民歌《画扇面》在全国各地流传变迁和发展的文化背景初探

王乐琼

【摘 要】《画扇面》是我国北方广泛流传的一首民歌，其流传范围广，曲调变化多，因其叙事性较强、情节曲折动人、旋律优美动听而受到人们的广泛喜爱。本文就其在全国各地的流传变迁及发展文化背景进行简单探索。

【关键词】《画扇面》;母体;流变;文化背景

中图分类号：J642.2 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）11-0056-01

民歌在中国文化体系中占据了非常重要的位置，作为传统文化的重要表现形式，其在漫长的发展历史当中经历了很多变化和发展而日渐完美，能够表达广大人民群众的思想情感。《画扇面》是我国北方地区广泛流传的一首民歌，其故事情节曲折、曲调优美动人，深受人们的喜爱。因其流传地区广泛，因此在发展传唱过程中形成了很多个版本，各个地方的唱词、唱腔都产生了些许变化和差异。本文就《画扇面》在各地流传变迁发展中的文化背景进行简单梳理和探究。

一、《画扇面》在各地流传变迁发展中的旋律变化

由于故事发生在天津西郊杨柳青镇，我们姑且可以将天津西青区传唱的《画扇面》（谱例1）作为“母曲”来看待。

从谱例1中可以看到，整体旋律以级进为主，大跳很少，主要是五度和八度的跳进。第一乐句和第二乐句的旋律以sol-re相互呼应，尾部有小拖腔，有半终止作用，从第三乐句开始有新的材料，音区变低，同前两句形成鲜明对比，突然出现的十六分音符增加了乐曲的丰富性，使得音符相对密集起来，在节奏上与前两句保持平衡，由于音符更为密集而更显抒情性。第四乐句和第五乐句的结构进一步得到收缩，增加了词密度，增强了音乐律动性。第五乐句在整个曲调当中起到了承上启下的作用，有意重复上一乐句材料，突出歌曲叙事性的同时，为旋律的结束进行铺垫。第六乐句则是以第二乐句材料为结尾。

《画扇面》在我国华北、西北、东北等地的流传过程中，各个地区又增加了很多当地的特色，在旋律骨架、落音、音域等方面有着些许差异。经过整理可以看到，母曲音域是10度音程，旋律走势从高到低，而流传于其他地区的《画扇面》， 9度音程的有三个版本， 10度音程的有五个版本， 11度音程的有八个版本，6度音程和13度音程的各有一个版本。从统计数据可以看出，由于这样的格调音域比较窄，所以更便于学习和传唱。另外在母曲当中，si出现四次，以经过音出现，可以给音乐增添不一样的色彩。下面将流传于其他地区的版本落音进行比较。

天津：宫-徵-羽-宮-宫-徵;河北：徵-徵-徵-羽-宫-徵;北京：宫-徵-羽-羽-宫-徵;吉林：宫-徵-徵-商-宫-徵;辽宁：商-徵-角-商-宫-徵;山东：宫-徵-宫-角-角-徵;内蒙古：商-徵-羽-徵-徵-徵。

可以看到大部分版本的第二乐句以及第六乐句会落在徵音上，而第五乐句作为承上启下句，落在宫音上。在传唱的过程中，都会加入当地的民歌特色，比如陕北民歌擅长使用大跳，显示浓郁的陕北特色;辽宁地区的《画扇面》用在小场秧歌中，加上了富有辽宁特色的上三度颤音、后倚音及下滑音，富有地方特色，生动而活泼。总之，在传唱发展过程中，每个地区都会在母曲中加上富有地方特色的素材，以迎合当地大众审美习惯，在满足地方需求的同时，也丰富了《画扇面》曲调音乐形态。

在梳理过程中可以看到，《画扇面》虽在各地流传变迁，但都与母曲十分相似。比如陕西米脂县地区传唱的版本，以闪拍开始，第二句具有半终止作用，有小拖腔，徵音结束等，都跟母曲有着非常相似的特征。再比如长春、长海等地区的版本，除了旋律差异外，其余特征都与母曲十分符合。因此从《画扇面》传播背景来看，被白俊英救济的盲艺人在各地乞讨表演过程中，先去了北京地区，而后唱到了陕西、内蒙、东北等地，正是由于盲艺人在各地奔走传唱，才会使各地区的《画扇面》仍然能够保留原曲特征，如果没有这一过程，《画扇面》在流传变迁过程中很有可能因为人们的“无意识”传唱而变得“面目全非”。

二、结语

《画扇面》在流传变迁发展过程中产生了很多的变体，这些变体有很多的相同点和不同点，这是各地民歌艺术相互作用、相互影响、相互吸收和交流的成果，从这种“同中有异”“异中有同”中可以看到各个地区的民歌特色以及相互吸收、影响、变化的特点。正是因为这样的特点，民歌才可以历久弥新，成为人民群众情感表达的载体。所以从《画扇面》的流变过程中，我们应当更加重视民歌文化的传承与保护，感受民歌的传承、交融与发展。

参考文献：

[1]《中国民间歌曲集成》全国编委会.中国民间歌曲集成·天津卷[M].中国ISBN中心出版社，2004.

[2]冯光钰.从凤阳歌看“同宗民歌”的传播流变[J].音乐研究，1991（2）.