一天（长篇小说节选）

——这儿展开了工人文艺的远景——

清早，火车头在我们住室前后的岔道上倒来倒去。火车头的烟囱有时像一匹调情的母猫似地，闷着嗓门吱吱地叫，有时，却又生了气似地突然吼号起来。我被这熟习的声音弄醒了。

刚洗过脸，一位老工友领了他的女儿摸上我的门来，要求我介绍她职业。十七岁的大姑娘了，看來还像十一二岁的小孩那么矮小。看见我略现惊奇的表情，他就带着不愉快的声调说：

“有啥法？她当长的时候，连糠皮也吃不上。国民党那时代，一个月拿个四五十斤高粱米，七口人哪能够吃？她没饿死，总算她有福气，瞅见了这个新国家。”

给她登了记，问了一会，我就让她先回家去。

通知了文艺小组今天下午职工活动时间内开文艺小组座谈会之后，又到职工会处理了几件事情，才算抽出身子来取参加厂务会议。

文艺小组座谈会是很有趣的。工人们把饭盒子放在会议桌上，坐下来，油污的粗壮的手往桌上一搁便谈起问题来了。今天讨论的是台车分厂三位工友的集体创作的剧本《劳动态度》。这个剧本早已写好，演出过，到新华广播电台广播过。但是作者们感到剧太简单了，不满足这个成绩。便请鲁艺的同志来厂帮他们提高一步。于是他们在鲁艺同志的指导下，一连熬了三四个夜，才改好了的;并已在厂内试演了一次。

“大嫂子的脸色化装得太红了，不像个饿病的人。”

“收电费的比甲长还凶，不合理。”

“解放后，老刘被选为分厂长，他应该先给工友去拜年，不应等着工友来拜年。”

大伙正说着，有人提起机械分厂工友宋金瑞对这个剧有意见。小组长一听即便挂电话邀请宋金瑞来参加。走得气呼呼的宋金瑞赶到，便接着发言。他认为解放后的两场劲儿还不够，还不能叫人看了立刻感到工人未来的社会是个更美丽的社会。——社会主义的国家。说到解放前的两场，他也提出意见说：

“头两场真不错，苦透了新;可惜就是没有把那一点表示出来。就是说嘛：日本人统治了十四年，光复了，工友们盼祖国，后来盼来个国民党，更坏，把咱饿透了，把咱坑透了。不是吗？应该由剧中人把这个意思说明白，等人家更恨国民党。”

该剧执笔者祁醒非虚心地频说：“是，是。”出老刘的李恩（剧作者之一）连连点头。这一来，发言的人更热烈了。他们就是这样的人：不仅在生产上像老虎那么勇猛，即在学习文化上，他们也依然那么热情。在另一种场合里，这些勇猛的人却又那么害臊，害臊得像乡下的大姑娘一样。我清清楚楚地记得：有一天我对金毓春说：

“金毓春，你的那首《北平号》写的很好。已经在东北日报四版上发表了，你看见么？”

他一时说不上来话，给煤烟和机油涂污了的正直的脸俯低不是，抬高也不是。为难了半天，才笨拙地说：

“我，我，不会写。——”

再没有比工人更爱荣耀的了。但也再也没有比工人更懂得用刻苦、埋头去获取荣耀，和用再接再厉，百折不回的靭力去保持他的荣耀的了。

高景水制电焊条成功受报上表扬之后，继续研究，不久便又发明用电焊电梯瓦斯割铁板。金毓春受了称赞，在一星期之内投了三篇稿。都写得那么好。

《劳动态度》讨论到天黑，才算做了一个结束。我离开了会议室，深深吸了一口气带炭酸味的空气。我突然感到对这浓浊的气息很有感情，犹如在屯子里时吸呼到浓厚的牲口的粪草味一样。北面动力分厂的两支特别高耸的烟囱，在黄昏最后的薄暗里，显着他的雄姿。宽敞结实的厂房，一排挨一排地往西面伸展开去，一直伸展到黑色的天幕底下。

黄昏后的二厂是很寂寞的，日间的马达声，机械运转声和熙攘的人影，不晓得消失到那儿去了。如果不是文艺小组十几个人打这儿出来，笑笑闹闹的，那就会寂寞得更不怕了。突然，我发现南边最远的一所厂房透出了通红的火光。

“那是不是失火？”我用稳重的声调问。

“不，那是锻冶厂。呶，你忘了吗？明天星期日全长职工为二七死难先烈复仇，献工一天支援前线嘛。锻冶分厂将就不用灭炉子，打铁趁热，提前在今夜里献工。那是洪炉的火光。不是失火。”一位工友解释说。

听工友说到二七献工，打铁趁热，又看见黑夜里洪炉的鲜艳的红光，我联想起《国际歌》来。这个场面，更帮助我理解《国际歌》的气魄！

糊乱吃了一点晚饭，回到住室，我便闭起眼睛回溯今天所做的事和所接触到的形象。我从精神到肠胃都那么饱和地陷入了沉思中。

“草明同志，我有一个意见。”

我睁开眼睛看时，潘恩学已经笔直地站在我跟前了。他两手并拢提了一个空饭盒子，油污的大衣穿的很齐整，领上的扣子也扣上了。在明亮的点灯光下他那纯朴的脸上十分严肃，而且有点紧张。我刚忙让他坐。他坐下了，把饭盒放在脚旁，还是直着腰子坐得正正的。他原是文艺小组的，但今天因赶着意见重要的活，没有参加讨论。

“这黑你还没回家么，活赶完了么？有什么事情？说吧。”

“我可不可以写小说？我写小说行不行？”

“自然可以。你可以写小说。”

他被我的安详的鼓舞弄的欢喜起来，稚气地笑了。整齐雪白的牙齿在黝黑的脸面中更显得洁白。他的紧张消失了;可是我还被他刚才那种紧张严肃的姿态惊讶着。他安静地往下说道：

“我要把我的经历写成小说。我的身世太奇怪了。我写它，要写的厚厚的，分开两个重点来写。”

“对的，应该有重点来写。过去你写过么？”

“没——有”，他拖长嗓子说。“在国民党时代，还能写什么东西么？打从解放，才三个来月，你全知道我，就写过两首歌。”

“你听我说，我现姓潘，但是我原来不姓潘。我出生三个月后，家里大概穷的够呛。我们全家都上北大荒活命去。可是，人倒起霉来都来一块堆了。还没到北大荒，路过盖平时，我妈便死在路上了。大概我饿哭了，我父亲抱着我也大哭起来。一个马车店的老板，他有两个老婆，可是没有儿子，他们想把我留下，可是，打开破布一瞅，嫌我埋汰，掉头走进屋里，把大门关上了。”他说到这里，低下了头，望望自己身上穿得齐齐整整的大衣，愤愤不平地苦笑了一下，仿佛说：“我那一块都挺干净，不埋汰。”

“后来一个种地的就从我父亲的怀里把我抱回家啦。他就是我的第二个父亲，他算是个贫农吧……我一直不知道，便在潘家长大起来了。我的奶奶爱我爱的要命。十冬腊月里，炕上没垫的，只铺上了一点干草，奶奶的屁股也磨破了;我夜里还要她侍候我，给我凉水喝，给我尿尿。我那时太小啦，现在想起来，自然不对。……到了十岁我上学的时候，同学都笑我是买来的。我回家闹了起来，闹的天翻地覆，我奶奶才害怕的了不得，把这个秘密公开了，还添上一句：‘你的生父要是喜欢你的话，不能卖你呀。我当时对奶奶发誓说，如果碰见我那父亲，我就揍他。奶奶听了，便含着眼泪笑啦。”

“现在想起来，这自然不对，可惜那时候我太小啦。”他惭愧地笑了一笑。

“我的苦还多啦，十六岁我便被抓去当劳工，那味道，不是人受的，日本人把咱苦力往死里打！干下去是个死，逃跑逃不掉，也是个死;但是逃出了虎口呢，不是有希望吗？我逃便逃到沈阳来，学了镟盤。咳，苦处多啦，当工人也是受压迫。好容易盼到光复，谁知道国民党竟连豆饼也不让我们吃饱。……”

他歇了一会，用手解开了领扣，把脖子一伸，忽然扬起眉毛来，好像他刚从枷锁里挣扎出来似地。他又是孩子似地稚气地说：

“你瞅，奇怪不奇怪，现在，打从解放后我已进过两次训练班，我又是我们分厂的代表，我还参加了新民主主义青年团。多啦。这该是另一个重点了吧。可是，怎么写好呢？”

跟着，他又述说他在伪满当工人时，看过了三国志和神仙的小说;后来他邻居从破仓库里偷出来好多书，给小孩们擦屁股去了。有一天他偶然发现书上写的是“这是干啥的？”“他忽隆地跳了起来，”觉得很有意思，从此他看上了几本新小说。沉默了一会，他又犯愁，叹了口气：

“我怎样写我的小说呢？写三国志那样？——不好。老舍那种写法，行是行，——还有一种写法，比方说：他抬起了忧愁的面孔;或者说：他抬头看看天，叹了一口气。——这种写法行么，草明同志？”

“这是新小说的写法。你可以用新小说的写法写。”

“就这么的吧，那么我试试看。”他站起身来，走到桌子跟前，想说什么，没有说便提起饭盒往门口走。但是，他又马上回过身来问我道：“听说人家写小说要用什么原稿纸写的，原稿纸是什么样的？”

我打开抽屉把原稿纸拿出来给他看，并答应送给他一些原稿纸。我被兴奋和感动充满了！

他们都是未来的工人文学家，他们有那末丰富的动人的生活内容，他们有生动的语言，同时他们有那么高贵与蓬勃的创作热情。他们已开始认识文艺活动对他们生活的重要！

自从到了工厂以后，我有过好多次这样的激动：工人热烈而高贵的情感，向上的蓬勃朝气，蜜也似的纯朴温厚的友谊;使我无法控制我的感动和喜悦。像这样的时候，我失去了任何欲望。我只希望永远和他们在一块！

二月二十日于皇姑屯铁路工厂

【按照原文重排，保留原样。】

【责任编辑】  洪  波

作者简介：

草明，原名吴绚文，女，广东顺德人，中共党员。1932年加入左联，历任左联机关杂志《现实文学》创办人（之一），《救亡日报》记者，延安中央研究院文艺研究室特别研究员，东北文协、东三省作协分会副主席，辽宁作协主席，北京市作协专业作家，全国第二至七届政协委员，中国作协历屆理事，中国文联全委会委员。1931年开始发表作品。著有长篇小说《乘风破浪》《神州儿女》《火车头》等，短篇小说集《女人的故事》等，散文集《探索细胞奥秘的人》《在和平的国家里》等，中篇小说集《缫丝女工失身记》《原动力》等，长篇传记文学《世纪风云中跋涉》，报告文学《鞍山的人》等。1987年曾获五一劳动奖章、全国优秀作家称号。