蒙德里安新造型主义对设计的影响

摘    要：蒙德里安新造型主义观念以纯粹抽象的表现形式给现代设计的发展带来了质的改变，其主张从理性出发，用抽象的几何结构来表达精神与生活的和谐与秩序，探索被事物内在本质与外貌所掩盖的规律，这些规律恰恰给之后的设计师在建筑设计、产品设计、服装设计等带来了新的源头活水。

关键词：新造型主义;新造型主义;蒙德里安

蒙德里安追求新造型主义，排除客观现实之外的表象看到事物的本质联系，追求一种纯粹的抽象风格，将传统的建筑、雕塑、绘画等特征完全抛弃，进行抽象分析，形成元素化，再将元素因子进行重新的组装、重构，使得其具备独立的审美特征和表现意义。对于精神与生活的均衡把握，追求极端的抽象表现方式，排除一切外在形式特征，也被称之为冷抽象风格。而在其后的整整20年，由于横纵线条的结构表现，与杜斯伯格产生重大分歧，与风格派的彻底决裂，对于绿色的厌恶，长期的孤僻，使得在法国巴黎将其新造型主义充分发扬、完善。象征性作品《红黄蓝构图》 《百老汇爵士乐》 《Victory Boogie Woogie》等，都是在这一时期的典型表现，对于色彩的运用、线条的粗细流畅、画面的均衡、抽象形式特征以及审美心理的把控，形成新造型主义的成熟发展。

蒙德里安的新造型主义风格演变受三方面的影响，第一方面，他在哲学理论上受到了通神论的影响，通神论（Theosophy）就是在东方哲学与宗教的影响下产生的，这一宗派认为人类可以从物质的、有形的状态进化到纯粹的精神状态。人们应该透过事物的表面特征，注重事物内部的普遍联系，正是这一点对于蒙德里安之后形式抽象的表现意义重大。第二方面，当下的社会环境正是各个艺术流派争相涌动的时代，如俄国构成主义、立体主义的对于抽象表现形式的探索，画面的表现风格，都深入渗透蒙德里安的画面之中。第三方面在工业化大发展的时代背景之下，批量的工业产品，正方形、三角形、圆形的几何形式使得人们的审美观念发生潜移默化的改变，也正是由于人们审美观念的改变，对于美的形式追求的不同，也间接的影响了蒙德里安绘画表现形式。

在建筑设计领域，风格派设计师里特维尔德对于这种纯粹的冷抽象表现形式更加侧重。坐落于荷兰乌德勒支市，建成于1925年，被称之为与蒙德里安抽象表现的最为接近的视觉表现构筑物。整个建筑外观采用简洁的横纵大块面铺设，加以大面积玻璃长窗，饰以三原色和三非色相搭配，使得整个空间表现更加生动灵活。建筑空间立面以及其平面的陈设方式以及构图大胆的采用蒙德里安抽象绘画形式，内部的空间的划分通过样式不同的墙体表现而形成，整体空间划分为8块，与蒙德里安1921年《作品·一号》形成强烈呼应。整体建筑构图表现大胆明快，充分体现了几何形体与表现的相互搭配，是现代建筑设计作品中表现现代艺术的佳作。

由理查德-迈耶1965年设计完成的史密斯住宅建筑，在立面形式设计中融入了蒙德里安的纯粹的抽象表现方式，整体建筑作为白色派的代表，立面上利用不同层次高度的楼层以及粗厚的烟囱加上大面积的玻璃窗户，使得整个空间划分明确，大小不一的玻璃窗象征蒙德里安绘画艺术表现中纯粹的色块应用，那种对于生活的把控，对现实深层次意义的理解，深刻剖析其内部的组织关系，加以划分组合形成的节奏韵律之美在这栋建筑中得到充分的展现。

由勒·柯布西耶设计的柯布西耶中心，整体方案的设计思想仍然受到蒙德里安新造型主义观点的影响。建筑的材质采用钢材和玻璃的搭配，色彩上三原色的对比使用，结构上采用抽象的垂线与理性的水平线相互垂直构图，粗重与细薄，形成强烈层次感。另外他在1952年设计完成的马赛公寓，同样深受新造型主义的影响，立面设计使用三原色增強空间层次感。在建筑的室内设计中，这些彩色玻璃的使用，加之光线的照射在整个空间中形成一种别样的艺术氛围。1955年建造完成的朗香教堂，对于立面墙体的空间表现形式上，抽象的几何形体的使用，充分展现出教堂的神圣地位。这些几何形体内部饰以红黄蓝三色玻璃，从内部空间来看，既增加了教堂的神秘气氛，增强了神圣感，同时也能够满足教堂的日常采光需求。玻璃对于光线的通透，从内部空间来看，整个立面墙体被分隔成为形形色色大小不一的几何形体，加之光线的综合作用，整幅画面所表现出来的层次感更加接近蒙德里安所追求的纯粹的抽象表现。

在工业产品设计领域，里特维尔德1917-1918年设计红蓝椅子，整体结构采用十五根木板相连，在连接方式上未采用创痛的连接方式-榫接，而是使用螺丝进行相连。最初的红蓝椅子并没有进行着色，整体为黑色样式，因为这与当下荷兰家具设计进行涂漆上色并不普遍相关联，故大多只显示为原始木色纹理。加入风格派后深受蒙德里安绘画表现方式影响，对其进行上色，木条立面为黄色，椅背为红色，椅座为蓝色，与之前表现出来的黑色纹理形成色彩对比，使得整个结构每个单元能够独立发挥审美意义，其色彩形式的表现上不正是《红黄蓝相间》绘画的立体化表现。从样式上看这把椅子其实并不舒服，并不能够满足人们的日常功能需求，但其大胆的形式表现，充分展现出形式服从结构的要求，为设计产品为工业化批量生产提供可能。

在服装设计领域，伊夫·圣·洛朗通过概念设计使得蒙德里安抽象设计理念充分融入服装设计行业，直筒无袖女裙的出现摆脱了法国传统服饰富丽繁琐的样式设计，采用黑色的垂直线条勾勒出优美的女性曲线，色彩搭配饰以纯粹的三原色，理性设计的样式赢得了当下人们的认可。

蒙德里安新造型主义对于艺术形式内涵的把握深切影响了之后现代设计各行各业的发展与进步，也正是由于其绝对的抽象表现形式，注重事物“客观与内在，精神与生活、形式与本质”的把握，使得现代设计与现代艺术相互之间不可或缺。

参考文献：

[1]安虞著. 蒙德里安[M].北京：中国人民大学出版社，2004.27.

[2][英]敦尼克，约夫楚克，凯德洛夫，米丁·特拉赫坦贝尔. 哲学史—欧洲哲学史部分（上）. 程远译. 生活·读书·新知三联书店，1972.257页.

[3]徐沛君.蒙德里安论艺.北京：人民美术出版社，2002.70页.

作者简介：薛改改（1991—），女，民族：汉，陕西榆林人，硕士学位，所在大学或单位：陕西师范大学，研究方向：艺术设计。