肖邦《降E大调夜曲》艺术风格与演奏技法

摘 要：肖邦夜曲在他的创作中占有重要的位置。夜曲是从属于浪漫主义的抒情性小品，具有自己独特的艺术风格和特征。本论文体现了夜曲的艺术价值，并通过对肖邦降E大调夜曲的曲式结构分析、装饰音、踏板和触键等音乐元素来挖掘肖邦夜曲的艺术风格及演奏技法特征。

关键词：肖邦;降E大调夜曲;音乐风格;演奏技巧

1 作者简介及创作背景

弗雷德列克·肖邦（Frederic Chopin，1810-1849），波兰钢琴家、作曲家，为浪漫主义时期音乐家，世界音乐史上具有代表性的钢琴家。肖邦创作的钢琴体裁众多，有夜曲、奏鸣曲、马祖卡、马练习曲、波兰舞曲等等，他是唯一一个几乎把所有的创作经历都集中在钢琴创作中的音乐家。他虽出生在波兰，身处巴黎，却始终心系祖国，在他的音乐作品中都蕴涵着强烈的爱国主义情怀，所以肖邦也被舒曼喻为“花丛中的大炮”。

《降E大调夜曲》是肖邦在18世纪二三十年代所创作的，这首作品流传广泛，可以说是肖邦所创夜曲中最为突出的一颗璀璨的明星。肖邦早期的夜曲创作多受英国作曲家菲尔德的音乐风格影响，情感细腻丰富，风格华丽高贵。而后期的夜曲是肖邦在法国流亡后创作的，有着更加深刻的内涵、体现着更加复杂的社会现实，音乐层次更加丰富，更具有表现力。《降E大调夜曲》是肖邦为玛丽普列埃勒夫人所创作的一首乐曲，但又与其他表达倾慕的夜曲不同。这首作品在继承了传统夜曲的基础上融入了作曲家丰富的内心独白，使得对夜曲的诠释达到了极致的美，引起很多人的共鸣。

2 曲式结构分析

肖邦创作的《降E大调夜曲》是一个带变奏的回旋曲式，全曲在降E大调的基础上进行，中间有些许的转调对比，但整体比较优美、平静。以左手柱式和弦作为背景，使整个音乐更加细腻、委婉，描述出一种淡淡的忧伤的情绪。曲式结构图如下：

A主题在主调降E大调上进行，是由两个平行的乐句构成，主旋律在部分，旋律优美、柔和。左手为跳进式的伴奏和弦，使音响效果极为丰富饱满。第二乐句是由第一乐句变化而来，在第一乐句的基础上增加了新的节奏型和装饰音，使主旋律更加丰富更加富有流动性。左手伴奏和弦的低音和音程之间的跨度也有些收缩，便于弹奏时伴奏能够跟随旋律流动起来，音乐流畅连贯，令人回味无穷。该主题在本曲中一共出现了四次，从始至终贯穿本曲。

B主题为在主题展开变化部分而来，由两个乐段构成，整个B主题音乐风格较A部分更加活泼，与A部分形成明显对比。B主题采用变奏加花的形式再现A主题，音乐色彩更加明显，包含着浓浓的深情。B主题调性由降E大调转调到降E大调的属调降B大调上，在B段结束时，又巧妙地转回到本曲的主调降E大调上。该主题在曲中一共出现了三次。

C部分（25-34小节）为尾声，起着总结的作用。通过变化重复，循序渐进的把音乐推向了高潮。最后2小节音乐逐渐安静下来，最终在安详静谧的音乐氛围中结束全曲。

3 音乐风格特征

肖邦的大多数夜曲艺术风格都是忧思的、幻想的、忧郁的。肖邦夜曲有其自身的特点，如肖邦夜曲的织体一般采用波浪式的分解和弦或柱式和弦作为左手的低音来伴奏，右手旋律时常会出现一些肖邦特有的华彩性装饰片段，使得音乐更加华丽。在肖邦《降E大调夜曲》中，左手以柱式和弦作为低音伴奏，音乐深沉忧郁。右手则是旋律部分，加了装饰音之后的音乐显得更加生动丰富。整首作品充满了浓郁的浪漫主义色彩，旋律优美动人且饱含着作曲家内心的忧郁伤感。

肖邦是一位为钢琴而生的艺术家，他的创作环境决定了他的音乐风格，在他的每一部钢琴作品中都蕴涵着独特的乐思，有着淡淡的伤感和沉思和很强烈的抗争意识。夜曲更是以典型性的抒情性风格使人敞开心扉，引起人们情感上的强烈共鸣。

4 演奏技巧

4.1 装饰音

在肖邦创作21首夜曲中，运用装饰音这种创作手法已经是肖邦夜曲题材作品的一大特点。《降E大调夜曲》也采用了大量的回音、语音、颤音、波音等装饰音来丰富音乐色彩，装饰音不仅能够装饰作品的旋律线条，而且还能增加音乐的表现力，装饰音的演奏技巧对于整首曲子的演奏有着非常重要的作用，演奏恰当锦上添花，演奏不好则显得音乐是多余的。

《降E大调夜曲》在乐曲一进来的第二个小节就出现了回音，演奏时要注意声音要均匀，音乐要富有流动性，在这里我们可以多靠手指指腹的力量去触键。后面乐曲中又出现了多次的波音，波音需要从起始应回到原位音，要求速度稍快指尖触键音色轻而柔和，音乐一定要连贯充满融合性。作品中还有倚音，倚音不占时值，需要轻轻带过如蜻蜓点水般。在全曲最高潮的音乐时，出现了一串32分音符装饰音，要求音符情绪灵巧，是对演奏者演奏技术的一种考验。我们在练习这些装饰品的时候，需要把每一个装饰音一个一个的慢练、一个一个的弹清楚。这样才能展现出装饰音本来的价值。

4.2 踏板

在肖邦的作品中对于踏板的运用非常严谨和细致，《降E大调夜曲》这首作品中就突出了踏板创作的特点，使作品的音乐表现力更加丰富。

在本首作品中，踏板的运用是跟曲子的和声、节奏紧密相关的。旋律为弱起小节，弱起小节没有左手和弦伴奏，这里不用踩踏板，从左手的第一个低音开始踩踏板，根据左手的和声变化换踏板。到换到下一个和声时脚下的踏板不能立马松开，而是等到低音第一个音开始弹奏的时候再立马松开踏板重新踩下，换踏板一定要注意迅速松开再迅速踩下，不要影响乐曲旋律的连贯性。另外在部分调音旋律时，要注意踏板不要踩得太深，不能失去跳音的灵巧感。

4.3 触键

夜曲的风格是宁静优美的，但是这不代表我们演奏的时候要弹奏的十分弱。我们在练习夜曲的时候，应先分手练习，找出右手旋律的走向并弹出音乐旋律线条。我们在触键的时候，为了更好的落键，我们的指尖需要先停留在离琴键有一定的高度时再去落键，想象着我们的钢琴琴键有很深，我们要一直往下弹，这样我们发出的音色才會更加的铿锵有力。相反，如果我们在触键的时候，指尖和琴键之间的距离间隔很近或者干脆就是贴键弹，那么我们触键的力度肯定就会比之前小很多，弹奏出来的声音也就明显小了虚了很多。

5 结语

肖邦是19世纪浪漫主义音乐史上的一颗璀璨的明星，他几乎所有创作都倾注在钢琴上面，对钢琴艺术上的贡献无人能及。肖邦的作品情绪饱满，充满着抒情性和戏剧性，被称为“钢琴诗人”。他创作的夜曲是对夜曲体裁创造性的突破，而《降E大调夜曲》更是肖邦众多夜曲中最具有代表性的一部优秀作品。

参考文献

[1]赵胜男.肖邦《降E大调夜曲》赏析[J].黄河之声，2017.No.22.

[2]鲜英.肖邦降E大调夜曲演奏分析[J].北方音乐，J624.1.

作者简介

孙耀元（1996-），女，汉，湖南，研究生，湖南师范大学，艺术硕士钢琴演奏。