侗锦几何纹样艺术特色

李怡丽,陈晓玲

(湖南工程学院 纺织服装学院,湖南 湘潭411201)

侗锦是我国侗族民间艺术,是侗族人民劳动与智慧的结晶,其编织纹样、图案符号表现了侗族侗锦的文化艺术特色、民族民俗特色。《旧唐书》中“无城壁,散为部落而居”[1],侗民聚居的生活方式,形成了侗族传统文化特色。侗锦是侗族文化艺术典型性代表,除了实用功效外,还表达了侗族人民追求自然、和谐和美好的生活愿望。侗锦不同的图案造型、颜色搭配有侗族代表性特点。由点、线、方形、菱形等基础结构构成的几何纹样是中国传统装饰品中运用最多的纹样[2]。几何纹样与侗锦艺术形式的结合,是民族民间艺术的表现方式,基础几何纹样的复合转变、多色集中的应用,其规律性、地域性等是侗族艺术标志性特点。通过对湖南通道侗族侗锦的调研与资料查阅,对相关侗锦图案进行分析归纳,探究侗族侗锦几何纹样的艺术特色,为侗锦审美及其艺术传承与创新应用提供参考。

1 侗锦几何纹样艺术渊源

1.1 审美情趣的表达

在中国湘西地区有一种特色织物是来自于侗族的织锦,其图案与纹样造型百变,作为侗族传统艺术的织锦,涵盖了地域性的艺术内涵和自然质朴的审美思想[3]。侗锦几何纹样以形象和直观的形式体现着民族艺术审美趣味。在日常生活中,侗族人民的生产方式、民间造物思想都是艺术的素材,一方面创造出多姿多彩的民间艺术,另一方面也成为了一种独到的民族审美意识。从简单的点线面、方形、菱形等几何纹样,可以看出侗族织锦中几何纹样由“简单朴素到丰富多样”这种审美情趣的发展过程。纹样的创作题材在侗锦中是显而易见的,几何纹样的构图形式是侗民们通过对自然界某些形象的简约化,对自然物的特征进行抽象思考与归纳,从而提炼出大自然的独特与唯一性重要特征[4]。在中国这个多民族组成的大家庭中,具有不同特色的传统艺术展现了各具风采的民族审美趣味,而侗锦几何纹样也是以直观的方式来突显侗族民间艺术的审美趣味。

表1 侗锦几何纹样元素图

表1中的侗锦几何纹样是按规律排列为大框架,去除个性独特的一面,从1个方形元素到无数个连续方块元素的过程,4个小方块组合成的田字形纹样元素,一单元元素通常横竖并列4个为1组,相互对称、平齐排列,这就是是图案不断变化再造的过程。与菱形相比,方形带有一些木讷和严肃的质感,而菱形给人的感觉更加灵活和动感。从大自然的发展、人民生产生活的演变,简约又具有规律性组合的几何纹样逐渐成为侗族织锦这一民间审美艺术与文化趣味中的重要组成部分。

1.2 与现实生活相联系

侗族发展久远,虽然没有文字,但是侗民们足不出户、男耕女织的生产生活方式,造就了侗族传统艺术与文化都以物质载体的形式来传播发展,如织锦上面的图案都是侗民通过与现实生活相联系描绘织出的,他们与外界接触不多,长期生活在闭塞的地方,这样自成一体的生产生活方式,创造出侗族传统织锦纹样并流传至今。美学家李泽厚先生曾说过：“它的形象并非模拟或写实(动物多四足,鸟类则两足),而是来源于现实生活实用基础上的形式创造[5]”。

从古至今,几何纹样在图式刻画恰当的基础上,进一步开拓了现实中民间艺术的设计内涵。侗锦很多图形是人们根据生活中某个物象进行写实描绘而织成的,写实再现的图案大多数以侗族现实生活中万事万物的形态为参考对象,与他们的生活相联系。如人们在日常生产劳动中,在观察自然界植物、动物并进行模仿描绘的同时,逐渐形成极简的几何纹装饰图样[6],一定程度上丰富了对于基础几何纹样的补充和创新。《诗经》中“东门之地,可以沤纻”。在我国春秋战国的时候,侗族人民的祖先已经有了纺织的基础工艺水准,当时的妇女可以织出麻布一类中线条极为细密的锦缎了。在南朝的时候湖南手工艺技术、装饰图案等日新月异地发展,这些技艺的制造和图案形式的表达都是基于人们的现实生活。

2 侗锦几何纹样艺术特色

2.1 点、线、面——突出格律之美

侗族质朴生活观中的哲学理念反映在织锦纹样中,与他们的生活背景是不可分割的。侗锦装饰性的纹样强调的是整体统一性和不可分割性。表2中的几何纹样是以极简主义为基调的装饰性艺术图案,整体是垂直方向、平行方式2种波纹的基本组织,在侗锦实物产品中发现,无论在中心区域还是边缘部分,均采用这种形式来凸显几何纹样的格律之美。

以点、线、面为单位构成各式各样的几何图形,它们相互拼接、组合排列形成装饰图案,这些元素图案的组合,表达侗族人民对现实生活与自然的感知,也展现了质朴生活观以及对美好生活的向往。如表2序号1图片以一个几何元素为单元图案,旁边背景总是会有跳跃的色彩作为辅助,提取其中较大块的色彩发现,大色块的填充分布会给予人强烈视觉跳跃感。一个单元的方形翠绿色加以大块玫红色长条状构成围边,紫色作为几何纹样的底色加以衬托线条的立体感。如表2序号4图片,呈现的只有橘色与青色这种跳跃强的色彩,大块的橘色方块与青色背景相互衔接,中间插入长直线形成不同的小结构立体面,这是一种视觉主观处理形成的美术方式,更好地向人们传达侗族民间艺术色彩的夸张和变形、冲突与和谐、韵律与变化、协调和统一的表达方式。侗锦贯穿始终的一种图案就是最基本的点、线、面构成的几何纹样。从拆解、繁复到极简的特色正是几何纹样的特点,这就是几何纹样构成的形态变化。侗民在织锦中流露出的朴素简单的审美追求,使得侗锦更加符合实物的美观与实用性。

侗锦精细的织造工艺、抽象的几何纹样、风格各异的图案组合、多彩颜色的组织形式、古老的文化内涵及朴素率真的民族风格,充分展现着侗族人民的生活智慧和敏捷娴熟的技艺。

表2 侗锦几何纹样图

2.2 经典菱格纹——呈现形式之美

侗锦几何纹样的基本构成大致可分为几类：首先,以等同大小的菱形排列成序,如表2序号1图片组织结构,菱格纹是希腊瓶画之后一直延续至今并应用最为广泛的几何纹基础结构；其次,如序号2以几个三角形为一编组的连续线形纹；如序号3由中心向四方按比例构成的同心累积方形纹；如序号4以纵向排列相互对等的矩形累积连续纹。二方连续菱格纹图案是几何纹样反复出现的一个组织结构,纹样呈横式或竖式排列,多数情况下,看到的图案为多种组织结构重复组合为一单元元素的纹样,一单元元素重复构架连续排列,上下构图、左右构图的节奏较为明显,几何纹样中的经典菱格纹造型多样、组织图多变,反复把侗锦具有特色的抽象纹样元素和色彩来重构和提取,展现出织锦别具一格的几何纹样形式美。整体抽象极简风格的图案变换带给人们视觉上更多的美感与想象空间。这些形式美的运用构成了织锦几何纹经典的造型风格。

2.3 自由构图特征——创造工艺之美

侗锦艺术除在大众中成为一种审美形象之外,其几何纹自由构图的形式和特征也已经成为一大特色。侗锦存在于侗族技艺的制作、日常生活、生产运作的主要发展空间范围,因此可以认为是一种具有审美形象的集成体和民族视野的艺术文化圈[7]。就侗锦织造工艺而言,编织技艺的要求很高,容不得一丝程序上的小错误。通过调研,观察到每种侗锦都要经过十几道工序的手动操作,才能展现出美丽的图案样式[8]。侗民们在不断劳动与实践中,积累了丰富的经验并掌握了娴熟的技艺制作方法。其中,侗锦很多图案纹样都是用经线编织的,难度很大,制作与现代工艺中的机械提花程序的设计方式相类似,需要侗族编织制作者根据头脑中设计的图案构成来编织出图案的线条草图,按照设想的步骤一步步进行,排列到竹条上面。

在几何纹样的构成中,正是由于简单线条与图案元素自由组合的特征,所以大大方便了技艺程序的设计过程,在当前机械工业大规模介入后,促进了运用机器制作织锦的速度,批量式生产制作提高了图案纹样的编织速度,使得几何纹能够完全连续、流畅、完美地结合于侗锦之中,为了“规律性与极简性”“流畅性与重复性”“层次性与线条性”而用心创造的侗锦被赋予了——技艺与图案形式交融的美感,这是自然质朴的美。侗族的创作者在技艺制作的过程中不断学习西南地区各少数民族的纺织工艺手法,并且在纹样呈现的视觉效果上保持了浓厚的民族文化韵味,将带有各种几何纹样意义的图形、构成造型等进行“活态保护”、“艺术化创新”并加以侗族典型的民族标志符号,以一种原生态的侗锦图案形式美来促进民间文化工艺融入当前社会艺术潮流之中。

2.4 独特民间纹样——体现传统艺术之美

侗族所在的地区属于亚热带气候,炎热的天气、雨量的大小、植物的纤维资源等都给予侗锦历史文化发展一定的影响。几何纹样包含侗民对于艺术美的追求。设计上讲究极简结构、灵活形变,这些都是对纹样整体性、色彩调和性的一种完美诠释。从希腊瓶画到中国唐代的装饰艺术发展过程中,方格菱形纹等几何元素都是运用在人们的生活中,这就是中国化的一种传承。侗锦所表达的传统艺术所蕴含的深意是来自于人们对美感的追求。侗民通过生产生活的发展,在图案纹样中注入了更多创新元素与独特审美情趣[9]。织锦艺术的纹样独特性反映的是侗民祖先对世界与人、自然、实践、生产、劳务之间关系的思考,是侗族民族智慧的结晶。独特的几何纹样凝聚了民间文化的精华和内蕴,这就是传统艺术之美。

3 侗锦几何纹样应用艺术特色

3.1 经典纹样的直接应用

侗锦中的经典几何纹样在现代用途很广泛,如在枕套、盖布、丝巾、背带、被面、被套、服饰等家居用品中都能发现其中的几何结构[10]。几何纹样讲求对称的组织结构,给人以快节奏的规律感、秩序感,具有自由的艺术效果。在实物上使用时,也是根据实物造型特点、用途来轻快自由地布满其表面。如表3所示的丝巾是现在民族风热潮的一个实物代表,一些年轻女子身上搭配的丝巾,上面会带有简单的几何纹结构的图形,符合现代年轻人对民族文化与极简艺术相互交融的需求。主要特点就是丝巾上几何纹样排列的纹路直接应用其中。表3中的靠枕在生活中也很常见,一般枕套会分为2个,边上的部位有时用一些几何纹的基本图案结构来装饰,为了美感的需求,颜色更加丰富多样,有的会带有吊坠呈穗的形状,寓意是幸福美满、家庭万福。还有一些民族风的小包见表3,是几何纹样与实用物品的完美结合。

3.2 现代产品的创新应用

当前消费者对中国本土民族特色的产品外观要求很高,通过前期的调研,收集到很多几何纹样实物的图片,如表4传统织锦服饰实物图,其中几何图形结构丰富、颜色运用变化多样,还有帽子上的一些织锦图案设计都是根据实物的用途来进行织造。从服饰上看,单一几何纹样元素与组合结构的图形交织,无论是大面积平铺在衣服中间还是进行边边角角的点缀,不同的造型都可以为织锦灵活构图添光溢彩。

表3 几何纹样造型与应用图

表4 几何纹样创新应用图

侗族织锦纹样及其颜色搭配有强烈的民族特色,传统织锦产品的颜色整体比较绚丽、大胆、跳跃、配色自由,这样能直观看出侗族人民的审美特征。从表4中现代产品的创新应用中看到,服装上的图案纹样、镜子外观、手拿包的外观都反映出侗锦中几何纹样变得更精美与现代化,在民族风中更多的是传统与现代结合的时尚感,运用到现代产品中的颜色比传统更加柔和明媚。与国际时尚流行的极简风格相互交接,满足现代生活中人们对于产品外观图案纹样的审美需求。侗族艺术慢慢地走向大众,走向世界,这样一种形式得以让侗族艺术与文化内涵“创其新”“传其承”。

4 结语

侗族织锦几何纹样是中国传统图案纹样艺术之一,其艺术渊源、图形构成规律、深厚的民族文化背景等构成了侗锦独树一帜的民族本土特色艺术。几何纹样的组织结构和形式规律反映了侗族的工艺技艺水平在不断地提升,并且在纹样呈现的视觉效果上保持了浓厚的民族文化韵味。与此同时,将侗族织锦艺术与现代产品相互结合,使中国本土特色艺术在传承与创新中能更好地发展。