论电影《消失的爱人》中的爱情叙事

王昕

摘 要：《消失的爱人》探讨了男女两性情感从高潮到低谷的心路历程，以及激情过后该何去何从的难解谜题，运用极端的两性关系表达了创作者对爱情、婚姻、欲望的反思。本文试运用经典叙事学理论对《消失的爱人》进行分析，从中寻找出其叙事规律，挖掘文本背后的意义。

关键词：叙事学;爱情;婚姻

中图分类号： I235.1

文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2020）03-0113-02

电影叙事学作为电影符号学的一个分支，是一个正在迅速发展的研究领域。电影是一门叙事艺术，通过对其叙事策略的抽丝剥茧就能读解出电影中隐藏的符码，以便更加顺畅地理解电影作品。

《消失的爱人》选取了贴近大众生活的两性生活为叙事主题——婚姻中的真实与谎言。围绕这个主题，以丈夫与妻子、家人、朋友、媒体、警方的关系为主轴展开情节，妻子艾米与丈夫尼克的视角交织转换，营造出美国中产阶级家庭被谎言编织，看似真实，实则残酷的缩影。

一、叙事结构

《消失的爱人》巧妙地运用回环式套层结构，采用男女主角各自叙述同一事件，在层层递进中将故事推向高潮并逐渐汇聚成一条故事线的结构。多层叙述作为情节铺陈的内在推动力，在统一的叙事主题下，事件本身的进程并不是最重要的，居于首位的是时间的不同讲述。时间的回环设置既营造出紧张的叙事氛围，又使影片层次编排更加精巧，依靠不确定性引发观影者的思考。简而言之，此时空的故事与彼时空的故事交替进行、互有渗透。回环套层结构使得尼克与艾米两条线索在时间维度上成为回环式，即两个时空的故事交叉进行，又彼此交织渗透。一明一暗，一实一虚，明面处失踪案疑点重重，尼克备受指责;暗地里艾米日记本上的内心独白使婚姻危机逐渐浮出水面，家暴、出轨、欺瞒无一不有。诡异悬疑的气氛在层层递进中烘托出来，现实时空与过去时空以交叉蒙太奇的手法交替呈现，在叙述故事的同时，两条线索回环行进，最终重合为一条线，也向观影者揭开了婚姻麻木冷漠，谎言丛生的假面。这样的叙事结构取消了电影叙事中“绝对”和“静止”的概念，使得因果相对，首尾相交。“就某种意义而言，这些深层结构是无时间性的，它们生产出人类行为的规则和规律，而正是这些规律推动我们从开端走向结尾”[1]。在回环式套层结构中，时间的线性推进往往不是叙事的重点，围绕时间线的不同叙述才是故事的核心。并且，这种回环套层结构的叙事特征，从一开始就可以在一部影片的开篇和结尾处得以窥见。影片一开始，就是尼克的单人独白“每当我想到我的妻子，她的头颅就会浮现在我眼前。……关于婚姻，最基本的问题就是，你在想什么？你感觉如何？我们为彼此做了些什么？”艾米转过来，目光机警地看了一眼;结尾时，尼克盯着艾米的后脑勺，像影片开头那样，轻轻抚摸着艾米的发丝，“你在想什么？你感觉如何？我们为彼此做了些什么？我们以后将会如何？”只是这一次，艾米却转过头来给了他一个令人难以忘怀的笑容。可以看到，经过一系列令人惊骇的高潮迭起的事件后，影片的结局使用了和开头如出一辙的镜头设置与对话，观影者在最初观看时，稀松平常的开头经过了动荡和波折后爆发出了强烈的戏剧张力，让人毛骨悚然的同时又不胜悲凉，更加激发了观影者对婚姻生活的感悟。

二、叙事形式

《消失的爱人》采用多重聚焦的形式来叙述故事，使故事在多重视点的不断切换下被多维立体地呈现，观影者也在不同角度的叙述中来回观望，最终做出选择。影片中的两条叙事线索，一条以尼克的叙事视角展开，时间从艾米失踪开始的第一天行进;一条以艾米的内心独白推进，用物化的艾米日记讲述两人的相知、相爱与激情退却。两条线索平行讲述，在某一个节点汇聚，尼克与艾米的形象也发生了巨大反转。尼克的人物形象不断地演化和重构，形象从积极寻找妻子的好丈夫到出轨家暴的冷漠丈夫再到痛改前非的悲情男人最终进化成勘破真相的伪装大师，整个时间线索清晰明了。艾米的变化更加令人瞠目，从一开始楚楚可怜、委曲求全的贤惠妻子竟然变成了操控他人、心机深重的恶女。多重反转下，揭开了婚姻美满的面纱下一地鸡毛的残酷与无奈。

“叙述角度不仅是一个叙述者对于事件和人物的视觉感知的问题，也是一个他或她如何体验、判断和解释它们的问题”[2]。从叙事角度上看，尼克的视点属于话语层次，只能叙述自己的所见所思而无法看到故事里发生的事情，本质上属于聚焦者;艾米作为叙述者，既属于话语层又属于故事层。外认知实际上是一种文化霸权主义，具有隐含的中心意识，作者无所不知。尼克一线采用的外认知聚焦视角，看似处于故事的掌控位置，实际上却是被遮蔽的一方;艾米的内聚焦视角在有限的视野里却处于决定地位。读者在透视艾米内心的同时，逐渐产生了对角色的认同与共情。内视角可以创造一种不受中介阻碍直接接近主人公的幻觉，持续的内视点导致读者希望与他同行的那个人物有好运，而不管他所暴露的品质如何。正是由于这一点，观众在同时观看尼克与艾米的第一人称叙述时，才会产生截然不同的反应。艾米的内心独白对观众有着天然的亲近感，因此她的叙事距离相比尼克更为贴近观众，尽管作为叙事者的艾米是在有限的视角内叙述故事，但距离感的消除有效地缝合了观众对其不可靠叙事者的疑虑，甚至愿意站在艾米的视角参与叙事。“作者叙述与第一人称形式之间的差距，前者能创造一个多变的虚构世界，但缺乏真实性，后者自称是真实的，并因此而达到了对心理细节的可信表现，但是却是通过将自身局限于回忆录或自传的形式而做到这一点的”[1]。当影片后段，艾米“谋杀”自己的真相曝光时，交叉蒙太奇转为平行蒙太奇，尼克和艾米的内认知聚焦也转换成了外认知聚焦，两条线索逐渐重合，最終在尼克与艾米重逢后变为第三人称的零度聚焦，观影者对尼克的质疑和对艾米的同情只剩下无奈与唏嘘，此前的情感代入被抽离出来，从而能够更加客观地审视整桩事件。

同时，导演也借由叙事视角所带来的不同效果讽刺了无底线博眼球的大众媒体和易被大众媒体操控的“乌合之众”。艾米在影片中深谙此道，她处心积虑地营造出一个上得厅堂，下得厨房的贤妻形象，一步步赢取同情，又制造怀孕，被家暴的假象，进一步破坏尼克的风评，在传播媒体和万千看客的推波助澜下时刻占据道德制高点，掌握局势走向。尼克只能在舆论的绑架下重回无望的婚姻。当今世界是犬儒主义和利己主义融合的世界，大众媒体在满足大众对他人生活窥私欲的同时，又和大众共同构筑出了一个热衷于解构崇高，颠覆理想的社会，任何高不可攀的人和事都在光速传播中消解。看客们与其说是关心艾米的去向，不如说是将其视为一场寻找名人的狂欢，从对他人生活的指手画脚中获得快感，而艾米和尼克以及大众媒体不过是在配合大众的想象中各司其职。导演正是用影像和叙事形式描摹了一个黑暗、病态、恶趣味的社会体征。

三、结 语

《消失的爱人》是关于两个本质上相同的灵魂如何重新认识彼此又握手言和的荒诞故事。尼克和艾米曾经浪漫地相爱，但却是建立在虚假的表象之上，在走进婚姻后，完美的灵魂破碎露出了平庸的一面，爱情随之土崩瓦解。从观感上说，这部影片不亚于一部惊悚片，难以永恒的爱情和彼此厌倦的夫妻足以激起人类内心的恐惧。在矛盾面前，是颂扬恒久的爱情还是维持庸常的生活，影片无法告诉人们取舍的智慧，只能在略带荒诞的讲述中让观众去体会思考。

参考文献：

[1] 李显杰.电影叙事学：理论和实例[M].北京：中国电影出版社，1999：114+161.

[2] （挪威）雅各布·卢特著.徐强译.小说与电影中的叙事[M].北京：北京大学出版社，2011：40.

[责任编辑：张楠]