浅谈后现代主义美学视阀下当代男装时尚特征

龚在天 Gong Zaitian 刘佳慧 Liu Jiahui

北京服装学院，北京 100029

一、研究背景

当代男装源自上世纪传统男装，而传统男装源自法国大革命时期，形制成熟于英国维多利亚女王时期。上世纪五十年代末“亚文化”推动男装朝着无性别方向发展，并于七十年代中期达到高峰；八十年代男装重返常规，无性别特质暂且落寞平缓；九十年代美国商业模式推广成效显著，男装设计趋于多元化、年轻化，无性别风潮再次出现并持续至今。美国研究者阿尔文·托夫勒在其著作中指出本世纪社会发展趋势将包括中性含混；中性风尚与后现代美学共同作用于时尚领域，衍变为中性时尚和无性别化服装。后者并不局限于男装女性化或女装男性化，而是强调男女皆可穿的服装（男女穿同款服饰因性别生理形态不同而形成独特视觉效果）。当下男装无性别时尚其实是诸多设计者借鉴中性特征，打破两性隔阂而重新阐述时尚。

二、后现代主义美学简析

（1）理论简析

后现代源自现代主义，首次记载于西班牙研究学者弗·奥尼斯的《西班牙暨美洲诗选》，历经批判性继承并于二十世纪六七十年代作为重要因素对意识形态领域产生深远影响而持续至今。后现代主义与美学的结合涉及诸多领域，例如文学艺术、史哲考据、社会文化意识形态等。

（2）美学观

后现代美学是当代意识形态领域重要组成部分之一，主要表现为：模糊传统的现代美学界限，取消服饰时尚现象中的审美、非审美隔阂，这种特定历史条件下的无界限恰恰是民众意识、通俗文化的醒悟与继承；折中含混美学观，杂糅多元文化、促进当代审美方式革新，推动无性别服饰理念日趋艺术化；后现代美学其实是日常生活审美化、大众化，深入至艺术设计、服饰设计等层面而激发美学效果，审美情趣含混模糊。伊哈布·哈桑于《后现代转向》书中指出：后现代审美不确定性是继承现代美学确定性的必然结果之一[1]。

（3）主要特征

①反理性

后现代美学在文艺史哲、服饰设计等领域主张反理性。哲学层面，后现代美学以个人意识、非主流作为思想基础；思想层面，强调情感与人本主义。该美学特征相异于现代主义审美属性，主张界限含混、反理性特征。

②反基础

基础主义属于哲学范畴，而后现代美学思想强调非永恒、无框架，该领域学者皆认为基础主义执着于“基础”而无法摆脱思想束缚，因此极力崇尚多元论、反基础、多元化思想——通过叠加组合等方式强调复杂矛盾性，在对形式内涵的发掘时实现两者互为融合，体现反基础特征。

③反中心

弗里德里希·威廉·尼采曾指出“一声断喝，上帝已殁”，尝试建立生命意志置于理性之上的哲学；后现代主义基于此而强调“主体亦殁”，反驳“人类中心论”哲学思想。应用于美学范畴，即体现为打破陈规、摆脱束缚的艺术理念（将美学评判与分析的标准变得模糊或发散），突破了传统美学艺术界限和原有审美界限，质疑主流、关注亚文化，强调多中心而无中心。

④反本质

本质主义狭隘片面，应对复杂事物模式化、绝对化，脱离事物多元性；然而后现代主义却以相对性作为认知依据，否认绝对永恒。因此，美学范畴中的后现代主义解放和推动着美学艺术的多元发展，具有反本质特征。

三、浅谈后现代主义美学视阀下当代男装时尚特征

后现代主义美学因界限含混而杂糅混合，应用于男装领域表现为复古混搭。复古始于上世纪六十年代西欧主流的爱德华男孩风潮，例如时下流行“朋克、机车式风格”因嬉皮戏谑而复古复兴；混搭始于本世纪初，突出服料、单品、配饰等多元穿搭，体现年轻非主流的后现代美学特征[2]。

1.当代男装时尚特征

（1）造型

无性别男装造型分成外廓与内构，例如：细微之处的褶不仅压缩服饰与肢体空间、展现男性内在身型，无形之间延展内腔空间，促进男装板式呈现新风尚；而设计者通过精心剪裁衣料烘托男性外轮廓，将裙摆造型特征融于其中。

（2）色彩

受现代美学影响的正式男装多以黑白灰三大主色调着重突出其传统正式着装观念；而后现代美学情境中的审美观促进男装增添靓丽颜色，整体主色系谱中混入明色系谱，例如红粉、淡兰、银灰等等。目前男装整体形态必然不可像女装那样过度艳丽花哨，但亮色点缀整体低沉色调，从低纯色过渡至高纯系列，增强了当代男装的多元色系表现形式。男装生命力由色彩所赋予，适当色彩技法搭配给予男装独特视觉效果。如图1 所示，浪凡 （LANVIN）男装2012 秋冬男装强调明色系列及其穿搭原则，既有眼前一亮之效，亦增强男模时尚气质。

图1 2012 LANVIN 秋冬男装范例（图源：浪凡官网）

（3）材质

无性别男装具有细腻触摸效果，例如肌理显著的提花织物或清爽的卡其布料；简约精致、极具光泽的丝绸；温润厚实的棉麻织物等，混合搭配成明亮光泽、舒适体感、色系相映、板式新颖兼备的无性别化男装[3]。例如，卡其布料清爽舒适、极具风度，可制成男式休闲衣系列。

（4）配饰

无性别男装配饰主要有头饰、耳饰、脖颈饰、背包系列等，消费群体以年轻男性主导，表现为以下三方面：

造型层面，多为自然、简约、抽象图形。后现代美学视阀下男装与正式男装相异，在细节变化中蕴含男装新风尚。例如造型独特的丝巾巧妙系于着装者的脖颈处或置于耳上，富有青春之感而遐想万千；色彩层面，注重色彩变化。男性于春夏配饰中即可选取耳饰、脖颈饰等常用配饰，亦能自主搭配彩色系列头饰；材料层面，注重材料色彩与情感表达。例如男性脖颈配饰整合多款材质，丝线、棉麻或新型材质更符合（试图表现年轻活力的）受众对象消费心理。

2.后现代主义美学视阀下当代男装时尚特征

无性别男装时尚受到后现代美学影响而不断演变，尤其表现在男装板式长宽度、领口高度和腰长变迁等细节设计，具体表现为以下两方面：

其一，混搭时尚阶段。上世纪九十年代的男装风格延续至新世纪愈加极简精致，民族风、亚文化风、环保风、民族意识流愈加强烈，男装时尚风格随之融合变迁；无性别男装式样繁多、前景广阔。受英国摇滚乐队影响，匡威鞋、印卡通图案帽衫、紧身裤等新元素增添了男装时尚文化表现力。

其二，时尚性别模糊阶段。风格不再分散混杂，并融入到男士服饰设计中。印有格子图案的衬衣和色彩鲜艳的无性别化休闲服饰受到男性喜爱，但颜色搭配、材质的运用并未模仿上世纪六十年代的摩登亚文化，反而追求低调节制、大众化的“都市型男”风格。“软性力量”与“硬性力量”的整合是后现代美学情境男装时尚文化代表性特征，将影响后世男装发展。

结语

后现代美学形成以来，非正式场合中的男装时装样式是主流文化与亚文化的碰撞融合，以性别界限含混为显著特征，寓意多元复杂、开放包容的时代特征。当代男装设计需要走出固化的“二进制性别选择”思维，通过经典三件套的巧妙搭配、衣料肌理的创新运用、地域性文化符号融合等方式有机整合男装形式要素、具象元素，转变男性正装固有的沉闷着装特点，通过复古混搭等多种方式体现独特视觉效果。