视觉系电影

范妮萍

【摘 要】视觉当道的电影行业中，正涌现出一大批视觉系导演，作为个中翘楚的蜷川实花是近年来在国际上声誉日隆的现代艺术家，以摄影出道，在时尚、电影等诸多领域都有所建树。蜷川实花执导的两部电影《恶女花魁》以及《狼狈》都比较出名，尤其是《恶女花魁》，作为蜷川实花的导演处女作来说，在上映后甚至引发了一股“蜷川热”，归其原因，在于蜷川实花标志性的“美”与“色”。

【关键词】视觉系;电影;美与色

中图分类号：J905文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2020）05-0068-02

一、“视觉系”作者电影风格

（一）视觉系

人作为一种感官动物，对视觉的感觉尤为敏感，“视觉系”也因此诞生。“视觉系”来源于一种乐团的类型，也是一种音乐工作者的类型，注重的是音乐的呈现方式。

（二）“作者電影”风格

“作者电影”风格是“新浪潮”电影最突出的特点。“作者电影”观念把电影创作比喻成文学写作，主张一种创作的自由性。这种观点强调导演在电影创作中的主导地位，带有很强烈的个人色彩;电影要表现出导演的个性，具有鲜明的个人风格特征。一部影片的风格和形式很大程度上取决于导演。

二、蜷川实花电影之“美”

（一）场景之美

《恶女花魁》以日本江户时代的妓馆区作为舞台，最主要的场景是吉原游廓第一花柳街和女主角清叶被卖的玉菊屋，和多数古装片不同，该片导演并没有花太多的时间去考证那个时代的风俗特征，而是将之处理成一部既通俗又独特的时代剧。①片中最为抢眼的就是绚丽的拍摄场景和服饰，这些都是蜷川实花亲自设计的。在参考历史和满足剧情的基本范围内，所有的场景延续其一贯的审美风格，大面积色块、浓烈的色彩碰撞，各式各样的花（真花、假花、屏风上的花样、服装上的花纹……）。

就像它的另一个名字《樱花乱》那样，影片《恶女花魁》中几个重要转折点都是在樱花下，清叶是在樱花盛开的季节被卖到玉菊屋的，花柳街的外面是一条长长的樱花大道，清叶走在路上感叹“这些樱花是如此的美丽，我几乎忘记我被卖掉了。”之后逃跑被抓，清次承诺，当花柳街内那颗很久没开花的樱花树开花就带清叶离开。然后，贵族武士仓之助求娶之时，包下了整个花柳街，只为让清叶看樱花。最后，花柳街内那颗很久没开花的樱花树开花了，清次和清叶携手奔向一片樱花林。就像它的花语（樱花是爱情与希望的象征，代表着高雅、质朴纯洁的爱情），他们向往质朴纯洁的爱情，他们也将走向那样的爱情。

《狼狈》讲述的是演艺圈女性的辛酸历程，影片最主要的场景是莉莉子的公寓和工作的摄影棚。转场多为京东繁华的街道、年轻女性的消费地点和八卦空间。摄影棚主要以功能为主，各种设备、布景和服装，以及整面整面的镜子和可以随意拉动的墙体。演播间的风格也是以日本人最喜爱的可爱甜美风为主，整体颜色鲜艳，高饱和及高对比，细节繁复。

而莉莉子的公寓被打造成一个灯光颜色鲜艳暧昧，到处充满照片、镜子、皮草、豹纹的洛可可女王风格的声色样板间。各种高纯度的对比色的使用，满墙的照片和镜子，浮夸的摆件和各种化妆品、美容药品，无不鲜明地显示着主人公物质的内心和极度的不安。

（二）服化之美

《恶女花魁》中出现最多的就是不同级别和性格的游女形象，以及在花柳街工作和消费的男性角色。剧中的每一个角色都被设定了独特的主题色，这使得每个人物的性格都能和服饰很好地融合在一起。片中的服装看似传统，却又给人以时尚的感觉，蜷川实花说这其中的奥秘就是她会运用一些传统元素例如和服的花纹来设计服装，但在与化妆和发型组合的时候又会加入一些现代元素，这就使传统的和服更具有新鲜感。②

而在电影《狼狈》里面，结合莉莉子的个人身份（主要是模特），出现了各种百变妆容和服装，私底下莉莉子偏美艳暗黑系妆容和性感暴露的着装。也经常穿着性感塑身衣自我审视（因为职业，也因为整容前后身材的对比）。少数几幕穿着清新淡雅（在见妹妹的时候和被新人取代的时候）。

三、蜷川实花电影之“色”

（一）画面色彩

蜷川实花非常喜欢拍很多经过人工染色的花和人工培育的色彩艳丽的金鱼，人类为了满足自己的欲望，经过筛选培育，人造动植物比自然的更加绚丽，而这些经过人手操控的品种寿命其实比正常品种都要短。即便如此，蜷川实花拍摄这些，并非抱着批判的态度，她最后总结说：“我们的世界确实是在这些或大或小的现象的积累中运转下去的。这个世界就是以这种方式存在着的，人们也是这样活下去的。但是我只是希望人们可以意识到这一点，这也许可以帮助每一个人跨出一步，继续向前走。”③

在她的作品中，高饱和度的颜色被大范围使用，尤其是一些纯色的运用。同时她也偏爱大色块的使用，很多时候还是撞色，蜷川实花的世界向来都是浓墨重彩的。她的作品同样不乏光晕和半透明材质等元素，这使得她的作品浓艳、迷幻，最明显的感觉在于LOMO色调和马赛克色块的运用。

1.LOMO色调的大量使用。LOMO本身指列宁格勒光学仪器厂生产的LOMO LC-A相机，对红、蓝、黄感光特别敏锐，色泽异常鲜艳。LOMO色调直观特点是暗角和高饱和度;现在LOMO风格泛指有暗角和高饱和度色彩夸张的照片，主要是根据自己所想象的颜色，彰显自己的个性化颜色。作为摄影师出道的蜷川实花，本身学的是平面专业，这也使得她对色彩有特殊把握，变调的颜色和背景的突出（在人物与背景的处理上，人物面部是没有很强烈的明暗对比的;人与背景是处于同一平面的，他们之间光比是一样的，所以人物与背景同样突出），使得影片呈现不一样的视觉系LOMO色调。

2.马赛克色块的运用。马赛克具有强烈的平面构成意味，有机或随机组合，构成丰富而梦幻的画面效果，在女性题材的表达上具有切实可行的作用。由于日本建筑的特殊性（古代的屏风和现在的格子公寓），使得马赛克色块的加入毫无违和之感。光效的加入，又使得色块的颜色具有运动的跳脱感。