以《现实一种》和《许三观卖血记》为例浅析余华笔下亲情的变化

◎刘媛媛

一、亲情转变的原因

（一）作者经历

余华的童年是“放养式”童年。余华的家庭环境相对是轻松的、温馨的，亲情对于余华来说并不奢侈。孩童时期，他大部分时间是在医院度过，他见过很多亲人间生离死别的场面，这些经历让他对亲情有了自己的一番理解，用冷漠的语言来传达最普通的亲情，这在他前期作品中表现得异常明显。

余华前期作品中的淡漠亲情，并不是他儿时自身亲情的反映，而是他根据儿时的所见所闻，在创作时加入了想象，构建了一个读起来与现实完全不同的亲情。20世纪90 年代，随着年龄的增长、家庭的组建以及新思想的传播。余华对亲情产生了新的理解。另外，他的文学思想观念不断创新变化，最终他完成了向现实主义文学的转变。

（二）社会背景

余华是在“文革”中长大的。在他许多作品中都体现了文革时期对余华创作的影响，也反映出了文革时期社会动荡、人们漠视法律的现实。面对至亲之人遭受文革的摧残，力量弱小的人们无力去抗争，只能沉默和接受。在这个过程中，人与人之间感情看起来是不复存在了、人性变得无比淡漠了。实则不然，这是人们在无奈之下更加善于隐藏自己的感情了。

20 世纪80 年代，余华受奥地利小说家卡夫卡等其他西方作家的影响，形成了自己独特的暴力、血腥的写作风格。20 世纪90 年代，随着改革开放的进一步深入，社会的价值观和人民的需求都发生着改变。余华写作更加注重对现实的表达。

二、父亲形象的重建

（一）极端父爱

不善言辞的父亲。作品《现实一种》中四岁的孩子因为吃不饱饭而哭闹，但他并没有得到言语或行动上的关心。表面上我们看不到亲情，但从细节之处我们可以看到隐忍的父爱，父子之间的心灵感应是一直存在的。山峰的妻子发现皮皮死后找到山峰，从妻子的失态行为中，山峰就联想到了自己的孩子，这足以证明孩子在这个父亲心中的重要性。

极端的父亲。“山峰转身去打皮皮，山岗伸手挡住了他的拳头，随即又抓住山峰的胳膊，不让他挨近皮皮。”[余华：《一九八六年》。花城出版社。2013：61。]作为一个父亲，山岗将对孩子的爱深埋心底。当孩子遇到危险时，他义无反顾的挡在前面保护孩子，父子之间的情感表现得淋漓尽致。

（二）深沉父爱

许三观是一位称职的父亲。许三观一共卖了十一次血，七次是为了一乐，一次为了二乐，一次为了整个家庭。

许三观对待一乐的行为可以说是不近人情。但我感受到，许三观在内心上早已经把一乐当成亲生儿子来对待了。一乐得了严重的肝炎，有生命危险。为了给一乐治病，他三个月卖了三次血，差点死掉。他说“就是把命卖掉了，我也要去卖血”[余华：《许三观卖血记》。南海出版公司。2001：236]这样直白的表述，让人看到了他的决心。这个父亲，愿意用自己的性命去换儿子生的希望。

一乐对自己的父亲也充满崇拜。许三观准备收拾屋顶，一乐主动去借梯子；许三观忙碌时，一乐主动为父亲端茶倒水；许三观拿不出井里的桶，一乐不顾自己的安危下井帮父亲拿桶。一乐的行为直接表达了对父亲的喜爱与崇拜，从字里行间就可以看出儿子对父亲的深情，而这样的深情无法隐藏。可见，父慈子孝在余华的作品中表达的更加直接。

三、兄弟情深的渐构

（一）豆萁相煎

残忍对待兄弟。山岗在儿子死后就已想好要如何对待弟弟。山岗诱骗山峰将其绑在树下，使山峰活活笑死。山岗是因爱生恨。如果只是单纯的想要为儿子报仇，那么山岗完全可以干净利落的杀掉山峰，但是他没有。山岗知道自己的孩子犯了大错之后，为了让山峰消气，他承受着山峰的拳打脚踢。并将自己仅有的五千元拿给山峰作为补偿。这时他仍然坚信事情可以这样过去、相信兄弟之间的感情，但结果让他大为失望。恨产生的前提是要有爱，爱之深，责之切，所以才有了后来一系列的报复行为。兄弟间残忍的行为是不被人们所赞同和接受的，所以人们这时总是会忽视他们之间的情感，从而对文中的残忍行为印象深刻。

（二）互帮互助

一乐不惧危险，帮助弟弟。一乐为了帮助弟弟，将方铁匠的大儿子打得头破血流。他作为哥哥，在危险面前毫不退缩，敢于面对危险，在弟弟受到威胁之时，挺身而出。这是负责任的表现，也是兄弟情深的体现。

二乐救助重病的一乐。“二乐将棉被在地上铺开，把一乐抱上去，又用棉被将一乐裹住，接着他自己也坐在了地上，抱着裹住一乐的棉被，他靠着水泥凳子，让一乐靠着他。”[余华：《许三观卖血记》。南海出版公司。2001：217。]这一系列的动作，直接表现了二乐对一乐无声地关心、精心地照顾、深厚地感情。他们兄弟间的感情并没有因成长而变得淡薄，也没有因距离而变得生疏。这种互帮互助的兄弟之情让人感到温暖，这是读者所向往和接受的。