》 打破了传统民乐的呈现方式， 在融合了现代流行音乐的编曲思维， 加入了吉他、箱鼓、小提琴等现代、西方乐器， 节奏型、 加花及编曲思维都偏向现代化， 让整体音乐呈现得生气勃勃； 《山乡小阿妹》则采用多声织体的形式， 打破了传统民乐的单线性旋律进行思维。

取材民间 “湘”味浓厚

本场音乐会原创作品的音乐素材大多都是来自湖南的戏曲、民歌等民间音调， 有鲜明的湖南地域性， 可见作曲家对于本土音乐的理解与挖掘。在这些作品中，采用湖南地方民歌音调的有《乡村快递哥》 （湘中民歌）、 古筝独奏曲《一池莲花》 （衡东民歌），它们选用民歌音调作为素材， 又非原样再现， 丰富了快递哥及莲花音乐形象的主体表达。 在这些作品中， 采用湖南花鼓音调的有民族管弦乐《放风筝》 《乡村叙事曲》，其中《放风筝》 通过民族管弦乐的改编， 让花鼓小调的味儿移植到不同民族乐器的音响特性上来， 让乐器相互“ 歌唱” 与“ 对答”， 最后富有气势地用合奏将乐曲气氛推向高潮， 将湖南花鼓音调的味儿展现得淋漓尽致；这些作品中还有综合运用了岳阳花鼓琴腔、 锣腔以及渔歌为音乐元素的《听洞庭》，将湘北民间音乐元素运用到二胡齐奏的创作中，呈现出洞庭一碧万顷的壮阔景象；还有综合运用了湘西桑植民歌和湖南花鼓小调的音乐素材的《山乡小阿妹》，让民间音调素材配合扬琴拨弦、 滑抹音等不同技法，充分借用扬琴这一乐器的音色特性来呈现完美艺术形象。 不同的民间音调为“ 幸福新农村” 主题的展现增添了韵味， 展现出一幅幅富有湖南农村生活气息的画面。

深入生活 扎根人民

习近平总书记强调指出， 要树立“ 以人民为中心” 的创作导向。 以“ 新农村” 为主题进行器乐作品创作， 只有真正走进“ 新农村”，融入生活， 细致观察， 才能找到创作的突破口。 从本场音乐会题材选择与内容呈现上看，呈现出不同角度风格的生动内容，体现出创作者们用心用情去抒写新农村的新风貌、 捕捉与刻画人物形象和描绘特定意境。 音乐会主持人刘清介绍， 为了更好地创作好乐曲， 省音协组织作曲家们下乡采风， 倾听人民群众对艺术需求的心声和吸收当地音乐元素的营养。当富有湖南地方特色的音乐元素与新农村主题器乐作品创作融为一体时， 才能创作出民风浓郁、形象生动、让人难以忘怀的乐曲。我们在《乡村快递哥》 中，看到快递哥为了村民美好生活的需要奔走忙碌的身影；在《快乐的广场舞》 中看到乡村广场上村民们休闲踏着整齐的欢乐舞步；在《山乡小阿妹》 中， 看到湘西深山的村落里， 土家阿妹淳朴善良的形象；还有《一池莲花》 的清雅秀丽、《鸟语花香》 的温柔欢愉、 《金秋时节》 的喜庆繁荣等， 这些， 都源于对新农村生活的观察与提炼。

总体来看， 这是一场富有湖湘特色的主题音乐会， 湘音未改， 湘情浓浓， 用民乐抒写湖南幸福新农村的美好篇章，用民乐走进人心，憧憬着新农村的美好的未来。作曲家们运用到不同民族乐器的音色特质进行多角度的创作，既丰富了音乐艺术视听、 弘扬了中华美学精神， 又发展繁荣了民族器乐文化。

蒋 河 近照

作曲短论

歌词与曲调要并重，它们是彼此联系的，不能偏重一方面。

——冼星海

有一段时间，我的确接近了“十二音音乐”的某一类型，但是，这个时期我的作品所具有的一连串特征之一为： 作品在明确的调性化基础上形成。

——巴托克

作曲，是不可能从在门登堂入室的，你得要用自己的手去接触，去摸索每一件东西。 光是听， 光是欣赏和说上一句“ 啊， 太好了”是不够的。

——肖斯塔科维奇