为时代奉献优秀作品—2009～2019建筑创作大奖综评

文 / 洪铁城

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一、大奖评选概况

2019年 10月下旬，中国建筑学会在嘉兴举办了2009～2019建筑创作大奖评选，共有 100个项目金榜题名。评选工作严肃认真，据透露是从学会近十年 500多个设计奖中精挑细选岀来的。因此，称之是建筑师献给城市的聪明才智，是建筑师献给人民的深情厚谊，是建筑师献给祖国的真爱，是新时代的建筑艺术丰碑一点不为过。

大奖作品 100个，分别由以下建筑师获得：薄宏涛、曾群、窦光璐、关肇邺、桂学文、胡越、李道增、李虎、刘克成、柳亦春、马震聪、齐康、钱方、任力之、邵韦平、汪孝安、王晓群、王幼芬、吴树甜、谢芳、徐腾、姚仁喜、张江涛、张利、张伶伶、朱文一、张鹏举等 27人各率团队分获 1个奖；郭建祥、李立、梅洪元、湯桦、张应鹏、章明、赵元超、朱小地、唐玉恩等 9人各率团队分获 2个奖；程泰宁率王幼芬、旲妮娜、王大鹏等人获 3个奖，孟建民率邢立军、张振辉、徐盷超等人获 3个奖，魏春雨率齐靖、李煦、宋明星、张先、沈昕等人获 3个奖，张锦秋率张旻旻、徐嵘、杜韵、王涛、唐朝君等人获 4个奖，庄惟敏率宋燕燕、张维、唐鸿骏、李匡、张葵等人获5个奖，李兴钢率谭泽阳、张音玄、付邦泽等人获 5个奖，崔恺率唐凱、关飞、景泉、郭海鞍、吴斌等人获 7个奖；周恺率张一、吴岳、章宁、王建平等人获 8个奖，何镜堂率郭卫宏、倪阳、丘建发、刘宇波、张振辉、盘育南、吴中平等人获 13个奖；境外安滕忠雄、偎研吾等 5个团队各获 1个奖。获奖者中，有院士、设计大师、博士生导师，也有名不见经传的普通建筑师，公平公正，人人平等。

二、按类型细分与评价

评出的 100个获奖项目中，按建筑类型细分：其中博物馆、美术馆、图书馆等展览类建筑 25项，占总数 25%；大剧院、大会堂、教堂、会展中心、文化艺术中心、游客中心等聚会类建筑 22项，占总数 22%；名人纪念馆、纪念碑等纪念类建筑 9项，占总数 9%；学校、书院等教育类建筑 9项，占总数 9%；标志塔、广场等城市设计类建筑 6项，占总数6%；体育类建筑 2项，占总数2%；口岸、机场航站楼类建筑 4项，占总数 4%；办公楼类建筑 4项，占总数 4%；住宅类建筑 2项，占总数 2%；医院类建筑 2项，占总数 2%；工业建筑类 1项，占总数1%；老建筑改造整治工程 9项，占总数9%。

从不同类型的占比细分中可以明显地看到，展览、聚会、纪念三大类建筑占比过半，加上城市设计类，达 65%，超过三分之二。这可说明各地对文化建设项目高度重视，这是城市发展的标志。老建筑改造整治项目接近十分之一，这可说明各地政府与建筑师们对文化遗产保护倍加重视。但住宅、医院及体育三大类加起来只占 6%，这好像不言而喻地透露出建筑师们对直接关乎民生的居住与健康的项目重视较少。可是，房地产开发量大面广有目共暏，设计创作机会绝对地多，然而获奖项目廖廖无几，戓许还有隐于背后的诸多苦衷，此待另辟专题讨论。

三、按设计细分与评价

评出的 100个获奖项目中，按设计细分，其中有不少作品，构图稍偏传统，但比例尺度甚为严谨并恰到好处，让受众感到甚是亲切。例如程泰宁领衔设计的南京博物馆二期，崔恺领衔设计的康巴艺术中心，关肇邺领衔设计的清华大学图书馆北楼，何镜堂领衔设计的广州城规馆、青岛国际会议中心、玉树博物馆，魏春雨领衔设计的湖大天马校区，张江涛领衔设计的全国人大办公楼，周恺领衔设计的东莞万科塘厦汉城住宅楼，朱文一领衔设计的清华大礼堂改建工程，庄惟敏领衔设计的石家庄国际会展中心、延安学习书院、玉树行政中心、延安大学新校区，孟建民领衔设计的安徽医大附二院，王幼芬领衔设计的吴山博物馆，张鹏举领衔设计的内蒙古工大建筑馆，张应鹏领衔设计的苏州华能热电厂，赵元超领衔设计的西安市行政中心等项目。

评出的 100个获奖项目中，按设计风格细分，还有不少作品虽然整体构图上有似曾相识之感，但有精雕细刻的亮点，让人感到新意盎然。例如崔恺领衔设计的北川羌族县文化中心、中国驻南非大使馆，程泰宁领衔设计的中国海盐博物馆、长春雕塑馆，何镜堂领衔设计的大厂民族宫，胡越领衔设计的北建工学生服务楼，李立领衔设计的费孝通纪念馆，刘克成领衔设计的西安大唐博物馆，李兴钢领衔设计的唐山第三空间综合体，梅洪元领衔设计的寒地建科研究中心，湯桦领衔设计的四川美院虎溪图书馆，魏春雨领衔设计的谢子龙影像馆，姚仁喜领衔设计的乌镇大剧院，徐腾领衔设计的侨福芳草地，张利领衔设计的嘉娜麻呢游客中心，章明领衔设计的上海当代艺术博物馆、范曾艺术馆，张应鹏领衔设计的苏州相城教堂，赵元超领衔设计的西安市行政中心，此外还有日本建筑师安滕忠雄领衔设计的嘉定保利大剧院，日本建筑

1康巴艺术中心（崔恺）

2中国海盐博物馆（程泰宁）

3清华大学图书馆北楼（关肇邺）

4湖大天马校区（魏春雨）

5西安市行政中心（赵元超）

6西安大唐西市博物馆（刘克成）

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7乌镇大剧院（姚仁喜）师偎研吾领衔设计的上海船厂改造工程等项目。

以上两大类作品，外在形式上没有太大动作，建筑师釆取的是服从于城市、服从于环境、服从于功能、服从于宜人怡人的设计态度，既不哗众取宠，也不自我欣赏，甘于让作品充当城市的配角、环境的配角，不在城市抢戏，抢主角，建筑师把自己创作的聪明才智集中于项目结构的现代化、空间的舒适化、细部的生动化、选材的合理化、配套的智能化上面，这是作为一名建筑师，优秀的职业道德、做人品质的真实表现，是技术功底的真实表现，极为难能可贵。

四、关于抽象派作品

评出的 100个获奖项目中，其中有几个作品，造型抽象化，运用类似中国花鸟画大写意手法设计，也挺上水平。具体有邵韦平等人设计的凤凰中心，汪孝安等人设计的上海世博文化中心，崔恺等人设计的国泰艺术中心与莫高窟展示中心，朱小地等人设计的五台山剧院与珠海大剧院等。这几个获奖项目，设计上大胆突破横平竖直的常规性建筑构图原理，用曲线、曲面，变形、夸张等手法完成造型设计，表现空间意图，与周边环境用形态及体量的强烈反差对比取得积极的协调，颇具创意。这类作品的借鉴从北京大剧院、鸟巢、水立方到央视大楼，到扎哈·哈迪德的大兴国际机场，造型从单一性简约到复杂性流动的变化，是一种大的进步。但是这类作品，适于会展、体育类公共建筑，不适于住宅、学校、医院类建筑。窃以为在某个城市，建三两个诸如此类的抽象派作品，有画龙点睛的效果，有标志性、符号性作用。建筑师们有太多的激情、太多的才华需要释放，我们应该宽容一点，鼓励百花齐放。然而不宜多，多了空间就会显得乱。人在城市里生活，首选在秩序中获得安逸、舒适宜人的生活，而不能时时、处处遭遇强刺激。打个不恰当的比喻，人餐餐吃辣椒是要上火的，三天两头听摇滚乐会得精神分裂症的。

五、特别点赞数例

刘克成等人设计的西安大唐西市博物馆，用变形的坡屋顶，用外墙色彩与材质，用建筑体量与比例尺度，与周边建筑，似同开同学会、战友会一样聚在一起，显得甚是融洽、协调。

魏春雨等人设计的湖大天马校区，用体量，用块面，用阴影，用前进后退与高低错落，谱写了一部立体的诗篇，十分耐人寻味。

姚仁喜等人设计的乌镇大剧院，大幕正在缓缓拉开，舞台上的灯光正在亮起，作为中国历史文化名镇与世界文化遗产的乌镇，要唱的不仅仅是传统老戏，更有令世人喜欢的互联网大戏。

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关肇邺等人设计的清华大学图书馆北楼，竖向横向、或粗或细的线条对比，虚实的墙面大小对比，朴素大方，不卑不亢，让人感到好像读一位老作家写的散文，很平实，很亲切，但力透纸背，令人钦佩。

程泰宁等人设计的南京博物院二期，端庄、稳重、大气，很有份量，而且有生动的细节；他们的中国海盐博物馆新艳、漂亮、精致，顶部旋转处理的体块呈现着贝氏苏州博物馆的神韵。

孟建民等人设计的渡江战役纪念碑，巨大前倾的体块，像巨帆，有排山倒海之势，把百万雄师过大江的气势表现得淋漓尽致。

周恺等人设计的东莞万科塘厦汉城住宅楼，黑、白、灰，点、线、面，用大家熟悉的色彩与符号，为居者构筑了诗意栖居必不可少的安宁与舒适，值得称赞。还有东莞万科塘厦汉城中心，用新的绞结处理、新的几何形式，把我国几千年传统的木结构作了推陈出新的尝试。

张江涛等人设计的全国人大办公楼以及赵元超等人设计的西安市行政中心端庄与大方，秩序与纪律，传承与发展，政府机关建筑不可或缺的品质，显然是司空见惯的设计手法，但表达得恰到好处。

何镜堂等人设计的松花江路更新改造工程，运用平屋顶与坡屋顶不同形态的互相映衬，运用绿色草皮与棕色平瓦不同色彩及质感

1松花江路更新改造（何镜堂）

2寒地建科研究中心（梅洪元）

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3东莞万科塘厦汉城中心（周恺）的相得益彰，使人居环境岀现返璞归真的效果。另有南京大屠杀遇难同胞纪念馆三期工程，建筑师把屋顶设计成公园，这不仅为城市增加一块绿地，高明的是蕴含着停止战争，化干戈为玉帛，把墓地变为大花园的美好意愿。

梅洪元等人设计的寒地建科研究中心，用超长的横向构图，超长的斜向架空栈桥插入，成功地表现了作为建筑科研中心的“中心”感。

崔恺等人设计的项目，其中康巴艺术中心，上下两段式构图，源于传统，高于传统，十分接地气；北川羌族县文化中心，采用自由立面构图手法，自由地作墙面虚实的不规则排列，自由地作墙面不同材料不同色彩的处理，从而成功地再现了少数民族文化的多姿多彩；还有中国驻南非大使馆，用三角形符号重复出现形成韵律，而且上下呼应，一气呵成，显现了两国友谊牢不可破的稳定性内涵。特别值得一提的是敦煌莫高窟展示中心，设计上不采用与大戈壁大沙漠形成强烈对比的造型与色彩来夺人眼球，而是用平软的线条与明亮的土黄色再现大西北、大自然土生土长的形象与品质，真让人叹为观止。

唐玉恩等人承担的上海和平饭店修缮整治工程与上海历史博物馆改造整治工程设计，严格地说不属于真正意义上的建筑创作。但是他们做得极为认真，极为严谨，极为精致，做得让人见到了建筑师的修养与奉献精神。

六、几点建议与期望

1．如果将建筑列入艺术范畴考量，作为艺术的建筑作品，它应该有思想、有内涵，而且应该将思想内涵藏得愈深愈好。没有思想内涵的作品好像绣花枕头，只是一个躯壳，称不上真正的艺术作品。然而把思想内涵赤裸裸呈现，也称不上真正的艺术作品。建筑亦然？

2．对于中国传统建筑的继承，已经是一个老话题。但是六七十年来，我们看到多是双坡顶、斗拱、马头墙之类形式上的继承，缺少的是神似的继承，即空间的、品质的与居住模式等方面精华的继承。窃以为贝聿铭的香山饭店、苏州博物馆，给我们做了示范，值得学习。我认为“中而新”提得相当好。既是中国的，有中国味道，中国原素，中国气质，又是新时代的，把新时代发明创造岀来的新结构、新材料、新技术，包括新观念、新思路、新手法统统用上去，应该是大好事。如果我们的建筑中没有中国的影子，与建筑结合的木雕、石雕、砖雕、瓦雕、彩绘、壁画、灰塑、墁地、油漆、五金等数十种传统技艺因无用武之地而消失，让五千年的文明白白消失，难道不可惜吗？

3．从 100个获奖项目中，可见中国建筑师的基本功绝对地好，知识面也很广，而且废寝忘食特别敬业，非常地不容易。但是也要建议我们的建筑师，最好应该有自己的独立而系统的理论，在自己的作品上敢于亮岀自己的思想观点，使自己的作品有自己的精神光芒。

4．作为建筑师，真正的好作品不在于何种类型，也不在于规模大小。建筑师应该更多地关注民生工程，特别是住宅、学校、医院等建筑，还有正在大量涌现的康养建设项目。过了 2020年，中国老龄化将超过 25%，我们会无可阻挡无可减缓地进入老龄化社会，需要大量建筑来适应，希望建筑师们早作准备，认真研究相关问题，岀好作品。