沈从文集外文考论

内容提要：新发现1935年沈从文署“炯之”的一篇佚文《新文学之过去现在与未来》，主要评述了文学革命以降至1935年的新文学之历史与现状。本文同时就1981年8月24日沈从文致戴思杰、邝雪林与易征的两封集外书简略作“勾连式”考读，并对《我的二哥》一文的作者与版本问题进行爬梳。

在查阅资料时，笔者陆续检得沈从文民国时期的一篇佚文，以及1981年致戴思杰、邝雪林与易征的两封佚简。兹将这些集外文字介绍于此，并略陈考证过程。同时就《我的二哥》一文的作者与版本问题略作爬梳，以期对沈从文研究有所裨助。

一

1935年11月1日《武汉日报·现代文艺》副刊第37期刊有一篇《新文学之过去现在与未来》。此文是该期的首篇文章，足见编者对它的重视。细观署名“炯之”，不由让人将其与沈从文建立起联系。沈虎雏《沈从文笔名和曾用名》中明确著有“炯之”这一笔名：“1935年8月18日发表文论《谈谈上海的刊物》时的署名，为抗战前用于发表文论作品的笔名之一。”①《谈谈上海的刊物》载《大公报·小公园》第1769期，是目前见到的沈从文最早使用这一笔名发表的作品。同年10月28日、11月29日沈从文先后发表署名“炯之”的《时间》《读〈新文学大系〉》。1936年10月，沈氏再次以“炯之”的笔名发表《作家间需要一种新运动》，挑起了“反差不多运动”的文坛论争。1937年，沈从文又用这个笔名陆续刊发《艺术教育》《一封信》《再谈差不多》。这些文章除《时间》外均为文论作品，基本符合沈虎雏关于这一笔名的描述，只是《再谈差不多》发表于1937年8月，已不能划在“抗战前”了。以上诸文现皆已收入《沈从文全集》，并被《沈从文年谱》著录。但《新文学之过去现在与未来》却未见《沈从文全集》收录，《沈从文年谱》亦无相关记载。据上文，“炯之”这一笔名主要用于1935年8月至1937年8月间，《新文学之过去现在与未来》的发表时间正在这个时段内，并且也属文论，故可初步判为沈从文之手笔。

进而从刊物本身分析，沈从文与《武汉日报·现代文艺》更是有着较为密切的关系。《现代文艺》副刊创办于1935年2月15日，由时任武汉大学教员的著名女作家凌叔华担任主编，而凌氏的好友兼同事苏雪林、袁昌英实际上亦参与编务。早在1925年，沈从文就因剧作家丁西林的介绍而在创办不久的《现代评论》兼作收入微薄的发报员，与刊物主编陈源、文艺编辑杨振声等熟识，成为《现代评论》的长期撰稿人之一，因此长期被批评者列入“现代评论派”②。1930年，得益于胡适的推荐，时任武汉大学文学院院长的陈源邀请沈从文来校任教。沈从文在武大执教一个学期，与陈源、凌叔华夫妇相交甚欢。沈从文自1933年主编《大公报·文艺副刊》后，凌叔华曾为此刊撰写《衡湘四日游记》《悼花狗》等文。1935年9月起，《大公报·文艺副刊》改版为《大公报·文艺》，由沈从文、萧乾合编，凌叔华一如既往地给予支持，提供稿源。文洁若在《悼凌叔华》中曾转述萧乾的话：“一九三五年萧乾接手编《大公报·文艺》时，凌叔华正在汉口编《武汉日报·现代文艺》副刊，他们二人曾相互在自己编的刊物上发表对方的作品，更多的是彼此转稿，并戏称作‘联号’。”③这虽然是就萧乾与凌叔华而言，其实也适用于沈从文与凌叔华。沈从文在1982年给紫平的复信中回忆：“凌叔华似曾编过《武汉日报》或武汉《中央日报》文艺副刊，部分作品是我为转的，时间当在卅一年之后。”④1935年5月10日，沈从文的《废邮存底》曾刊于《武汉日报·现代文艺》第13期⑤。编者还特意在文末添加“编者附志”：“沈先生答应了给本刊送文章过来，但为了点事，文章久久未寄出，最后寄来这一篇。”可见，同为编辑的沈从文与凌叔华为了让自己的刊物更加出彩，经常彼此约稿，互通声气。故《新文学之过去现在与未来》亦应是凌叔华向沈从文拉来的稿子。

《新文学之过去现在与未来》一文主要评述了文学革命以降至1935年的新文学之历史与现状，以开阔的视野阐发了对于革命文学、幽默小品文的看法，时有犀利之批评。值得注意的是，沈从文是从文学与商业的关系入手，分析了新书业与新文化运动之间相互促进和影响的复杂过程。在他看来，白话文运动为新书业的崛起与繁荣提供了极好的契机，文学由此逐渐拥有了商品属性，写作者也随之从“玩票者”转变为职业作家。然而，新书业的繁盛亦对新文学的发展产生了一定的消极影响，各色作家鱼龙混杂，与出版商和批评家“通力合作”，争相“从花样翻新上吸引读者”，迎合读者。即使是致力于促进中国革命、具有反抗与破坏精神的革命文学也不能免俗，与大商人炮制出一些标明“伟大作品”的货色。沈从文还对林语堂为代表的幽默—性灵派文学提出了批评，讥之以当代“东方朔”。最后沈氏寄语中国青年应保持健康的理性，做“有感觉有血气对一切事肯认真之‘活人’”，而非信奉个人主义、遇事得过且过白日做梦之“文人”，这样中国新文学的未来才会大有希望。

可以发现，该文的一些观点可在沈从文同时期著述中找到近似的表达。如在稍早的《风雅与俗气》中，沈从文已经对幽默小品文刊物既示理解，又表不满。《谈谈上海的刊物》一文中，沈从文评价林语堂的《论语》《人间世》：“编者的努力，似乎只在给读者以幽默，作者存心扮小丑，随事打趣，读者却用游戏心情去看它。它目的在给人幽默，相去一间就是恶趣。”“它（指《人间世》——引者注）的好处是把文章发展出一条新路，在体制方面放宽了一点，坏处是编者个人的兴味同态度，要人迷信‘性灵’，尊重‘袁郎中’，且承认小品文比任何东西还重要。”⑥无论是将幽默文学称为“扮小丑”，还是“杂耍”，倾向性可谓十分明显。由文末所具时间可知，《新文学之过去现在与未来》写于1935年双十节。同日（10月10日）沈从文还曾给一个来信建议他组织作家集团的读者复信，三天后发表于《大公报·文艺》。此信亦收束于新文学的将来，提出因为还有许多“不预备上文坛却在努力作品写作”的朋友，“中国新文学的将来，应该乐观”⑦。而针对出版机构与新文学作者关系的论述，给人以耳目一新之感。迨至1947年，沈从文集中就此论题写下《新书业和作家》，从而引发了郭沫若的批驳⑧。

该期《现代文艺》将沈文作为头条文章，或因作者主要见解与编者凌叔华、苏雪林的文艺观念有相通之处。在1935年2月15日《现代文艺》发刊词中，作者指摘新文学初期文坛“一部分作家利用读者这种心理，粗制滥造，拼命生产，只讲量的丰富，不求质的精良”⑨，这就与沈从文反对文学的商业竞卖抱相近立场，无怪乎有学者将这段话归于沈从文名下⑩。

《新文学之过去现在与未来》一文观点显豁，言辞恳切，“辩说譬喻，齐给便利”，平和之中不乏锋芒，显示了沈从文关于新文学如何健康发展的深入思考。他对革命文学、幽默文学虽以批评为主，但也不忘“理解之同情”。如他指出革命文学的理想是“健康”的，“使新文学从‘游戏’地位转变成为‘工作’”，只是成绩不佳；幽默小品文在与读经风气流行相左这一层上，也有其正面的意义。

在《现代文艺》的停刊词中，凌叔华提到有批评者将该刊“与沪津大公报的‘文艺’相提并举，认为是国内日报刊中对于文艺有相当贡献的两个刊物”⑪，但毋庸置疑的是，《现代文艺》在华中地区乃至国内的影响明显比不上《大公报》副刊。我们今天已无法得知沈从文为何选择将《新文学之过去现在与未来》一文刊于《现代文艺》而非《大公报·文艺》。倘若揭载于后者，这篇文章必然受众更多，甚至可能引发争鸣。就目前材料来看，限于《现代文艺》的影响力，此文“非但不曾引起一个波澜，而且简直不曾惹起一点涟漪”，因而它长期被人遗忘也就不足为奇了。

二

作家、导演晓寒2012年结集出版的散文集《顺水漂流》内收有一篇《沈从文的一封信》，介绍了沈从文的一封书信（附有信封与信文原件），全函如下：

思杰先生：

从正仪先生处转来尊作，我已看过，印象很好，觉得你若能继续作下去，肯定会取得多方面成就，因为你已懂得如何运用文字，达到你所希望的效果。这个工作按个人经验，似乎得以一个素朴持久的工作态度，去处理不同题材（包括文字叙述及全篇形成的气氛），又能采取个客观方式，明白它的得失，再反复从试探中去讨经验，才可望在一堆习作中得经验，心领神会。一个短篇之所以成功，不是情节离奇，倒是近情合理；不是才华惊人，却是素朴亲切。质的提高或许又和量的多样化也密切相关。有的作者能以少胜多，一生不过写五七个短篇，或一个薄薄小本子，也就留传下来，成为历史上名著。我们却不妨把工作看得扎实点，认为质的提高和量不可分。检查作品得失，不是五七个短篇，以至不是二三个小集子的成就，必需用个十年二十年的时间，写出十本八本的内容不一，以至文字风格也不相同的作品，才能作出更适当的判断。这是三十年代千百位同行共通的认识，因为目标明确，所以几个站得住的作家，大都沉沉默默留下大分量习作，“空谈作家”即或调子唱得极高，皮又做得极大，相形之下，还是无济于事。社会变动虽大，读者重视还是有内容的作品，并且还不是一些“跟得极紧”的作家能办得到，恰好相反，或许倒是些从表面上看来，思想、活动，都显得比较保守，见解也比较落后的作者，作出的成绩反而结实经久。我说的不一定正确，因为事情特别显明，我由于不易适应新的社会要求，所有习作早已焚毁三十年，对于文学已无什么发言权。新社会凡事重实事求是，那⑫来无作品的作家？你那个作品已为试转给广东的《花城》，请那边熟人看看，如《花城》《广东文艺》或《随笔》有一刊物用得上，即留下，用不上时就照我附去信封还给先生。所以寄过广东，因为那边人较熟，刊物容纳量又大，编者且不大受成见拘束，（原文我一字不改，因为，我无能力在别人作品中任意改动的知识。）认真一点说来，我如今做一读者的资格，也大有问题！改业转入博物馆搞杂文物，只好老实学个十年八年，以达到一个“合格说明员”的程度，想不到学了整整三十年还不易达到目标，不能不再降级，求于今后数年作到一个“合格公民”，就太好了。事实上这点希望也怕不容易办到！因为年纪已快到八十岁，报废是迟早间事，报刊上说的什么国外“沈某某热”和国内报刊经常称道的某某文物专精独到成就，通通不宜信以为真！仅以常识而言，常识也有限，虚名过实，不免转增忧惧！

即复颂学安

沈从文 八月廿四日

这是一通失收于《沈从文全集》，《沈从文年谱》亦未著录的集外书简。据晓寒所述，此信是法籍著名华人作家、导演戴思杰赠给作者的。作者还交代了其由来：“原来他是通过一位老教授认识沈先生的，他要去法国留学时，在北京逗留了几个月，恶补法国美术史，在这期间，他多次去过沈先生家里和办公室，当时沈老先生已在故宫工作多年，书写他的中国服饰史，粗心的戴思杰，一直不知道他面对的是一代文学大家，有一天早晨，他去见沈先生，约在故宫外的一石桥上，他说沈先生一边拿着街头买的烧饼，一边匆匆而来，与他这后生相见，其情其景，还历历在目。当时，戴思杰爱好写作，想找刊物发表，沈先生告知他，他有个学生在广东《花城》杂志作主编，他约了茅盾先生，一起郑重地为戴思杰的一个短篇小说写了推荐信，意想不到的是，这篇小说仍然未能发表。沈先生很为此事过意不去。”⑬信封上的收信地址为“四川成都四川医学院光明路卅一栋戴保民先生转戴思杰先生收”，可见戴思杰正是沈从文此函的收信人，当时身在成都。戴保民是戴思杰的父亲，曾任四川大学华西基础医学与法医学院教授。

戴思杰1983年留学法国，就读于巴黎第一大学、法国国立电影学院，后用法文创作了多部长篇小说，并将自己的《巴尔扎克与中国小裁缝》拍成电影，获得广泛关注。戴思杰曾在多个场合谈及沈从文对自己的帮助与影响。如2003年他在回答《南方周末》记者的提问时，有如下回忆：

在我读四川大学的时候，文学很热，我突然有创作的愿望，于是开始写一些短篇小说。一个朋友是沈从文的亲戚，他就把我写的短篇小说寄给沈从文看，后来沈从文就改了改寄还给我，在信里，他有时候告诉我该怎样写小说，该注意什么，我们通信约有两年时间。后来我到北京中央美术学院学习的时候，就去找过他几次，那个时候他还不太火，也没有多少人知道他的价值，我甚至都不知道他是作家。□□

沈从文给我的印象是一个挺善良的人，帮助过很多人。在他那得到的教诲，对我的影响很大。⑭

这段话虽与晓寒的说法略有不同，但大体可与信中内容相印证。据信首“从正仪先生处转来尊作”，“正仪先生”即戴思杰的朋友，沈从文的连襟王正仪⑮。王正仪曾系四川医学院（现四川大学华西医学中心）教授，与戴保民有同事之雅。信中所言《花城》的熟人，应指本刊编辑。1979年至1980年代初，为出版《沈从文文集》事宜，苏晨、邝雪林、林振名等人与沈从文联系频繁。邝雪林在回忆文章《我和沈从文先生的一次工作接触》中披露了沈从文1981年8月24日致易征和自己的一通书信：

雪林、易征两兄：

在穗一段时间中，多多搅扰，弥增感谢。到长沙工作复半月，回到北京便已进入夏季，为一堆杂事忙忙乱乱，就进入真正夏天。日来北方格外闷热，住处当街一面，经常有上万大小汽车来往闹哄哄情形中，真正是热闹得人昏昏沉沉，长日如猪悟能坐蒸笼中，只希望悟空师兄即时前来搭救出险。既无从希望成为现实，因之人便不免形成一种半低能痴呆状态中，浑浑噩噩度过此炎炎盛夏，直延续到近三天方从一雨中得救，稍稍松一口气。转来一小文，由弟看来，文章还好，作者似为一医学生，望为看看。如还可用，不论安排在《随笔》《广东文艺》或《花城》均无妨，且可去信将他别的作品寄广州看看（还有不少较长的）。如觉得平平无奇，就还给本人，甚感费神，并候佳好。

弟从文八月二十四⑯

经查，此函同样为《沈从文全集》所失收。沈从文于信中首先对广州期间（此行主要目的是审校《沈从文文集》及为《中国古代服饰研究》搜集、补充新材料）得到邝、易的照顾而表达谢意。其次以幽默的语气道出了新居临街的烦恼。最后则转上一位年轻人的稿子，请两位过目。若将上述两函联系起来，可知本信中“似为一医学生”的作者即戴思杰，不过他实为川大历史系学生⑰。且能确定两函作于同一天，即1981年8月24日。沈从文读了王正仪转来的戴思杰文章后觉得甚好，于是转给邝雪林、易征两位编辑，并函告戴思杰本人。就目前资料看，虽有沈从文的推荐，戴的作品最终并未发表。

面对青年写作者，沈从文并不以文坛前辈自诩，而是坦诚相待，指点迷津，希望提供投稿方面的帮助。关于对“沈从文热”这一现象的冷静与警惕，沈从文在当时写给许多朋友与研究者的信件中皆有体现。“新社会凡事重实事求是，那来无作品的作家？”“报刊上说的什么国外‘沈某某热’和国内报刊经常称道的某某文物专精独到成就，通通不宜信以为真！仅以常识而言，常识也有限，虚名过实，不免转增忧惧！”这样的表述，与1982年10月12日沈从文致向晓晖信中的“新社会凡事重‘实事求是’，在近半世纪风风雨雨中，居然尚能健在，只宜说是十分幸运，实万万不宜相信近年来报刊消息，即以为真有如何成就。其实虚名过实，不免转增忧惧不安也”⑱，可谓毫无二致。由此我们可以体会到沈从文对文学青年的善意与热忱，也能感受到远离文坛已久的沈从文面对“新社会”的复杂心态。同时，我们还可窥见此时沈从文朴素的文学观：反对紧跟形势唱高调的“空谈作家”，提倡扎扎实实的创作态度。今天的戴思杰已是知名作家与导演，来自沈从文其人其文的影响兴许还将伴随他继续前行。

三

最后，笔者在1933年7月10日杭州《文学新闻》第7期上见到了一篇署“岳萌”的《沈从文小传》，内容上与收入《沈从文全集》的《我的二哥》大部分雷同，不同之处主要在于：《沈从文小传》以纯粹的第三人称介绍传主沈从文，而《我的二哥》使用的是妹妹的口吻；两文分别为8节、6节，其中前文第3—5节、第7节与后文第2—5节文字大体相近，其他节则迥然有异。《我的二哥》1934年4月曾入上海大东书局版的《沫沫集》。据张兆和意见，此文为沈从文所作⑲，《沈从文全集》第16卷收入此文时附有编者的说明文字：“本篇原载刊物不详，为作者拟自己九妹口吻所写的自己的传略。”⑳《沈从文年谱》1930年3月谱条：“在上海吴淞，沈从文拟九妹沈岳萌口吻写了《我的二哥》一文，但后来刊于何种刊物不详。现收入《全集》第16卷《沫沫集》。”㉑显然同样采录了张兆和的说法。经查考，本文以《沈从文——我的二哥》为题，1930年5月20日初刊武汉《日出》第一期（目录署“岳萌女士”，内文署“沈岳萌”），文后附有高村编的《著作目录》《一九二九年中发表的短篇》。此目录是沈从文著作最早的汇总，共著录1926年至1930年沈从文的20部单行本作品集，其中提到晨报社的《市集》《第二个狒狒》，可惜两书至今尚未被发现，邵华强编《沈从文总书目》中在两书条目下均注“编者未找到此书”，认为它们约出版于1926年冬。同期还揭载了沈从文的《论郭沫若》（评论）㉒、《春天》（小说）㉓，并在目录页后刊发了一幅沈从文的照片。《日出》主编盈昂，原名杨克毅，笔名杨赢牲、樊崩等。他在《编辑后记》中特意用较多笔墨评述了《论郭沫若》与《沈从文——我的二哥》：“沈从文先生曾说以工作求完全，这里开始刊载了他的现代中国文学评论。从文先生是小说创作的人。眼光犀利，现在写批评，实在还全是创作。看见了道出了大家忽略的或者人所共见未能言的事情，自然这次论郭沫若先生是从作品一方面的论断。可是中间仍不缺少大量的真见地。只要看的人能够耐心细读下去。作者以另一种风度的笔墨写下这批评，皱眉的人也许有，不过这是有素养的人的享受。工作是求完全，作者以这个勉励了自己也同付了别人作希望，所以态度是客观的，性质是研究的。再看岳萌女士写作者传略，也就不难看到作者生活的背境，及其创作的边际了。”㉔

据杨仲益《回忆父亲杨克毅》，杨克毅1927年赴上海复旦附中读书，后因向《中央日报·红与黑》投稿而与沈从文结识，1930年至1933年在武大英文系就读㉕。不过文中“家父到武汉读书与沈从文联系少了，后来几乎音信全无”之说似不够准确。身在武汉的杨克毅不仅约沈从文为《日出》供稿，而且将沈从文之前发表的文章编集为《生命的沫》（最终并未问世）寄给他，沈于4月24日写下题记，并交付赵景深主编的《现代文学》创刊号发表㉖。沈从文后来在自传中回忆武大时期的学生时便提到过杨氏：“随后又转到武汉大学去，同事有闻一多、梁实秋、孙大雨等人，学生有杨克毅等。”㉗1930年9月至12月，沈从文在武大中文系任教期间，杨克毅大约听过他开设的“小说习作”等课，在文艺方面继续向其请益，始终以弟子自居，并将弟弟杨作材也介绍与沈相识。晚年沈从文与杨氏兄弟再次建立了联系，书信往来频繁。《沈从文全集》书信卷现收入1976年至1982年沈从文致杨克毅的书信十通，致杨作材的残信一通。

1982年2月，学者王紫平曾就《日出》月刊的情形致函请教沈从文，沈在复信提及：“你说的沉樱作的《我的大哥沈从文》，应是《我的二哥……》，作者是沈芷嶙，是我最小的一妹所作，已于三年困难中饿死于家乡。”㉘据此我们可以断定《沈从文——我的二哥》初稿应是沈岳萌所写，成文过程中沈从文可能作过修润，后将其改题《我的二哥》收入自己的《沫沫集》。入集时内容上也有一些改动，如“现在则将小说到《小说月报》，《新月》及《日出》上发表”中“及《日出》”被删去；“约计有四十七种”中“四十七”被改成“三十七”，附录《著作目录》《一九二九年中发表的短篇》则被完全删汰。

回头再说《文学新闻》。它由文学新闻社编辑发行，主编不详。该刊1933年6月10日第5期登有一篇黄萍荪的《驼铃社宴客回忆记——浙江文艺史料之一》，其中忆及作者六年前在一个穷报馆中当副刊编辑，执笔人中有金满成、许钦文、沈从文、孙福熙等。这里提到的报馆应指浙江《民声报》，创刊时间待考，停办于1928年6月㉙。据晚年黄萍荪在《至情待人沈从文》所述，他与沈从文1927年前后即已开始通信㉚。故1928年左右黄萍荪约请沈从文为《民声报》副刊写稿是有可能的，只是此报不易寻觅，无从查阅是否刊有沈的文章。考虑到沈从文与黄萍荪相识，《沈从文小传》或许正是沈氏投寄的。当时，沈从文与杭州文人颇多联系，常为《西湖文苑》供稿，并且曾与林庚、高植、程一戎等合编《小说月刊》。《沈从文——我的二哥》以“他今年是二十八岁”作结，而《沈从文小传》末段为：“他今年是三十二岁，今年春与张兆和女士订婚于青岛。他曾任吴淞中国公学，武汉大学，青岛大学等文学教授”，可知《沈从文小传》当是据前文增补而来。也就是说，此文共有三个版本：《日出》上的初刊本，《沫沫集》中的初版本，《文学新闻》上的增补本。

注释：

①沈从文：《沈从文全集附卷》，北岳文艺出版社2009年版，第234页。

②参见吴世勇《沈从文年谱》，天津人民出版社2006年版，第29页。沈从文晚年在演讲《二十年代的中国新文学》中说：“其实那时我只廿三四岁，一月至多二三十元收入，那说得上是什么‘现代评论派？’”显然他不同意自己被划入“现代评论派”。

③文洁若：《梦之谷奇遇》，中国友谊出版公司1992年版，第51～52页。

④沈从文：《沈从文全集》第26卷，北岳文艺出版社2009年版，第374页。

⑤《沈从文年谱》与《沈从文全集》仅注明此文发表于《武汉日报》，未提《现代文艺》副刊。

⑥⑦沈从文：《沈从文全集》第17卷，北岳文艺出版社2009年版，第93、400页。

⑧李杨：《从佚文〈新书业和作家〉看沈从文与郭沫若关系》，《新文学史料》2012年第1期。

⑨此文未署名，1938年曾收入苏雪林的作品集《青鸟集》，故当是苏雪林执笔。

⑩参见王本朝《中国现代文学制度研究》，西南师范大学出版社2002年版，第13页。

⑪凌叔华：《凌叔华文存》，四川文艺出版社1998年版，第816页。

⑫“那”通“哪”。

⑬晓寒：《顺水漂流》，四川美术出版社2012年版，第112页。

⑭张英、戴思杰：《小裁缝变了，我也变了》，《南方周末》2003年9月4日。

⑮张允和在《一封快信和一页日记》中称“我们的堂妹夫王正仪先生”（张允和：《最后的闺秀》，生活·读书·新知三联书店2012年版，第48页），张宗和《宗和日记》称王正仪为“八姐夫”（王道编：《似水华年》，新星出版社2016年版，第145页），可推沈从文与王正仪乃连襟关系。

⑯邝雪林：《我和沈从文先生的一次工作接触》，《花城》2010年第1期。

⑰关于戴思杰的教育经历，不同资料略有出入，较常见的说法是：1977年考入四川大学历史系，1982年考入南开大学艺术系公派出国研究生，1983年年底赴法留学。

⑱此信亦系集外书简，全文如此：“晓晖同乡：前日因从日本回京，长途飞行，体力不免感到相当困顿，相过失迎，十分歉仄。承兄示尊文，盛意深情极感谢。内中旧事小有误记处，试就弟记忆所及，为小作更正，想不以为意也。弟因为人顽固，在新旧社会都近于‘吃不开’人物。实学不足，徒有虚名。新社会凡事重‘实事求是’，在近半世纪风风雨雨中，居然尚能健在，只宜说是十分幸运，实万万不宜相信近年来报刊消息，即以为真有如何成就。其实虚名过实，不免转增忧惧不安也。敬复并颂安好。沈从文八二年十月十二日北京。”颜家文《沈从文回乡记》（《民族文学》2000年第4期）一文已有详述，故本文不赘。

⑲［美］金介甫：《凤凰之子：沈从文传》，符家钦译，中国友谊出版公司2000年版，第 447页。

⑳沈从文：《沈从文全集》第16卷，北岳文艺出版社2009年版，第184页。

㉑吴世勇：《沈从文年谱》，天津人民出版社2006年版，第84～85页。

㉒吴世勇《沈从文年谱》系1930年：“本年，沈从文还有作家评论《论郭沫若》在《日出》月刊第1卷第1期发表。《日出》月刊由武汉狂涛社编辑出版，只出一期，出版的月份不详。”吴俊等主编《中国现代文学期刊目录新编》（上海人民出版社2010年版）误认为该刊创办于1930年5月10日。

㉓《沈从文年谱》失记，仅云此作“在收入集子前未见发表记录”。

㉔盈昂：《编辑后记》，《日出》1930年第1期。

㉕参见蔡宗周主编《中大童缘》上，中山大学出版社2014年版，第158～159页。

㉖《沈从文年谱》认为此文发表时间是4月1日，有误。赵景深的《编辑后记》写于6月28日，故创刊号出版时间应在7月。赵景深在《我所认识的老舍》中说“1930年7月份，我开始编辑《现代文学》”，当指创刊时间。

㉗沈从文：《沈从文全集》第27卷，北岳文艺出版社2009年版，第146～147页。

㉘沈从文：《沈从文全集》第26卷，北岳文艺出版社2009年版，第374页。徐迺翔主编《中国现代文学词典 第1卷 小说卷》（广西人民出版社1989年版）中紫平（当即王紫平）撰写的“日出”条仍有“沉樱的散文《我的大哥沈从文》”之语，可见沈从文的回复未被采纳。

㉙《浙江民声报被封》，《时报》1928年6月3日第3版。

㉚黄萍荪：《至情待人沈从文》，《上海滩》1990年第5期。