慧眼阅风景，妙笔显特征

唐惠忠

写景状物，关键是要抓住景物的特征，表现其深刻内涵，而景物的内涵是十分繁杂、多变的，既有客观因素，也具主观色彩。那么，写作时怎样凸显其特征呢？

一、具备时间性

1.“岁有其物，物有其容。”四时之景不同，景之形貌也有别。文中之景，首先要有季节概念。如朱自清《春》中写雨：“像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。”连绵春雨的细密、轻盈之状被刻画得淋漓尽致，读者的视线也被牵向了温馨润泽的春天。

2.“瞻情而见貌，印字而知时。”笔下之景，还要显示出时间的变化进程。如老舍《骆驼祥子》中写雨：“风过去了，只剩下直的雨道，扯天扯地地垂落，看不清一条条的，只是那么一片，一阵，地上射起无数的箭头，房屋上落下万千条瀑布。几分钟，天地已经分不开，空中的水往下倒，地上的水到处流，成了灰暗昏黄的，有时又白亮亮的，一个水世界。”如此浓墨重彩，不仅描绘出夏雨的急骤猛烈，而且把它形成、变化的进程表现得细致入微。

二、表现空间感

1.“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。”景物所处地域不同，特征也就大不相类。如郁达夫《故都的秋》中写秋：“北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。……江南，秋当然也是有的;但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡……”这一北一南的秋，有着刚柔、濃淡之别，真可谓判若两季。

2.“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”作者的观察点不同，景物所呈姿态也大相径庭。如李乐薇在《我的空中楼阁》中描绘“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”，此为远观;“小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来”，这是近看——一远一近，变换角度，多层次地写出了小屋玲珑的外观和含蓄的韵致。

三、确立心理观察点

“一切景语皆情语”，景物描写只有涂抹上作者的主观情感，才能独特而鲜明;纯客观主义的实录，一般难以突出特征，表现主题。诚然，客观景物可以影响人的思想感情，所谓“物色之动，心亦摇焉”，但是，人的思想感情也直接支配他心理观察点的选择——可以用主观的心情配上感觉的镜头来观察、感受景物，从而使“物皆著我之色彩”。例如肖洛霍夫《静静的顿河》的片段：

星星在浸透鲜血的白俄罗斯上空悲哀地眨着泪眼。漆黑的夜空像个塌陷的大坑，夜雾似烟，朦胧，飘忽。寒风把充满腐烂的落叶、潮湿的黏土气息和三月残雪的苦味撒满了大地……在旱风的蒙蒙雾气中，太阳升到断崖的上空来。太阳的光芒照得葛利高里没戴帽子的头上的密密的白发闪着银光，从苍白的、因为一动不动而显得很可怕的脸上滑过。他好像是从一场噩梦中醒了过来，抬起脑袋，他看见自己头顶上一片黑色的天空和一轮耀眼的黑色的太阳。

顿河两岸灰色的天空，因为战争的硝烟而显得更加凄迷苍凉。战场上的鲜血、尸体与顿河两岸翻耕着土地的委顿的人民，成了俄罗斯天空下灰色的基调。肖洛霍夫以情驭景，巧妙地让客观景物发生畸变（如“漆黑的夜空像个塌陷的大坑”“他看见自己头顶上一片黑色的天空和一轮耀眼的黑色的太阳”），以此表达了主人公极度失望的情绪。

四、讲究敷彩着色

写文章虽然不像绘画那样，能直观地再现色彩，却可以通过细腻传神的描写，唤起读者相应的联想和情绪体验。描绘景物时讲究色彩的组合、映衬，会使作品形成浓郁的画意和明快的节奏。如杜甫《绝句》中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，黄、翠、白、青四种颜色，点缀得错落有致，而且由点到线，向着无限的空间延伸，构成色调和谐、意境开阔的画面，充满了对春天的憧憬，引起读者无尽的遐想。“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。”这是周邦彦《玉楼春》中的名句。“青无数”指暮霭中青山连绵，眺望不尽;而雁背上那暗红的夕阳却不过一缕而已。青、红二色对比，一个无限大，一个非常小，然而正是无边青苍的背景，才衬托出这一缕晚照是那样引人注目和令人依恋。

除了通过色彩的映衬关系来绘景，我们还可抓住色彩的连锁反应展开描写。色彩相互影响，常常会形成连锁反应，抓住这种反应，就能把色彩展示得层次清晰，意趣盎然。如《天山景物记》中有这么几句：“落日映红周围的雪峰，像云霞那么灿烂。雪峰的红光映射到这辽阔的牧场上，形成一个金碧辉煌的世界，蒙古包、畜群和牧女们，都镀上了一色的玫瑰红。”作者依据色彩的连锁关系，烘托出一派红光四射、奇异辉煌的景象，洋溢着动态美。

总而言之，写景务必紧扣景物特征，善于提炼、发掘客观景物的内涵，才能于壮阔处呈现金戈铁马之气势，于柔婉中呈现小桥流水之意境，惟妙惟肖，动人心弦。