探讨戏曲青衣演员表演综合修养

徐文杰

摘 要：青衣表演艺术是我国戏曲文化的重要组成部分，在当今社会商业化思潮冲击的背景下，青衣表演艺术要想获得进一步发展，就应该要求演员在表演中坚守本心，自觉遵守表演艺术的相关要求，并在此基础上结合时代需求进行适当的创新，为其在现代社会的传承创造有利条件。

关键词：青衣; 表演; 综合 ; 修养

一、青衣的演唱表演艺术

青衣在戏曲表演中高度重视唱功，所以在一般社会大众眼中青衣在整个戏曲表演中一直在演唱，也就是说只要唱功过关，青衣角色就可以判定为演绎成功。但是在内行人眼中却存在着巨大的差距，演员要想担当青衣这一角色，必须要具备坚实的基本功。戏曲表演中演员对人物的塑造和刻画必须从点滴做起，以细节获胜，所以青衣演员在真正的演绎中不仅需要具备扎实的形体基本功，还要通过手、眼、身、发、步等细节来诠释人物的个性特征，并准确的将其表现出来。只有真正做到唱念做打都合乎标准甚至優秀，才能在舞台演唱中游刃有余，准确的向观众传达出所演绎人物的思想情感，给人带来别样的审美感受。在戏曲演绎中，青衣的唱腔多讲求清丽、圆润，并带有柔美的特征，这样的唱腔特点不仅能够引人遐想，令人回味无穷，还能够在角色塑造过程中展现出一种坚贞、哀婉、缠绵的气质。这种唱法对演员具有较高的要求，需要演员能够科学的调控气息，并在不同的演唱阶段通过气息的变化控制声音的变化，使演员可以在高低轻重四个音域中灵活转换，不留痕迹。我国很多著名的青衣演员在日常生活中都坚持唱功训练，通过使用正确的训练方式取得了良好的效果。但是到当今社会，随着戏曲艺术的逐渐没落，社会大众对戏曲演唱的了解程度日渐降低，一般青衣演员对自身的唱功要求也随之降低，虽然也会加强练习，但取得的成效并不理想，甚至出现一部分演员利用观众对演唱知识的缺乏，单纯的通过拉长声扩大音域的方式将声音提至最高，在成功吸引观众目光的同时，也丧失了戏曲演绎的内在美感和艺术效果。所以对于青衣表演艺术来说，演员在演唱过程中不能过分用力提高声音，要注意演唱的舒展性和松弛性，进而最大限度的表现人物内在的精神情感。

二、注重想象力的培养

作为一名戏曲青衣演员，丰富的想象力是必不可少的。虽然说艺术是源于生活又高于生活，但戏曲节目中的人物，有很多在我们现实生活是无法寻觅到其踪影的。特别是很多的古装剧人物塑造，对于我们来说肯定是有很多困难和障碍的，所以当我们要去扮演一个几百甚至几千年前的人物时，就需要我们展开丰富的想象力，把剧本中所提供的文学形象塑造成为舞台人物的形象。斯坦尼斯拉夫斯基谈到想象力对于演员重要作用时特别强调：“只有在演员的丰富而活跃的想象力参与创作的情况下，丰富与发展了剧作家和演出的其它创作者所给予我们演员的一切材料，才能使在舞台上创作的人和观众厅里观看的人的心灵的各个角落活跃起来。只有这样，演员自己才能过着他所扮演的人物的丰富的内心生活，按照作者、导演和我们自己活的情感所吩咐的那样去动作。”因此说，演员具备丰富的想象力是职业生涯中十分重要的部分。

想象力不是天生的，它可以通过培养发展起来，而生活知识的广博和文艺修养的丰富是演员具有丰富、活跃的想象力的基础。所谓的“读万卷书，行万里路”，日积月累的各种知识就是我们为自己的想象力提供的必要素材。

三、青衣角色在戏曲表演中的特点

（一）青衣扮演角色要以情动人

由于青衣表演的多为悲情人物，所以在表演中要声情并茂，引人入胜。青衣表演中神情传递突出，一个动作，一个眼神，都要能把人带入到情境中。尤其是眼神，无论是何种情绪的眼神，都要能透过眼神表达人物的内心，烘托唱功。比如悲戏中，青衣要“面带愁容，眼露哀思”，在情之所至处，融合青衣悲伤唱调，哀鸣的声腔，带动台下观众一起落泪。所以，青衣表演重“情”。

（二）青衣扮演者要有较高的功夫底蕴

青衣角色在表演中注重唱功，并且念白都是念韵白，所以对于吐字和咬字都要进行严格的训练;另外对于神态的运用、手势和身段等，都有很高的要求，所以青衣扮演者基本功要扎实，要有较高的功夫底蕴。

四、青衣在戏曲表演中的神态艺术

青衣演员在拿到剧本后，要认真研读，充分了解扮演人物的内心活动，在这个前提下，演员才能把自己的感情更好的融入到所扮演的角色中。青衣在戏曲表演过程中，除了注重唱功外，神态表演也非常重要。青衣所扮演人物的思想感情，内心活动往往要通过扮演者的神态来体现。而神态中，用眼神来表现人物的内心是最主要的一种方式。需要注意的是，用眼神表现人物内心并不是单纯的瞪大眼睛或眯眼睛等，青衣演员在表演时并不是瞪眼来做到目光炯炯的，而是要眼角含光，含蓄的用眼神传递出扮演人物的内心感情。比如梅兰芳先生的出场，从来都不是靠瞪着眼睛，而是眼角含光。青衣要按照不同的角色，使用出不同的眼神，比如喜眼、羞眼、悲眼等眼神。眼神的运用是塑造人物最重要的一步。

五、青衣在戏曲表演中的形体艺术

一个青衣演员演出好不好，形体训练也是至关重要的，一方面要加强青衣演员自身的素质修养;另一方面，要加强青衣演员基本功的训练，平时要坚持练习下腰、劈腿等动作，力求培养好的气质。

除了培养好的气质外，青衣演員在表演时要根据所演人物的内心思想感情来控制头部动作。青衣形体表演艺术一般遵循“头正身正为正”，但这也不是唯一标准，在实际表演中存在着一定的差异。青衣扮演者在演出时头部不能轻易晃动，但是也不能完全不动，而是要根据剧情的需要和演员对所扮演人物的思想感情的深刻理解在恰当的时机做出最恰当的动作。比如梅兰芳先生的《贵妃醉酒》，杨贵妃在念那句“三千宠爱一身专”的“身”字时，形体上一拉腰身，杨贵妃的趾高气扬和骄傲劲头显露无疑。

六、结语

总之，青衣也需要练基本功，有基本功身上就好看。除了形体功之外，还要掌握手、眼、身、步一整套艺术表演手段来刻画人物的内心感情。通过唱念做打准确地表现人物的思想感情，这样戏才会更好看，才能给人留下回味，留下深刻的印象。

（江苏省新沂市柳琴剧团   江苏  徐州  221400）