现代派绘画的现代性

摘要：现代派绘画是特定时代背景下，综合了政治、经济、文化和哲学等多种因素产生的具有现代性的时代文化认知。反映了现代派艺术家们的精神理念和思想形态，也刻画了其理性精神，感性情感和人文社会心理。真正做到了将自身内心情感通过艺术作品完整的表现出来，这种“现代性”也解释了艺术的魅力。

关键词：现代派;绘画;现代性;艺术流派

一、何为现代性

现代派绘画的艺术价值在于其自身“现代性”的视觉形式基础和思想内涵，对于艺术作品来说，这是一种全新的绘画观念。其综合了新的美术意识，一个特定时代的艺术思潮，不同社会的艺术心理以及推陈出新的对美的鉴赏性，可以说是一种现代派绘画的品质，也可以说是一种多元的，复杂的，富有时代性的混合物。如果把这个复杂的现代性拆分开来看的，它一定还囊括了种种科学真理，哲学思想，甚至还会有一些政治思潮和文化冲击的产物，并且也切实的将这些元素表现在不同的作品中。而且现代绘画艺术的思潮经历了各种演化和延续，也对绘画作品的艺术形式不断变换，才得以将所谓“现代性”表现出来，这种现代性究其根本可以说是现代艺术家的一种精神理念和思想形态。而现代派绘画的现代性则更深刻的体现在现代派艺术家一次又一次的实践创作中，同时也在一定程度上刻画了这些艺术家的理性精神，感性情感和人文社会心理，进而综合形成了“现代性”的时代文化认知。

二、现代派形成的先决条件

每一种艺术思潮的形成都是有其一定的历史渊源存在的，无论是文学的现代性思潮还是先锋派戏剧性的表达，同样现代派绘画的出现也有其政治上，经济上，文化上和哲学上的影响和形成基础。

政治对现代派绘画的形成是直接性的。西方现代派的形成得益于一定的社会政治背景，在那个特定的时代迎来了第三次科技革命，第一次、第二次世界大战，俄国的十月革命胜利，以及垄断资本主义的形成等等有重要历史意义的政治事件。并且资本主义殖民体系在19世纪末20世纪初基本形成，帝国主义国家通过控制和奴役世界上的大多数土地人口，因此资本主义的世界体系也由此形成。这些政治因素都对世界人民的思维方式，自我反思和对艺术的认知方式发生了翻天覆地的变化，同时也影响着人民的生活方式，丰富着人们的精神世界。

经济对现代派绘画的形成是基础性的。在资本主义殖民体系基本形成之初的同时，也促使一些先进的资本主义国家开始了对他们殖民地进行大规模的经济剥削和压迫，这些惨遭剥削的殖民地无奈成为强大的帝国主义国家的原料输出产地和资本商品输出地。但是第二次工业革命的基本结束，也确实密切加强了世界各国之间的练习，使得世界各地在经济交流上取得了共同发展的进步。

文化对现代派绘画的形成是必要性的。19世纪末20世纪初，经历了一系列的政治影响和经济交流，现实社会的基本形态与新文化的形成也进行了猛烈的冲击，原有的传统主义保守文化遭受致命打击，使得更多的文化艺术使者开始探索新的教育、思想表达形式，形成新的文化心态。因此人的思想意识，价值观念发生了彻底的改变，人与人之间的交流影响也愈发密切。伴随着东方艺术思潮和非洲艺术形式的传入，所谓现代派的艺术家开始无情的鞭挞原有的传统绘画形式，并摸索着表达自身心理的艺术本性，都通过特定的方式加以展现。

哲学对现代派绘画的形成是促进性的。哲学思想是指导任何时代性流派产生的先决根本，现代派绘画自然也不例外。康德的先验唯心主义思潮，由人的心智形成观念和概念，将人的思想看作是一切宇宙的精神支柱。叔本华的唯意志论指出，意志是万物生产的最高原则，同时也否定餓了世界本源是物质的思想。尼采的“权力意志”论表达了生命世界的生产、创造和提升，追求自身力量保持和增长的能动性。柏格森的直觉主义则抓住对事物的整体认识，夸大直觉的作用，否定理性的意义。

三、现代派的思想流派

在现代绘画中，印象派、野兽派、立体主义、未来主义、形而上画派、达达主义、超现实主义、抽象主义、波普艺术等都属于传统绘画的异类，因此狂躁的线条和色彩艺术手法，将抽象和直观的形象高度和谐的表现。

其中印象派会通过对光线和色彩的营造，来感悟其极致的光感美;野兽派则否定客观性，用绘画语言表达和反抗社会现实和宣泄不满情绪;主体主义利用营造出的立体感，和色彩主体等手法来创造时空性;未来主义称颂有独创性的形式，也否定了一些老炮的传统;形而上画派把事物从日常伦理下分开;达达主义表现特点的梦幻语言，则通过非理性非逻辑的创作手法;超现实主义则用更多的象征性语言，隐喻性的表现和谐和平衡;抽象主义把更多的点线面视作自主表现力元素;波普艺术通过自然与人物情绪的魅力表现高度的艺术偏执。

四、现代派作品的表现形式

现代派艺术家摒弃世俗的喧哗，陈旧的绘画语言。通过对艺术的冷静思考，对艺术良知的感悟，对自我价值的说明来实现对创新追求的执着。把自身内心的“爱”和突发灵感作为创作的基础，用以高昂的姿态形式，洒脱的技巧手法，来表现自然地抽象美以及和谐的情绪。用各种不同的象征性手法，隐喻性说明将抽象的意味和直观形象完美融合。虽然在抽象的过程中会有一些模糊的画面，甚至变形荒诞，但是这些均表现了现代派艺术家们自己叛逆的性格和主观的心灵。也实实在在的创造了不少新派艺术表现手法和新材料的运用。表现了现代派艺术的趣味性。

现代派绘画有迷离怪诞的多种艺术流派表现形式，现代派艺术家也彻底摒弃了传统绘画的特定法则，寻求创造富有“现代性”的绘画法则，创造出一系列认知与逻辑紧密联系的绘画特性。

参考文献：

[1]《激进与悖逆—西方现代主义美术之反思》

[2]《评柏格森的直觉主义《张家口师专学报》1999年03期中国知网》

[3]《如果说起立体主义你不懂的话，那么西方艺术史可以说你几乎没看过》

[4]《云南社会主义学院学报》

作者简介：

马瑶（1995—），女，汉族，籍贯：山西太原，单位：山西大学，研究方向：美术。