网络视觉符号在装置艺术中的应用分析

（湖北工业大学 艺术设计学院 430068）

网络侵染进当代人生活的方方面面，社交网络的扩张不只使它代替了一部分现实沟通，而且真实地影响了人们的社交状态。在“世界图像时代”的背景之下，由社交网络而呈现的图像式信息成为了一种新的文化现象。

一、网络视觉符号的概念

当代人们使用社交软件进行着自我体验以及沟通交流，通过电子媒介，人与人的互动在形式上只是人与软件可操作的用户界面，也就是说软件的视觉化形象之间的互动。所以，网络视觉符号指在人们进行网络互动时，一切赖以“屏幕”而存在的软件的操作互动或界面设计的视觉形象和各种表情符号。

二、网络视觉符号的特点

网络界面的视觉特点是平直、机械化的。在屏幕上，它只是作为功能性的工具，但这些网络视觉符号承载了人们在屏幕背后的现实情感。在网络沟通的整体背景下，被赋予了新的集体语义的标识、操作界面却发挥着基本语言的功能。2018年上映的美国电影《网络谜踪》，就用电脑和手机桌面作为影片画面，通过“录屏”的方式，以主角在屏幕间的沟通（远程视频和发信息）来叙事，将屏幕界面作为了电影摄制的语言。正是因为社交网络已经融入了现代人的日常生活，往往人们看到屏幕的某些界面和标识，就联想到了自己在社交网络上的状态，才会对这种表现手法有如此真切的共鸣。

图片出自电影《网络谜踪》

而同样出现在屏幕中的表情符号，由以往只作为辅助交流的工具，发展出了它自身的叙事性，它在年轻群体网络互动中已经发展成为一种普遍现象。常常以图片配合文字的形式出现，使用层出不穷的段子等网络流行元素，对现实生活进行调侃的图文式表达，其精简概括，表达了网友的生活状态或者聊天气氛上的一部分共性，因此使它极易传播。聊天过程中的不同语境会催生不同的表达意义，但它总体上具备活跃气氛、表达尴尬、代替沉默等的作用。

它使网络沟通从文字直接获取信息变成了对图像的分析，穿插在对话中的表情符号改变了原本文字沟通逻辑的连续性。图文结合的表情符号单独就具有了表意的作用，它和整体的对话内容可以具有联系或者毫不相关，它割裂了整体的对话内容，成为了单纯的个人表现。这种沟通方式使以往将图像“翻译”成信息的过程，改变成了将图像作为基本语言，而对此直接获取信息。表情符号往往只表现一种参与性，只是通过它来表达“在场”的状态。它是一种低成本、低付出地维持社交关系的方式，表面上使社交变得更为方便快捷，但造成的影响是很多人在交流过程中不愿意投入思考。被图像形象化的现实情感是经过装饰的现实生活，它营造的色彩往往是对现实情感的过度化表达，表情的丰富度和趣味性并不能弥补交谈中实际内容的缺乏。网络上时时上演着夸张化、带表演性质的表达方式所造成的“虚无的狂欢”景象。无论这种较为虚浮的表达方式对人与人之间的关系是积极还是消极的，它确实反映出了当下年轻群体的社交形态和一些生活态度。

三、网络视觉符号在装置艺术中的应用

用视觉符号作为基本语言的沟通方式，造成了人们社交形态和交流逻辑的变化。用图像语言进行自我表现的这种交流方式让它从聊天的辅助工具成为了聊天内容的一部分。某种程度上，它具象化地表现了社交网络。

将网络视觉符号作为一个题材，进行再创作是基于装置艺术“现成品利用”的理念。将它直接搬入到另一个空间中，在巧妙的组合和设计下，变成具有装饰性、具有美感的作品，可以表现创作者个人的感情色彩或者某种特定意义，这是将赖以屏幕承载的视觉符号、操作界面和表情符号从功能性向审美性的转变。这些视觉符号来源于网络，存在于屏幕中，但如果将网络视觉符号带入人的现实感官，使它变为装置艺术，用现实材料去表现虚拟形象，必然需要对承载它的作品媒材进行探索研究。

网络中的一切信息，不管是图像还是文字都是透过屏幕这个二维窗口被我们所接收的。所以在我个人的创作中，将网络视觉符号以它本身的平面形象复刻到现实的材料之上，保留它在屏幕之中原本的形象特征和视觉效果。亚克力作为一种高透明、高强度、耐性好、易于加工成型的化学材料，通常以颗粒、板材、管材的形式出现，而当它作为艺术表现的材料时往往流露着扁平化的现代工业风格、不带情感的中性气息，所以选择亚克力板作为网络视觉符号的载体进行创作，很好的发挥了网络视觉符号这一当代题材的种种特性。网络视觉符号加透明化的亚克力板这种形式，是对视觉化的社交网络很准确的“再现”。

将网络视觉符号搬入到现实作品的过程中，由于需要确保网络视觉符号作为基本语言不改变它本身平直、理性的特征，我选择直接将它原本的形象“复制”于亚克力板上的方式，可以借助uv打印机将它打印在亚克力板上的工艺方式而实现。亚克力板和画布、纸面同样是创作的平面载体，但它和一般载体的主要区别就是它的透明性，这无疑增加了使作品产生更多效果的可能性。可以利用它的透明性，用一层层的亚克力板相叠的方式，使它整体变为装置作品，把平面图像中的元素分割在不同层的亚克力板之上，让作品在层与层之间形成透视效果。而当把网络视觉符号以这种方式应用时，通过每一层亚克力板上图像的远近效果，使本身平面化的网络视觉符号具有了空间感，更加现实地跃然于观者眼前，这样的立体空间也成为了对网络空间的具象化模拟。作为装置艺术，作品的布展方式也必须成为考量的因素。我采用悬挂的方式将每一张亚克力板依次平行排列在空间中，并且确保每一层之间是一致的距离。在悬挂高度的选择上，使亚克力板的中心和人站立时的面部位置相平。这件亚克力板装置作品悬挂在空间中，并不依靠墙面而展示，不同的观看方位会使作品画面在层与层之间造成偏差，所以在布展时，要确保观者可以从一个正确的角度去欣赏它。

虽然这种形式整体的作品是非平面的，但前期的图像设计过程完全是平面操作，作图软件的图层效果恰好满足了亚克力板分层透视的特点，可以通过排列不同的图层顺序，以确定图像在亚克力板上的前后关系以及不同元素出现在不同层的视觉效果。前期的图像设计过程通俗地说就是将各种网络视觉符号进行在平面上的重组，以完成整幅具有审美性的作品。将符号作为作品的基本语言，构成整体画面的统一，用平直、理性的基本语言去构成具有主观色彩的画面整体，让它成为既有装饰审美性又具有现实批判意味的当代作品。

单独的符号往往只起到标识的作用，但在社交网络的共同语义之下，不同符号之间也具有了一定的主观联系。利用符号进行“拼凑”，在符号和符号之间形成互动，发挥它的叙事性特征，根据创作主题以完成具有特定表现性的作品。如下图中我用到的网络视觉符号“加载”，它出现于网速过于缓慢的情况下。在高速的网上冲浪状态下，人们追求即刻的精神刺激，越来越没有耐心去等待一张处于加载状态的图片。人们怕在浏览过程中遇到这种情况，“加载”符号的突然出现打断了人们接收信息时的兴奋状态，不停循环旋转的状态表现了网络生活中人们的焦虑和无奈，它作为创作的元素很容易激发出人们的共有情绪。在具体的应用过程中，我将它“倾斜”，使它表现出透视关系，并且使它每一部分出现在不同层的亚克力板上，以此营造出网络符号在现实中的空间感。图中处于两个加载符号中间的是依照手机而设计的符号，以现实元素——天空充当“手机”的屏幕内容，与“加载”一起形成旋转的视觉效果。在画面的右上角，用“无线网”“震动”“时间”“电量”这些手机状态栏标识，以及背景位置的灰色长幕还原出手机桌面的样貌。随着灰幕向下的延伸，画面逐渐呈现出另一幅景象，如同通向另一个空间的入口，这种对不同时空因素的并置，凸显了社交网络的魔幻现实色彩。其中人物形象来自于微信的登录界面，具有光影效果的人物形象赋予了平面色块以空间感，同时也形成人物处于灰色空间的视觉效果。人物形象和下垂的灰幕一起营造了人们在网络生活中的冷漠、压抑、孤独和虚无的状态，它就是对人们日常网络状态的抽象再现。作品中，光照背景和“天空”虽然不属于网络视觉符号，但这些形象连接了各个分散的网络视觉符号，它们对作品的情感表现和叙事性的建立具有重要的作用。将平和、空阔的天空形象置入透露着焦灼和眩晕的光照背景下，使二者渲染的情感也形成对比。作品中，各个元素之间似乎存在着空间的悖论性，无论在画面左侧，与“手机”一起置入在光照背景中的加载符号却从背景中延伸了出去，还是灰色长幕的上侧超出了光照背景。这种“失误”式的画面处理实则保留了网络视觉符号作为艺术创作语言的作品痕迹，表现了它作为屏幕形象的特色。而且通过这种处理，作品表达了社交网络虚拟性和魔幻现实色彩的主题。

无论是“无线网”“震动”“时间”、灰色块面还是旋转的加载符号，图片中每个符号，在网络空间中并不具有艺术性。但将它们置于同一背景之上，通过对画面的设计使它们之间具有联系，营造出特定的氛围，激发观者的思考和感受。利用它平直、理性的语言特色发挥这种表现方式特有的美感，利用它背后的共同语义和感情色彩创作具有特定表现性的作品是值得探索研究的。

利用表情符号这些流行元素的再创作，需要特别注意所利用的元素本身的时效性。它在社交网络上有很快的更迭速度，流行的网络元素会很快“过气”，消失于大众的记忆中。作品也难免会受此影响，这是利用网络视觉形象再创作这种形式下无法避免的因素。面对不计其数的视觉符号，选择大众化、带有情绪共性的符号使作品更有感染力，而一些并不典型，观者没有使用经验的表情符号，会使作品的传达没有预期的效果。