自成一家始逼真——黄庭坚《松风阁诗帖》赏读

□曲庆伟

宋崇宁元年（1102年）九月，已经步入晚年的黄庭坚经武昌（今湖北鄂州）游西山松风阁，写了一首大气磅礴的七言古诗。这首诗的墨迹也流传下来，即著名的《松风阁诗帖》。全诗描写了松风阁的夜景，创造了一个澄澈明净而又生机盎然的高妙意境，表现了放怀大自然的适然愉悦之情。

黄庭坚是苏轼门下四学士（黄庭坚、秦观、张耒、晁补之）之一，小苏轼7岁。其诗文书法与苏轼相颉颃，而创新精神大有越过其师的声势，后世多以“苏黄”并称。黄庭坚诗中“东坡道人已沉泉，张侯何时到眼前”之“张侯”，即张耒。黄州、武昌（鄂州）隔江相望，由东坡想到张耒，师友或死或贬，此地此时此景，黄庭坚有低回不已中的怅惘与无奈，最终化解为对自由生活的向往。

黄庭坚诗尊老杜，多用典故，奇拗相生，诗境幽邃屈曲，开江西诗派。此诗笔势自然老健，意境宏阔，在流走中又具波峭拗折，与其书法确有异曲同工之妙。

宋四家中，黄庭坚的草书影响最大，其传世草书作品内容多是抄录前人的诗文。大草行笔的节奏感强，笔势连贯，内容必须了然于心，创作时方能意在笔先，胸有成竹。相比之下，黄庭坚行书还没能脱去苏轼的窠臼，而大字楷书却独树一帜，是他的一种创造。若用唐楷的标准来看宋人书法，几乎没有楷书作品。《松风阁诗帖》，也被大多数人划入行书的范畴，这是因为其字形打破了方正而变成了欹侧之势，行笔丝丝入扣的连贯改变了唐楷板刻的面孔。但从整体上看，此作笔法和结构，起行分明，字字独立，多不相连属。折笔多顿笔，方峻严整，还属楷书的基本特征，或定为行楷书，也未尝不可。

研习黄氏大字楷书，不能不提到焦山的摩崖石刻《瘗鹤铭》。对此摩崖大字，黄庭坚说：“顷见京口断崖《瘗鹤铭》大字，右军书，其胜处不可名貌。以此观之，良非右军笔画也。若《瘗鹤铭》断为右军书，端使人不疑。如欧、薛、颜、柳数公书，最为端劲，然才得《瘗鹤铭》仿佛尔。惟鲁公《宋开府碑》瘦健清拔在四五间。”黄庭坚认定《瘗鹤铭》是王羲之所书，给自己的楷法定了一个高贵的名分。“大字无过《瘗鹤铭》”，他的评判成为后世评此碑的权威标准。唐人楷书在他看来，也只有颜鲁公能入其法眼。因此，黄庭坚的大字远师《瘗鹤铭》，近取颜鲁公是无疑的。

瘦健清拔，也是黄庭坚楷法的美学追求。我们看黄氏大字行楷，横、竖、撇、捺几笔最为抢眼，更多的是夸张的表达。如“三”字的上两横之短，与底横的超长对比；“年”字的横与竖交叉而纵向伸展；“（适）”字“辶”的平捺舒展而托上。长枪大戟的纵横交织，是黄庭坚书法的重要符号特点。通过这些长笔画，可以明显看出黄氏运笔的婉曲韵致。有的长横屈曲，分段式涩进，有的长捺也措动徐行，抵纸出锋。这些用笔，是黄庭坚对《瘗鹤铭》笔法的一种感悟，抑或是对船工荡桨的体悟，即所谓“字中有笔”，流荡而入纸，如锥画沙、屋漏痕。从今天来看，黄氏用的就是借鉴篆籀笔意的写碑之法。

《松风阁诗帖》的结字大多纵长，字势多为左低右高，上下左右注意了穿插迎让。故整体看上去浑然一体，妙趣天成。个别的扁字，如“亭、安”，酷似苏字。苏轼曾跋其书作云：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓三反。”可见，黄氏字的奇特与其道德文章的迥异，均向异端发展，从而形成了自己独特的面貌。如其诗格的拗峭之姿，字势多呈S状扭曲，险涩内敛，而劲力含于字中。化成具体的临写技巧，就应作逆向的思考。如“不”字，中竖的左倾与反向的弧度，“（饥）、能、（）、蟯（晓）”几个字撇画取势的反向弧式，皆有其独造的特点。当然，一些细节也不容忽视。黄庭坚写折，如“（烟）”字方折的重顿而多肉，“眼”字的横折搭接时显然是两笔完成，“驚（惊）”字“馬”部横折的提笔暗转，都有细节的变化。看似无意，却有匠心。书写行楷书，笔顺更应注意，如“菩薩（萨）”二字的“艹”，均是先写横，再写左右两点，笔势才能贯通。还要提醒的是，帖里的一些字如“張（张）”字“長”部的竖过长；“暉（晖）”字,“”部的“車”左竖过长；“見（见）”字中“目”部的左竖过长等，临写时应注意。

黄庭坚反对在艺术上过度依傍古人，强调书家的艺术个性。其有诗云：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”他的行楷书，字大力足，如长枪大戟般一扫姿媚尘俗，以自家面目个性而独具魅力，真是值得我们深思的。

《松风阁诗帖》北宋·黄庭坚 纸本 32.8cm×219.2cm 台北故宫博物院藏