诗歌是一条漫长的河

唐诗

◆如果诗歌发展史是一个人的成长史，唐诗就是青壮年，人生拥有无限的可能性。

◆初唐、盛唐、中唐、晚唐，每个时期诗歌的内容、风格各有不同。诞生了山水田园诗派、边塞诗派、浪漫诗派、现实诗派等流派。

◆盛世大唐海纳百川，文化得到空前发展，诗歌也有了大唐气象：各种主题各种内容兼容并包。也诞生了李白、杜甫、王勃、孟浩然等一大批诗人。

名作茗篇：《蜀道难》《将进酒》《琵琶行》

宋词

◆词这种体裁在唐代就有了，《敦煌曲子词集》收录的都是唐朝的词。词就是宋朝的流行歌曲，句子有长有短，符合歌唱的韵律与节奏。

◆词直录放，有婉约，热情的歌与柔情的歌都应该有它的位置。豪放派代表诗人为辛弃疾、苏轼，婉约派便是柳永、李清照。

◆词牌名就好比现在的[曲]，不同的词牌名有着不同的曲调、节奏，方便歌手们和曲而歌。

名作名篇：《如梦令（常记溪亭日暮）》《雨霖铃（切寒蝉凄）》《念奴娇·赤壁怀古》

元曲

◆元曲既可以指《山坡羊·潼关怀古》这种小令，也可以指《西厢记》这样的杂剧，形式丰富多样。

◆所谓【九儒十丐】，是说元代文人地位非常低下，也就比乞丐地位高点儿。他们常与艺伎往来，在书会里创作、表演。元曲常常描绘社会苦难，连书写爱情都更为泼辣、大胆。

◆同为配乐演唱的歌曲，都有词牌和曲牌约束，元曲在形制上比宋词更加自由。

名作名篇：《天净沙·秋思》《窦娥冤》《西厢记》

明清诗

◆明清诗人多将视角放在对唐宋诗词的学习和仰望中，加Z受制于现实约束和政治局压，诗人们没能放飞自我、自由生长。

◆总体上清朝诗歌较明朝成就高，袁枚、龚自珍等诗人比较具有代表性，清朝晚期还诞生了不少且肴革命精神的维新诗个康有为、梁启超、谭嗣同。

名作名篇：《石灰吟》《己亥杂诗》《狱中题壁》

现代诗

◆现代诗突破了古代诗歌的格式与韵律，形式自由，更加开放包容。

◆新月派、湖畔派、朦胧派……民国至今，诞生了非常圭昌的诗歌派别，我们熟悉的诗人——徐志摩、闻一多、北岛、顾城、舒婷、海子都有着自己的风格与特色。

◆对意象的营造和若有似无的情感表达，成为现代诗歌最重要特征。

名作名篇：《再别康桥》《回答》《面朝大海，春暖花开》

时间如长河，淌过了夏商周，淌过了唐宋元，一直淌到现在，诗歌在时间浪花的拍打下，不断更迭，也有了不同的形态。起初它如呱呱坠地的婴孩，只是单纯地用哭声笑声表达喜怒哀乐，这个时期，诗歌是民歌。后来它长大，对未来有了认知，诗歌成了官府组织下的乐府诗。后来，青年的诗歌便是文人主导的唐诗、宋词、元曲。接着，岁月更迭，诗歌返璞，易懂的现代诗也可以埋藏浓浓深情……在心为志，发言为诗。时间无穷，人心广阔，诗歌还会继续流淌下去。

诗经

◆《诗经》是中国第一部诗歌总集，分为风、雅、颂。

◆传说由尹吉甫和仲姬采集，由孔子编撰。但总感觉作者是心思细腻的美少女！

◆《诗经》大多以女子心态在写，写思念，写爱情，写愁怨。女孩子的情愫呼之欲出，你去读读《关雎》《蒹葭》就知道了。

◆关于《诗经》，《诗大序》说，那些让你想手舞足蹈的情感，说出来就是诗了。

◆孔子说：【诗三百，一言以蔽之，曰[思无邪]。】啥意思呢，就是真诚、坦荡、不虚假。

名作名篇：《关雎》《蒹葭》《桃天》

楚辞

◆《楚辞》自然和楚地一今湖南、湖北一相关，用楚声楚韵，说楚地山川风物。

◆相比《诗经》的少女气，《楚辞》就更男子气了，诗人写的多是怀才不遇、爱国情怀，情感豪放，想象奇特。

◆《诗经》有《国风》，《楚辞》有《离骚》，所以【风骚】不仅是个形容词，也是名词，指代诗歌。

◆《楚辞》最具代表性的标志，就是对【兮】字的运用。

名作名篇：《离骚》《九歌》《天问》

汉乐府

◆【乐府】是官办【音乐家协会】，负责采集民歌或文人诗来配乐表演。换句话说，这时的诗主要是一流行歌曲一的歌词。

◆乐府喜欢讲故事，喜欢用人物对白推动故事和情绪发展，以塑造人物性格。

◆一乐府诗一叙事与抒情相结合，现实主义与浪漫主义结合，形式章法自由。

名作名篇：《孔雀东南飞》《陌上桑》《上邪》

建安诗歌

◆建安是汉献帝的年号，这时期的诗歌也自成一派。

◆建安诗歌的代表诗人就很厉害了，有曹操、曹丕、曹植，还有孔融、陈琳、王粲等【建安七子】，以及女作家蔡文姬。

◆社会动荡时，诗人们都渴望安居乐业，诗歌自然关注起民间疾苦，语言也刚健有力。于是有一建安风骨一的称号。

名作名篇：《短歌行》坌局里行》《燕歌行》

南北朝民歌

◆【南北朝民歌】的主题和表达方式不禁让人想起《诗经》和【汉乐府】。南北朝也有乐府负责采集诗歌来表演。

◆南朝的诗歌和《诗经》很像，几乎全是写女子的小心思，写男女愛情生活。北朝诗歌多是军旅歌曲，词曲风格悲壮雄伟。

◆当然北方也有关心人民的《敕勒歌》，【风吹草低见牛羊】，多美的画面啊。

名作名篇：《木兰辞》《敕勒歌》《西洲曲》