舒曼的钢琴套曲《蝴蝶》艺术特点

隋连杰

【摘 要】舒曼的《蝴蝶》是其采用套曲形式创作的最早的钢琴套曲，套曲表现了舒曼抒情而富有幻想的创作特征，是演奏会的常用曲目，在教学上也具有很高价值。

【关键词】舒曼;钢琴;套曲;《蝴蝶》;艺术特点

中图分类号：J647.41 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）09-0062-01

舒曼作品的标题往往都是很笼统的文字，把听众带到一个特定的意境中，让听众随着音乐能自由地幻想。在套曲中，这些小曲由一个统一的主题思想贯穿着，但各自都有小标题。舒曼喜爱写标题音乐，《蝴蝶》是舒曼采用套曲形式创作的最早的钢琴套曲。这首套曲完成于1831年，套曲中的第一、第三、第四、第六首以及第八首是早已写好了的。据舒曼自己说，他将这些从1828-1830年写的小品编成大型套曲是因为看了约翰·保罗未完成的长篇小说《妄自尊大的时期》最后一章《幼虫之舞》后获得灵感而作的。所谓《幼虫之舞》描写的是化装舞会上的情景和人物。

这首套曲在规模上虽不如《狂欢节》和《大卫同盟》，但这首最初的套曲表现了舒曼那抒情而富有幻想的创作特征，是演奏会的常用曲目，在教学上也具有很高价值。舒曼将这首套曲献给他的三位兄嫂。套曲中每一首小曲，作者都附了标题，即“化装舞会”“巴尔特”“布尔特”“假面”“维娜”“布尔特之舞”“交换假面”“招供”“愤怒”“卸装”“急忙”“终场与踏上归途的兄弟们”。这首套曲的曲式结构是舒曼独创的，序曲加12首小曲，12首小曲中多以圆舞曲和波兰舞曲形式写成。

序奏：3/4拍，中速，表现舞会前的场景，旋律以连贯的圆滑奏归纳成美丽的乐句，预示着化装舞会即将开始。

第一曲：《化装舞会》3/4拍。这段舞曲的主题正如舒曼的题目《蝴蝶》一样，具有翩翩起舞的风格。一开始以温柔的dolce轻奏出舞会开始，第二句前4小节要轻盈、飘逸，后4小节与第一句一样渐强，有升腾之感，并渲染舞会的气氛。

第二曲：《巴尔特》2/4拍。这一标题取自小说《妄自尊大的时期》中主人公其中一个儿子的名字，巴尔特是梦想家。

第三曲：《布尔特》。布尔特是小说主人公的另一个儿子，他是一个实干家。乐曲以三拍子的进行曲来表现单纯而粗犷的布尔特的舞蹈。整首小曲厚重的八度进行曲生动地刻画了布尔特实干家的形象。

第四曲：《假面》3/8拍。这是一首轻快、妖艳的乐曲，是一个小小的三段式乐曲。第一段和第三段舒曼用八度奏出两个16小节轻快又富有音响强弱对比的假面舞会场景，弹奏时需要有鲜明的节奏感。除了注意右手高音声部的旋律线条外，不可忽视左手的节奏与声音。第四曲中段要将两个八分音符小连线，再加八分休止的节奏浮现出来。这些细致的要求都表现了舒曼内心世界的细腻与深刻。

第五曲：《维娜》3/4拍，中速。这是一首从容、优美的波罗奈兹舞曲。可以想象，维娜一定是一位美丽的少女，在音乐声中歌唱并翩翩起舞。主题以八度音再现时，要很好地使用踏板，使声音从单音的纯朴变得华丽一些。最后4小节以梦幻般的声音弹奏，直到结束。

第六曲：《布尔特之舞》，3/4拍，快板。这是一首实干家跳的舞，用了三种音乐形象的语言表现这位实干家的特征。第一段节奏鲜明，将实干家粗犷、豪爽的舞姿表现了出来;第二段用的是第三曲布尔特形象的节奏;第三段，F大调，如同实干家在一群姑娘的簇拥中敏捷轻巧的舞步。

这首小曲的中段和最后都出現第一主题粗犷、豪爽形象的舞蹈节奏，使人不能忘记这一曲是布尔特的舞蹈。

第七曲：《交换假面》，3/8拍。这一首小曲由两段音乐组成。第一段f小调8小节的音乐单纯、质朴，略带忧郁的情调。第二段降A大调是第一段忧郁色调的对比，这一段阳光明媚，好像有一群蝴蝶在阳光普照的晴空中飞舞。弹奏时要让高声部的旋律歌唱而连接，不要因中声部的弹奏切断了高声部美丽的线条。

第八曲：《招供》，3/4拍。这一段的标题与音乐似乎不太贴切，这只是化装舞会中的一个场面，弹奏时在第二拍和第三拍之间应稍有空隙，要用维也纳圆舞曲那种典雅华丽的风味来弹奏。

第九曲：《愤怒》，3/8拍，最急板。此曲也有两段，第一段8小节的旋律显得有些焦躁不安，左手的节奏稳定地出现，似按捺不住的心绪。第二段是一种激烈的动态。

第十曲：《卸装》，6/8拍，生动、活泼的快速。这首小曲表现盛大的化装舞会结束前的高潮，来参加舞会的人拿下了面具，露出了真容。我们可以从音乐的形象中看到布尔特粗犷、豪爽的舞步，也可以从音乐中看到维娜起舞时那动人的身影，更可以捕捉到幻想家那浮想联翩的思绪。

第十一曲：《急忙》，3/4拍。这是全套曲中最大的一首曲子，从主要的节奏型来看，这是一首快活的波罗奈兹舞曲。标有“piu lento”处是乐曲的中段，再现了乐曲题目《蝴蝶》。

第十二曲：《终场与踏上归途的兄弟们》，3/4拍。终场第一段是从古时流传下来的《祖父之舞》的舞曲。第二段再现了套曲第一首乐曲中的主题。最后有18小节的尾奏，表现午时钟声已响，宣告舞会结束。

舒曼的套曲捕捉的是生活中五光十色的情和景，并注重人物内心情感的刻画，每一组套曲风格独特，而每一组套曲中的小曲又个性鲜明。

参考文献：

[1]路晶晶.从《蝴蝶》到《狂欢节》——浅析舒曼两部作品的联系与发展[J].艺苑，2007（02）.

[2]王茜.舒曼钢琴音乐的精髓——周铭孙教授舒曼专题讲座听后感[J].钢琴艺术，2006（04）.