论动画电影中反派角色的服饰设计与性格设定的关联

摘  要：在动画作品中，通过人物角色服饰的线条感、色彩感和材质带给人的心理感受，可以间接帮助受众了解角色人物的内心、性格特点，这是一种带有辅助性质的细节设计。随着剧本对“反派角色”性质的重构，单一的服装风格已经不再适应多面性性格的反派角色。动画电影《超人总动员2》寥寥几个镜头将反派角色的性格特点，通过不同的出场服饰的辅助清晰地展示出来，足以说明服饰设计对角色性格视觉化展示的重要性。

关键词：服饰设计;女性反派角色;超人总动员2;性格设定

在动画作品中，反派角色通过与正面角色产生的性格反差，向观众展示另一种世界观。受众通过剧情与角色进行精神交流，以镜观我，从而感知到反派角色带来的思考与反馈等，反派人物的审美价值与重要性这里就不再一一介绍了。在动画作品中，反派角色除了通过台词、动作来展现人物性格外，还可以通过不同的服饰侧面描绘人物的生活状态，将动作和台词无法捕捉到的一面进行细节化处理，对角色的性格呈现做了进一步填充。

动画电影中通过角色服饰的设计，以视觉的方式加强受众对于故事时空的心理认定、对角色的职位、社会关系圈等一系列有关人物隐形设计的感知，加快受众沉溺剧情的速度。但是由于反派角色有镜头数量少于正派角色的“先天弱势”，导致反派角色的服装类型设计不被重视，即使有台词的帮助，也渐渐暴露出在展示反派角色魅力方面的弊端。这在一定程度上反映出服饰设计具有外化人物心境、情绪状态的作用。在动画电影《超人总动员2》中，伊芙琳这一反派角色的塑造，虽镜头数量少，但通过对出场服装的运用，不仅展示了从伪装到暴露她反派性质的过程的明化，更是向受众展示了一个温柔、高智、腹黑的女性形象。可见，对角色服装细节的把控，能强化反派角色性格特点的传达。

一、服饰颜色设计与反派性格设定的关联

在受众观看动画作品时，除去细节部分，银幕上的画面可以看作是色块的组成，静止的色块、移动的色块、拼接的色块等。由于没有客观条件的限制，在动画作品中，色彩心理学的优势可以发挥到极致。服装当然也可以作为色彩的载体，用视觉的形式去描述角色的状态、心理。但是在部分动画电影中，反派角色的服饰设计在色彩上通过对重色、暗色的运用展示出角色的“静态”性格。受众单从服装上看，就已经知道了角色的“反派”性质。如果对反派角色性格的印象，仅仅停留于台词、行为所展示的部分，无疑是对角色与受众的互动压制。

反派角色在不以“一番位”表演时，在影片中多数以“片段”方式出现，每一次出现都有可能是角色状态或心理状态的变化展示。利用不用颜色服装的渲染，将这些“变化”串联起来，不用表现正面角色性格所需要的跟随镜头，对于受众来说，这也是性格呈现的一种隐形传达。

遵照西方宗教信仰延续下来的用色传统，“白色”代表光明、绝对的善良，与光明、善良对立的便是黑暗、邪恶。《圣经》中对于黑色象征含义的描写无处不在：“黑色无可救药地和苦难、死亡、罪孽联系在了一起”[1]。基于这样一种色彩文化，伊芙琳服装用色（如图1）选择“黑”“白”两种，表现她在家庭维度、社交维度等不同空间的生活状态。

电影中，伊芙琳两次穿着白色的服装，一次出现在家里，一次出现在和哥哥独处的工作室里。两个场所都是与家人可能密切独处的地方，白色的运用一方面展示了伊芙琳面对家人的常态;一方面塑造了她性格柔软的一面。在其他有家人出现的公众场合，或者在伊芙琳单独出现的画面里，服装配色中出现了一种新的元素——黑色。

从大众性格与情绪的认知中，我们清楚知道，情绪是可以根据不同的心情更迭转换的;而性格则是由家庭环境、教育背景等决定的，经过时间的沉淀不会轻易改变。伊芙琳在除了与家人独处的场合外，服装上出现了一种黑白组合、套色的方式。这种套色设计，在视觉上既保留了角色之前出现过的柔软一面，又加强了角色的心境变化与剧情反转效果。角色的状态变化表露于情绪而回归于性格，在服装用色的明示下，使角色“生活化”。

二、服饰的质地、款式与视觉心理表征

服饰的所谓“质感”，是由材料的物理性能和化学性能等本质属性所显示的一种表面效果，面料的材质在服装审美中也是重要的情感传递符号[2]。服装材料在加工后形成疏密、厚薄等不同质感，根据衣物的穿着经验，带给人涩滑、冷暖、轻重等不同的心理印象和精干、居家、华贵等不同的视觉印象，从而进一步反映出穿戴者的精神面貌。

在动画的服装造型中，有各种各样的面料肌理：平展爽滑的、柔软蓬松的、加厚的等都是表达角色情感、宣扬个性的重要载体。利用服装的面料和款式，可以弥补反派角色因镜头数量少、镜头时间短的不足和对角色性格展示不全面的缺憾，从而尽可能多方面地表现出角色的个性特点。

在动画电影《超人总动员2》中介绍反派角色伊芙琳时，并没有直接点明她是一个什么样性格的人。整部影片，从开场时她回到家脱下长款大衣，穿着毛衣照顾哥哥生活的样子;到在自己的工作室中穿着西服领款服装，听从哥哥的工作安排的样子;再到出现在哥哥办公室里，穿着条纹衫的样子;再到出现在宴会时，穿短款礼服裙的样子;再到穿V领长款大衣筹划阴谋的样子;最后到伪装彻底败露，身穿一身紧身服与正派角色周旋的样子。不同场景出场配以不同的服饰穿着。虽然只在最后计划败露时的出场，伊芙琳才有短暂的长镜头和跟随镜头。但整个人物角色的才能领域、社会地位、受教育背景以及人物的行为逻辑，通过服装与台词的包装，都能被大致勾勒出来，人物性格表现得淋漓尽致。

在动画作品中，通过服装质地与款式这种无声的语言，表现着装者的行为状态，进而体现出静态角色心理与动态的情绪起伏。根据反派角色的出场环境，以不同的服装款式进行搭配，即使在一扫而过的镜头中，也可以将相关角色的隐形设计传达给受众，从而使其在这些细节设计中感受角色在生活中的不同状态。

三、人本主义对性格与服饰设计的影响

依照人本主义思想来看，人的本性应该完整地作为哲学研究的基础。人本主义坚持要包括个人心灵的全部东西，而不是把它们全部压缩为一个单一类型的“心灵”[3]。由此看来，人本主义理论不同意割裂和删除人的本性，那么动画电影对反派角色从状态到服饰“单一化”“脸谱化”的“空壳”塑造，是否是陷入伪完美主义歧途的表现？

近年来，受影视作品对反派塑造态度的变化，使受众对各式各色性格包括反派角色的接纳度越来越高，这股风潮也悄无声息地席卷至动画领域。自2000年以来，以美国动画电影作为带动，各国动画影片对反派人物的性格塑造，呈现复杂化趋势。上帝视角叙事风格使得一部分动画影片中有关“反派”性质的界定越来越模糊，对角色性格的立体塑造也不再仅限于主角，反派角色的性格塑造与表现也渐渐被关注。受众对于人性复杂观念的接纳是产生这种变化的原因之一，更是对人本主义研究理论的认同。

反派角色的服装颜色、款式和质地作为一种影视视觉语言，当角色处于不同的场合、情境时都可以作为角色状态的侧写，是角色性格的表露。不妨从人本主义研究角度出发，以多样的服装体现出角色于镜头外的状态。

四、结语

对于有些动画电影来说，反派角色的服饰设计作用仅仅停留在突出人物的主要特征，这个特征或是身材、或是角色本身的“反派”性，整部电影仅用一套服饰带过。因为镜头与台词都少于正面角色，这样“出镜率高”的服饰设计，在视觉上能保證反派形象有很大的辨识度。但是具体细节缺乏生活感，这种细腻感的欠缺仍然会造成角色与受众的距离感，受众自发挖掘反派人物本身审美价值的可能性很低，因此角色呈现的仍然是一种“空壳”状态。

对于《超人总动员2》中伊芙琳多样的出场服装，有些人可能会认为这只是一种花哨的装饰。但不可否认的是，受众从这些日常的服装细节中，能勾勒出台词与镜头没有提及到的角色的状态，感受到了伊芙琳所具有的“亲近感”。人物角色只有“落地”，尽可能减少与受众的距离感，受众才会挖掘与体会角色带给他的思考，反派角色亦是如此。

参考文献：

[1]帕斯图鲁，等.善变的颜色：颜色的小史[M].李春姣，译.重庆：重庆大学出版社，2017：126.

[2]张海波.服装情感论[M].北京：中国纺织出版社，2011：65.

[3]席勒.人本主义研究[M].麻乔志，等译.上海：上海人民出版社，2010：13.

作者简介：薛金莉，武汉纺织大学传媒学院艺术学硕士研究生。