电视剧《德伯家的苔丝》的叙述空间处理

苏杰辉

摘要：电视剧《德伯家的苔丝》以托马斯·哈代的同名作品为素材改编而成，厚实地利用电视剧自身的优势，叙述了苔丝悲惨的一生。该剧对叙述空间精妙的处理方式，极大地提升了叙事效果，使观众深切地理解了该剧的故事情节、人物形象与主题思想。运用电视叙事学相关理论，对电视剧《德伯家的苔丝》的叙述空间进行探讨，以分析其积极作用。

关键词：《德伯家的苔丝》 叙述空间 观众

中圖分类号：I561.074  文献标识码：A  文章编号：1009-5349（2020）02-0101-02

电视剧《德伯家的苔丝》改编自托马斯·哈代的同名小说，由戴维·布莱尔执导，总集数为四集，于2008年在英国BBC电台上映。该电视剧讲述的是马勒特村的农家姑娘苔丝（杰玛·阿特登饰）因家庭困窘，在家人的劝说下，前往富裕的德伯家族“认亲戚”，不料失身于少爷亚历克（汉斯·麦瑟逊饰）。苔丝生下的孩子夭折后，身心受尽折磨。后来，苔丝前往“大乳牛场谷”工作，并遇到克莱尔（埃迪·雷德梅恩饰），与他坠入爱河并结婚。新婚之夜，苔丝向克莱尔坦白失身往事，克莱尔无法接受并将苔丝抛弃。后来克莱尔在巴西历尽磨难，对抛弃苔丝感到后悔。克莱尔寻得苔丝后，方知她已再度委身于亚历克。苔丝也因亚历克欺骗她并拆散她和克莱尔而对他恨之入骨，将其刺死。苔丝与克莱尔一起逃亡，度过艰辛而甜蜜的几天后，苔丝被捕，并被处以绞刑。

电视剧作为时空的复合体，作为一门掌控空间的艺术，在这层意义上与电影艺术同构[1]。因此，电视剧空间或电影空间就是一种使用视觉手段来处理真实空间和真实物体、并运用多种方法来观看、认识和感知的途径[2]。由此可知，电视剧与电影一样，拥有可以从视觉上向观众叙事的优势。因而，与小说相比，电视剧对叙述空间的呈现更为直接和生动。电视剧《德伯家的苔丝》的叙述空间颇为丰富，与情节、人物紧紧相连，融为一体，比原著更具感染力，有助于观众深入地理解故事及其主题。

一、自然环境的处理

哈代生于英国南部乡村地区的多赛特郡，他常常把多赛特郡的自然环境元素移植到小说中，并将多塞特郡化名为“威塞克斯”，因而他的此类小说被称为“威塞克斯小说”。而作为“威塞克斯小说”的典例，《德伯家的苔丝》的叙述空间的形式以乡村风貌、自然环境为主，如马勒特村四周的乡村风光、通往特兰里奇路上的自然景观、环绕“大乳牛场谷”的碧绿原野等。

在大多数情况下，空间是故事人物活动的场所。电视剧《德伯家的苔丝》中“隐身”的叙述者将原著中的自然环境处理为供人物活动的叙述空间，巧妙地将二者结合并产生相互作用，使其在银幕上的表现比原著更具感染力。

哈代在小说中大篇幅地描写这些自然环境以及类自然环境，然后才向读者展现相关的人物活动，而电视剧却利用相对较大的景深镜头将该类叙述空间与人物活动结合起来，使二者同时出现。如在第一章第二节中，原著花了较大篇幅叙述马勒特村的位置、地势、四周环境、村内的田地、小径、树木等景物，然后叙述苔丝与其他居民游行和欢舞、并遇上克莱尔的情节。但是，电视剧却把马勒特村和苔丝、居民、克莱尔等主要人物的情节同时描写叙述，使马勒特村成为该情节的叙述空间。此举使叙事结构更为紧凑。假设电视剧照搬原著的叙事方式，那么首先要耗费几分钟时间利用长镜头向观众展现无人物存在的自然景象，再切换成对人物相关情节的呈现，如此操作未免太过生硬，导致情节的转换极其不连贯，严重影响观众的观影感觉。因此，将自然景象作为叙述空间进行叙述，能节省叙述时间，使情节“转换”为“交融”，避免了在“转换”中常出现的“不连贯”的问题。其次，该处理凸显了自然环境对人物的作用，突出了人物的村民身份及其沉浸在土地中的快乐。最后，此举还对突出人物形象具有重要的意义。在欢舞的过程中，苔丝与克莱尔邂逅，此时此刻，苔丝并未上妆，脸上的雀斑尽显无遗。作为叙述空间的一部分，一碧千里的草地，与苔丝干净透明的脸庞、洁白无瑕的长裙融为一体，衬托出苔丝的纯洁和朴素，并把这份纯洁和朴素完全展露给与苔丝首次见面的克莱尔，同时也将他们邂逅的唯美感展露给观众。

电视剧把小说中对自然景象的叙述转化为某些有人物参与的情节的叙述空间，使这些情节在电视剧中得到充分的润色与强化;还使叙述空间在节省时间成本的前提下得到形象化的呈现，避免了因单独拍摄自然景象而造成的冗长感，以及与情节衔接不顺的问题。

二、以暗色为基调的叙述空间

《德伯家的苔丝》叙述空间在色彩上的把控十分讲究，不同的叙述空间往往会用不同的色彩点缀，既能烘托氛围，也有利于观众对人物有更深刻的理解，亦对情节发展有一定的铺垫作用。除了上述以绿色为主的“自然环境”外，电视剧中较多地采用暗色叙述空间来衬托苔丝不幸的遭遇和悲惨的人生。

为了使叙述空间与情节相符，电视剧在色调的选择上出现了与原著相异的情形。在小说的第一章第五节中，苔丝到达德伯家的“坡居”[3]，而亚历克也恰巧在此登场。电视剧在呈现该情节时，把“坡居”作为叙述空间，将小说中“坡居”外廓的颜色“猩红色”[3]转变为“浅灰色”。这种颜色上的改动旨在通过附属品衬托出主人的品质，因为居所暗淡的颜色显然与亚历克粗野的外表和邪恶的本性更相符。此外，苔丝到此认亲是她今后经受祸患的重要原因，色调如此暗淡的叙述空间，为苔丝此后种种际遇起铺垫和预示的作用。

对于苔丝身陷困境的背景空间某些情节中，原著表述甚少，而电视剧进行了自创性的处理，以营造与情节相应的氛围。第七章第五十五节中，苔丝再度委身于亚历克并将其刺死在公寓，以及第五十七节中苔丝与克莱尔在逃亡时留宿的布兰姆雪斯府，电视剧呈现的都是黑色主调。公寓的黑色衬托了苔丝始终活在亚历克的阴影之下、受尽邪恶的凌辱但无法逃脱的人生。苔丝将亚历克杀死，意味着她自己的人生也被扼杀，进入彻底的黑暗，而公寓黑色的装潢具有催促苔丝死亡的压抑感。苔丝与克莱尔逃亡时艰难地找到布兰姆雪斯府，并度过促膝谈心的两天，叙述空间却黑暗无比，映衬出苔丝的短暂幸福即将完结，昭示了他们的逃亡终究是一场徒劳。

总的来说，暗色的使用能在视觉与心理上给予观众压抑感，引领观众领会苔丝悲剧的始末缘由。另外，以暗色为基调的叙述空间在衬托剧中悲惨的情节内容、烘托人物忧郁的心理状态等方面具有明显的功效。

三、结语

在电视剧《德伯家的苔丝》中，对自然环境及暗色场所的叙述空间进行细致处理，使观众获得准确与充实的视觉体验。同时，这些叙述空间具有明显的烘托功能，积极地协助该剧进行内容叙述、人物刻画、主题揭露等一系列的操作，使该剧具备上佳的叙事效果，让观众如临其境，回味无穷。

参考文献：

[1]张育华.电视剧叙事话语[M].北京：中国广播电视出版社，2006：92.

[2]布莱恩·布朗.电影摄影技巧[M].潘紫径，译.北京：中国电影出版社，2009：8.

[3]托马斯·哈代.苔丝[M].郑大民，译.上海：上海译文出版社，2006：36.

责任编辑：杨国栋