独具特色的清代包袱瓶

杨铁强

包袱瓶是清人的首创，又名袱系纹瓶、布袋瓶。它创烧于清康熙年间，流行于乾隆和嘉庆时期。其器型通常是在瓶身肩部，装饰一条凸雕的包袱带或束带，再于瓶肩围过来，在中间自然地打个蝴蝶结。而器身饰凸雕的包袱纹褶皱清晰，造型独具特色、颇有创意。且施釉肥厚，釉彩艳丽，褶皱起伏明显、自然，增添了器物的雍容华贵之感。此外“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥。又因其器型独特，纹饰优美，令其不仅受当朝统治者的喜爱，成为宫廷皇家常见的御用之物，更成为了后世争相仿制的精品。

2019年，香港苏富比以港币2.07亿元“天价”，拍卖成交了一件“清乾隆·料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶”（图1），并引起了艺术市场的轰动。其以玻璃胎制作包袱式瓶，过程繁复，难度极高。此瓶束口皱褶，凸饰红带系结，丰腴饱满。沿边缀小花璎珞，随起伏曲褶而绘，模拟锦布结集，妙不可言。再巧施珐琅彩，黄地明亮，犹如晨光和煦，祥云中天凤临，仪态雍容万方。而飞凤顶红冠，翎毛柔密轻巧，多彩缤纷，描金添饰，细腻入微。曦照下金凤翅展于牡丹、雏菊丛之上，翔舞颂升平。内书“乾隆年制”，浑然天成。

无独有偶，香港艺术馆也藏有一件相似的包袱式瓶，名“清乾隆制料胎黄地画珐琅龙游花卉包袱瓶”（图2）。两瓶的包袱式造型、乳白色的玻璃胎料、柠檬黄彩的地色，尤其是“乾隆年制”署款方式都一样;只是纹样不同，香港艺术馆馆藏之瓶装饰的，是十二螭龙游翔缠枝花卉纹间，构图更见紧密。这是一对同时制作的精品，也是目前所见尺寸最大的瓶。仅是瓶的成型也有一定的难度，瓶身有棱状，需要有模具吹制，而瓶口的褶皱，则需要工匠手快、眼快、技术好，因玻璃在瞬间就凝固了，至少在成型时需要反复几次，才能制作出如此漂亮美观的器型。故此，两瓶或应出自不同匠人之手。

清雍正时期的包袱瓶

清雍正、乾隆时期，袱系纹是宫廷御用器上非常流行的装饰题材，并在玻璃器、瓷器、珐琅器上常见。其中雍正御窑瓷器素以秀美端庄见长，而包袱瓶可谓最是俊雅秀逸。如北京故宫博物院藏“清雍正仿哥釉包袱式瓶”（图3），虽施有仿哥釉，但瓷器的器型却为清代新创的包袱瓶。此瓶撇口、束颈、溜肩、弧腹、近底处下收、四瓣海棠形圈足。颈、肩部塑贴包袱形系带，腹部作海棠形委角。通体施灰青色仿哥釉，釉面满布不规则开片纹，片纹呈灰黑色。足端刷黑褐色护胎釉。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。另外，南京博物院也藏有一件高19厘米的“雍正仿哥釉瓷瓶”，器型是与此瓶相同的包袱式。

2016年，香港保利以港币295万元，拍卖成交了一件“清雍正·天蓝釉包袱瓶”（图4）。此包袱瓶敞口外撇，长束颈，折肩弧腹下敛，底承矮圈足，周身内凹数道倭棱线。瓶身颈部系一条线绳，犹如捆绑袋子的麻绳。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿;所施天蓝一色，匀净莹亮，静穆古雅;胎骨细薄坚致，丽质怡人，远视之宛若佳人玉立，风韵无限。釉水于线条凹陷处流淌积聚，积釉而使蓝釉渐深极富玻璃质感，别有韵致。天蓝釉自康熙朝景德镇创烧后，至雍正时在前朝的基础上又更进一步，其釉色可分为深浅两种：深的如雨后晴空，浅的近似月白。而此瓶通体所施的天蓝釉则属后者，釉面滋润，釉色匀净。积釉处色蓝如雨后晴空，极为古雅。整器造型独特，工艺到位，其包袱式器型、天蓝釉色，皆颇具雍正单色釉之风韵。

清乾隆时期的包袱瓶

乾隆时期，国力空前强盛，经济高度繁荣，上到皇室、下到百姓开始追求更高的生活愿望，祈祷吉祥富足也因此成了当时社会艺术的主流。由于“包袱”与“包福”谐音，寓意幸福吉祥，故包袱瓶在当时的宫廷御用器中，流行了相当长一段时间。此时的包袱瓶一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有其独特的表现。据清宫档案记载，乾隆帝比较喜爱的各类器皿都会要求造办处专门配做锦袱包裹，或用楠木匣盛装，并将器物的名称、年号刻在匣盖上以示珍藏，其藏品中就不乏包袱瓶。

如北京故宫博物院所藏的一件“清乾隆粉彩花卉凸三婴戏瓶”（图5），就富含“五子登科，位列三甲”的吉祥寓意。此瓶形状呈三瓣花式，长颈、圆腹、圈足。口、足沿饰红釉边，外体施白釉，上绘粉彩花卉纹。内壁施松石绿釉，紧贴外壁以堆塑法塑出三婴嬉戏。其中三婴或攀爬，或站立，玩耍着瓶颈束的一条红色锦地丝带，而红色锦地丝带即象征着官爵之位。瓶足底留白书青花“大清乾隆年制”六字篆书款，施松石绿釉。另外在清宫造办处档案中的乾隆二十年《记事档》里，载有“四月二十六日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰传旨：着交唐英照从前烧造过三子、五子瓶，并今日所进瓶等样款式烧造五十件。要赶在七月初一日送到，赏人用。钦此”文字，说明此包袱瓶应是《记事档》中所言类，同时也说明了由于寓意好、受欢迎，乾隆时期此类包袱瓶的烧制至少有过两次。

2011年，北京盈时以2070万元拍卖成交的“清乾隆·松绿地粉彩缠枝莲纹浮雕五子登科包袱瓶”（图6），也是传统的吉祥纹样题材“五子登科”。此瓶敞口、细颈、美人肩，圆腹、圈足，是典型的乾隆时期瓶类造型。底部有“大清乾隆年制”款识。通体施松石绿釉，器身束红色锦地丝带，将瓶身分为上下两层。缠枝莲纹作平面主题纹饰，蝙蝠纹点缀其间。缠枝莲枝蔓绵绵中祥蝠飞舞，寓意乾隆时期的太平盛世与吉祥。纹饰皆以金彩沟边，工艺精湛。五个动作各异的瓷塑童子，装饰在瓶的肩部、腹部和足部。或手捧如意，或手持寿桃，或手拿竹笙，或攀爬嬉戏，描绘了一幅生动的五子登科图，完美展示出乾隆制瓷的最高水平。

而中国国家博物馆藏的一件“清乾隆制蓝地粉彩花卉纹包袱瓶”（图7），于平稳、大气中体现了“福地洞天”。包袱瓶撇口，粗颈，溜肩，鼓腹，腹下渐敛至胫部外撇，圈足。器蓝地绘粉彩纹饰，外口沿绘有寓意“洪福齐天”的如意云纹，颈部绘缠枝番莲纹，肩部绘如意云纹、变体莲瓣纹，腹部胭脂红彩绘缠枝牡丹和包袱巾纹。器内施藍釉，底书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

中联国际拍卖在2014年以103万元拍卖成交的“清乾隆·粉彩锦地折枝花卉纹包袱联体瓶” （图8），则蕴含着“福慧双修”的吉祥寓意。此瓶直口溜肩，弧腹圈足，作双联形，系以绶带花结。两瓶分别以红、蓝彩轧道工艺为地，绘莲花、牡丹、忍冬、西番莲等吉祥花卉，花叶舒展，藤蔓蜿蜒，笔触细腻柔美。近足处绘变形蕉叶一周，内有花卉联珠点缀，装饰性极强。底足内施松石绿釉，书“乾隆年制”四字双行红料楷书款。整器构思奇特，连接两瓶的“袱（福）”“卉（慧）”装饰华丽精美，观赏性强。